李翰祥|李翰祥：电影里的家具人生李导

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| 明清家具研习社 |
浮光掠影
说风月道风月
李翰祥家具光影
今天聊到的李翰祥李导，大家应该不陌生。
和之前一期中提到的爱拍武侠电影的胡金铨导演类似，同样都是以电影中的考据而出名。

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在他的电影里，虽多关风月，但对于人物的服饰、布景、以及道具制作、对白等方面，李翰祥都可谓严谨求实，力图与原著背景相符，无不流露出强烈的中华文化的色彩。
虽有戏造成分，但其中的一些细节做得相当到位。各种市井生活，风俗民情，传统手艺，民俗器具以及宫廷内帷都展现的极为生动。

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比如改编自《烟壶》的电影《八旗子弟》，虽因禁播而未上映，但对于八旗子弟纨绔而生的实况刻画的相当到位。里面的关键道具——烟壶，还认认真真的把烧制过程、内画手艺讲的详详细细。

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而且这种对于传统文化的喜爱和钻研，不不仅仅局限于片场上，李翰祥本人对于古董家具也特别痴迷，也算是个杂家。
在他家里，堆满明朝家具和清朝瓷器，他太太张翠英说过一件事：“有一年穷得不知道怎么过，除夕晚上借了一笔钱，我们在家等着还给债主，没想到李翰祥那个家伙竟然拿来买古董！”

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就连拜访过他的友人也提到过，去他家里看到的是“2000多平方尺的客厅......灯饰墙饰全是香港式装修，室内是清一色明式家具；客厅里严嵩床，美人榻、玫瑰椅、圈椅，全部是黄花梨木的明代家具，办公室写字台、万历柜，各呈格局，古香古色。客厅外，一片庭院、水池、山石、绿草茵茵，盆松吐翠。 ”

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最有名的一件当属这件被王世襄老先生在《明式家具研究》中列为明式家具“八病”中“臃肿”之代表的黄花梨螭龙纹方台，并评——“论其制作，可谓不惜工本，下料之大，耗工之多是惊人的。令人惋惜的是实效证明台座的设计是失败的，制者昧于木器不宜仿石器的道理，以致既不凝重，也不雄伟，而只落得笨拙臃肿，不堪入目。 ”
虽然评价不高，但好歹书里也说到过它，兼之还有名人收藏过，这件方台在众多家具里也算有名有姓。

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不过当年香港导演来到内地，由于两地物价和消费水平的巨大差异，买古玩像“白捡”一样，也难怪李导在北京硬木厂里花了12万，几乎快要把那厂子都买净了。

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当初4000块买下的清康熙紫檀雕螭龙纹大画桌
镜头下的旧时风物
李翰祥一生拍片无数，历史、戏曲、奇情、风月、歌唱、恐怖等什么类型都有，有着“片厂变色龙”之称；但他最出色的还是黄梅调，风月片与清宫戏三种，各有各的妙处。

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由于对于古典审美的坚持，在拍这三类影片时，电影的题材、风格和形式上都是高度中国化的，无论是管弦丝竹中的爱情传奇，金碧辉煌的宫闱秘史，抑或是风花雪月、声色犬马的饮食男女，都堪称一绝。

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古典气象——黄梅调
现在已经没有人看黄梅调电影了，但在当年一部《梁山伯与祝英台》轰动了整个东南亚，往大里说足见李翰祥等“南来影人”试图借此类电影来重塑中华文化的意图和野心。

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在这部电影里，江南的烟雨朦朦、小桥流水，古人府邸的雕梁画栋、亭台楼榭；书舍的茂林修竹，文房笔墨，都让人真正窥见了一个曾被舶来文化冲淡遗忘的古典世界。

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书房家具以竹为主体
湘妃竹的条案上放着笔架
左侧放着一盏羊角灯
祝英台所坐的也是湘妃竹的靠背椅
梁祝故事的背景发生在南方，竹子在南方用途广泛，清代在民间特别是江南地区，竹木结合的制作工艺曾被广泛运用在家具和装修上。
而羊角灯，也是旧时常见的一种传统灯罩材质，把牛羊角软化后一步步撑大扩展制成半透明状，制作费时，现如今几乎绝迹；但一般多出现在北方，南方少见。

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尤其是在文人家具与赏玩器件上，湘妃竹更是饱受青睐，但一般多为小件，大件罕有用者。
不过，背后的书画落地屏风应是臆造，应是纯以电影场景陈设出发所为。

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书童肩扛的提箱颇类似官皮箱
风月片——世景民情
像以宋代为背景的《金瓶梅》中，市井之间是大宋朝徽宗年间的酒肆牌坊，往来人群也以宋代平民装板熙攘而过。

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但最出名儿的一段，是还原了《金瓶梅》第二十七回「潘金莲醉闹葡萄架」一节。书
上说，葡萄架底下放了四个凉墩儿，丫鬟又抱了凉席子过来。这番场景，电影里凉席瓷墩的摆放一模一样，不可谓不细致。
【李翰祥|李翰祥：电影里的家具人生】
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同样精彩的一场戏——西门庆在桌子底下摸潘金莲三寸金莲，虽然重点是人物，但仔细瞅瞅场景与道具布置。

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比如另一部《金瓶双艳》中西门庆在桌子底下摸潘金莲三寸金莲的一场戏，虽然重点是任务，但仔细瞅瞅场景与道具布置：从最内侧夹头榫平头案，到四出头的官帽椅，再带座下的横枨矮佬，虽有穿越质感，却并无粗制滥造之嫌。

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此类风月片虽以风月艳事铺陈，极尽诙谐之能事，却在调笑谩骂之余，把传统的道德说教与古典美学融合在了一个大俗即大雅的题材之中。

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宫闱片——清宫风云
李翰祥清宫戏的长处，不在史观的独特或对史实的考证，而在对日常生活细节、场景道具的翔实考证和真实再现。

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像国内观众的看《倾国倾城》等香港取景的清宫片时，反映的就是“认为在香港能把宫殿以及颐和园的布景搭得几可乱真，还是件不容易的事” 。
也正因如此， “所以有人希望我能利用真山真水真宫真殿真园林，把西太后的一生，到北京的故宫三大殿，和西郊的颐和园及承德的避暑山庄，分集分部地连续拍摄” ，李翰祥的《清宫三部曲》也正是由此出发。

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譬如清宫里最常见背景的殿内宫墙的布景处理，庄重处用博古架、立地大香炉；休憩处闲闲安置一个扇形挂屏，点缀的瓷器玩物都算。

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最为人所知的那个天球瓶，即使安放在海报上也安放地低调，并无刻意卖弄之感。

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紫檀画案与嵌螺钿人物屏风
雕龙宝座与座屏
电影中的家具都是成套而出风格尽显

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不过李导也并非未有审美上的顽疾，最爱被塌滥用的便是美人榻，清宫戏三部曲里到处放完了，拍唐朝武则天时也忍不住让女主角倚靠在美人榻上展露风姿。
但实际这种单翘头、尾部上卷的单人榻设计，是在清末民初才盛行。

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但不论考据还是架空，在电影镜头下，李翰祥嬉笑怒骂的笔触嘲弄人性，以犬儒的姿态描摹世间万象。而我们则借影窥物，看眼这些古典家具在彼时彼刻的真正光彩。
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李翰祥|李翰祥：电影里的家具人生

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