影展|FIRST影展评委章明专访：电影节应该走在市场前面( 二 )
我以为当年是可以通过（审查），但是被彻底否定了，（他们说）这里面不能有谋杀的方式，但是我就觉得为什么那么多犯罪片也可以拍，为什么我们的片子就不能杀人。但是这个东西不是我们想不通的问题，而是我必须找到一些办法，所以剧本就完全改了，现在应该就是变成一个爱情故事了。
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与章明导演的采访现场
章 明 电 影 中 的 女 性 形 象
刘：那是差别很大，还蛮有意思的。这片子对女性的关注度还蛮突出，包括《冥王星时刻》里面的曾美慧孜，虽然是一个男性视角下的女性形象，但是我作为一个女性我看来又觉得非常舒服。你对女性在剧本上面的刻画和内容是如何理解的？
章：我一直以为自己是一个直男。所以说有时候我会找一些编剧参与进来看看她们的观点。后来发现其实也差不多，没有特别的觉得她们有不一样的地方，但可能有些细节我没有太重视吧，也察觉不到她们的细微的变化，没有太深究这个事情。《热汤》这个新的电影其实是个女孩，当然你看到最后，可能发现她不一定是你看到的这样的。
主角是个女孩，它的核心在这个地方，但它有不同的面向；面向不同的人，有亲情的关系，有夫妻的关系、师生的关系，有路人邂逅的关系，就基本上涵盖这个社会不同层面不同阶层的特点。
刘：《热汤》的这些演员是自己去挑选的吗？
章：对，我们选演员的过程也挺漫长的，一直没有找到合适的。后来现在这个阵容我觉得基本上还可以。
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与章明导演的采访现场
创 作 与 制 作 的 博 弈
刘：我觉得你在同一代导演里还蛮高产的，拍了好多片子。
章：其实不算高产，我差不多两年多才拍一部，整个过程每次融资都要从头开始，都非常困难。
刘：对，就是因为你这一直拍艺术电影，但是艺术电影其实在现在的环境下并不是太好（运作）。你怎么保持这种勤奋，因为以前你好像也说过有电影拍就是一件很幸福的事情。这个心态怎么调整？
章：对，因为我不是一个特别主动（的人），我觉得我没有那个特别强大的去找投资人（的动机），总是在这等米下锅、守株待兔，所以就很被动，遇到什么样的人就会拍什么样的事。
我当然有很多不同的计划，但是可能你的计划永远实现不了，永远是别人来找你，你的计划才能实现。我觉得下一部还会从头开始。
刘：所以现在你也会有一些挺想拍的题材？
章：对，我已经有两三个计划，但是我不知道它们的运气、命运会是怎样的，每个电影都有每个电影的命运。
刘：但我觉得还是有人愿意投你就挺好，就是就像《冥王星时刻》沈暘老师就还挺支持你的项目。
章：但愿接下来还会。其实我觉得……主观上我当然非常想一部完了之后还能有下一部。但总是会发现这个时候线索断了，然后你不知道下一部什么时候（能出来），还遥遥无期，就一直处于这样一个等待的过程当中。
刘：对，我也听导演说其实拍片子的过程很短暂，更多时间可能在跟一些数字啊、创投啊、找投资啊，去抗衡。这可能是艺术电影比较主流的、普遍的现象。
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章明前作《冥王星时刻》海报
章：你最后发现你的命运可能不是你自己造成的，可能是整个后面的各种力量裹挟下来，就变成这样的命运。但你就坦然地接受，当然人家也会因为你走的这个路程给你贴标签。
人可能都不太希望被人家贴个标签，但是人们对你的认知就是这样的，你完全没有办法去去反驳、辩解，你没有没有任何的渠道。
刘：我觉得你最难能可贵的是，有一些投资者对导演可能会做一些限制，但但你的电影还是能找到你非常强烈的个人表达，你怎么去把个人表达、投资者的要求、观众的接受度，去做统一？
章：其实说实话，好像大家觉得这人好有个性，但是实际上的情况是我总是把自己的想法放到最后，首先肯定是要满足人家的诉求，要不然人家不会给你投这个钱。在人家的想法满足之后，才可能把他们的想法归纳起来，变成你自己感兴趣的一个切入点，然后你再进去，把它做成一个你自己感兴趣的事情。
当然如果一个导演对这个事情不感兴趣，很难激发创作的欲望，这是原动力。而你创作的最大的乐趣就在于你在创作，而不是你只是听别人意见把它翻译出来，对吧？
刘：你的作品里，我们也比较深切地感受到你对这个社会人内心的一种关照。在这个变化非常快、也比较物欲的社会，你怎么做到这样慢下来，去观察这个时代这些人？
章：因为我拍片的过程很周折，它就会让你变的不像流水线，后面的推动前面、前面的等着你。没有链条，你的节奏自然就会不一样。节奏不一样的好处就是你可能会想得多一点；但是想得多一点也有坏处：你会陷入一个不断地权衡当中，有可能最初的创作冲动会慢慢地消失殆尽。
这是一个很容易陷入的一个陷阱。其实我性格上是一个很着急的人。实际上拖长（创走周期）之后就有点毁灭。有一个想法马上实现，我就最有干劲。是这些年把我磨成这么一个人，把一个急性子磨成一个慢性子。你必须不要去纠结这件事，不要着急、不要去焦虑。
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