周星驰|周星驰的《功夫》：动作喜剧的背后，是一部当代人群的焦虑简史周星驰的《功夫》：动作喜剧

喜剧的内核是悲剧，如果生活中全是美好，那谁还会在电影中去寻找快乐。越是令人捧腹大笑的电影，背后越是蕴含着生活中无奈，至少“喜剧之王”周星驰的电影是这样的。 2004年周星驰自编自导自演电影《功夫》，讲述的是一个怀揣功夫梦的小男孩，因为现实的生活而迷失了自己，最后又意外成为功夫高手的故事。电影用经典的中国功夫结合无厘头的表演，在国内外都取得了巨大的成就。这是一部浪漫的动作喜剧电影，但看着看着莫名地会感伤起来：一场缥缈的功夫梦，背后全是现实生活的压力。

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阿星的功夫梦：用一辈子治愈童年的伤痕

周星驰在《功夫》里饰演的阿星是一个百里挑一的练武奇才，和其他人一样在自己的童年时怀揣了一个美好的功夫梦：期待自己是被命运选中拯救世界的人。但阿星的功夫梦破碎的要比别人快一些，他用自己“毕生”的积蓄换回了一本如来神掌，却在拯救被欺负的哑女阿芳时，被羞辱和嘲讽成傻子。这种童年常有的事情却击碎了阿星对美好生活的所有幻想，从此他不再相信生活中有英雄和正义，人生只不过是一场为了衣食糊口而不择手段的游戏，所以成年后的他自甘堕落四处坑蒙拐骗，往后的余生都在治愈他童年时的这个伤痕。

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周星驰|周星驰的《功夫》：动作喜剧的背后，是一部当代人群的焦虑简史。成年后的阿星沦为了一个不折不扣的社会混混，整天坑蒙拐骗不劳而获，在一次冒充斧头帮的行骗中惹起了猪笼城寨和斧头帮的战争。这里其实有一个令人深思的问题：既然阿星四处不做好事，那为什么没有真正地加入斧头帮而是在冒充斧头帮呢？因为阿星内心深处还坚守着一份自我与清高，现实中他连戴金边眼镜的公车男都打不过，但依然不肯低下自己高傲的头，多次在肥仔面前谈论着出人头地的梦想。这种小人物不切实际的吹牛是周星驰无厘头表演风格的特点，但背后却是面对麻木生活自我安慰的阿Q精神。但直到哑女阿芳的再次出现，又重新换回了阿星内心的激情，此时的阿星已经不再奢望成为拯救世界的英雄，但他却在痛恨自己不断的堕落，他骂肥仔烂泥扶不上墙，其实说得就是他自己。

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每个人的心中曾经都对这个世界有一个美好的构想，但因为现实的残酷我们不得不放弃心中的完美世界，不断地在现实和理想中修正自己的位置，而在这个痛苦的过程中，有的人妥协了选择苟且，有的人醒悟了选择坚持。《功夫》里的阿星是幸运的，因为主角光环的加持他走上了正确的轨道，但现实中，我们大多数人都在用一辈子的努力来平衡理想与现实间的差距。

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猪笼城寨的真相：成人的世界里不需要功夫

周星驰|周星驰的《功夫》：动作喜剧的背后，是一部当代人群的焦虑简史。猪笼城寨表面上是香港贫民窟九龙城寨的写照，但实际上是现实人们对世外桃源的幻想。猪笼城寨虽然贫穷但也仅限于付不起包租婆的房租上，除此之外这里衣食住行，裁缝、早点、理发等生活周边配套一应俱全，是一个完全可以与世隔绝独立存在的生活体，更重要的是这里没有争吵与斗争，其乐融融就像是陶渊明笔下的世外桃源。

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猪笼城寨里隐藏着大量的绝世高手，他们曾经个顶个的都是威震江湖的武林高手，但在猪笼城寨里做了多年的邻居却没有人知道彼此的身份，因为他们不约而同的把功夫看作了最不重要的东西，厌倦了江湖上的打打杀杀，他们只想回归生活的本质，做一个普普通通享受生活的人。成人的世界里是不需要功夫的，没有荣誉、没有斗争，也没有压力，有的只是生活中鸡毛蒜皮的争吵，但这就是生活本来该有的样子。 1600多年前的东晋陶渊明就把这样的想法写进了《桃花源记》， 1600多年后的今天周星驰又把它拍进了电影，可见人们对于纯真朴实生活的向往从来就没有停止过。即便现在，我们每个人面对生活和工作的压力时，内心深处也都有着一个向往的猪笼城寨。只不过越是心中越是向往，现实中却是越难实现。

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火云邪神的孤独：对平庸生活的一种妥协

火云邪神作为《功夫》里的大boss同时也是星爷电影里最成功的反派之一，不仅气场强大武功高强，关键还诙谐幽默个性十足，一句“我只想打死两位，或者被两位打死” ，把人物内心压抑已久的亢奋和癫狂表现得淋漓尽致。火云邪神因为找不到对手而甘愿被囚禁在精神病院，但真正锁住他的并不是铁牢而是内心的寂寞。火云邪神的例子其实映射着当今社会中难寻内心知己的孤独。

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火云邪神看上去是一个嗜武如命滥杀无辜的魔头，但实际上只是一个空虚寂寞难觅知己的老头。一个无关紧要的细节可以看出了火云邪神的寂寞：火云邪神在与包租公包租婆纠缠在一起时，阿星用木头狠狠地敲了一下他的头，这一敲对火云邪神来说本无关痛痒，但火云邪神却勃然大怒直接打爆了阿星。因为他在意的并不是这一棍的威力，而是这一棍的动机，为什么要打他而不是包租婆。一个刀枪不入的绝世高手但是不能忍受一个无名之辈的偏见，可见他内心深处是渴望别人的尊重和理解的。他的痴、狂、癫都源于他对功夫的极度追求，但没有对手的寂寞是他内心空虚的根源，没有对手就是没有知己，没有知己再好的功夫都是没有灵魂。正如现实中的我们，不管从事哪一方面的事业或者拥有哪一方面的兴趣爱好，内心深处都是渴望别人的认可与共鸣，人生最大的孤独就是在于没有一个懂自己的人，火云邪神又何尝不是这样了，当他躲在神经病院看报纸时，我们看到的是一个古怪老头是对平庸生活一种无奈的妥协。

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斧头帮的空虚：越缺什么越炫耀什么

火云邪神虽然是一个成功的反派，但斧头帮却并不是一个成功的反派组织。首先陈国坤饰演的斧头帮老大没有足够的气场和杀气，其实整个斧头帮内部没有文化没有底蕴缺少内核。作为一个最强大的黑帮组织，斧头帮身上并没有体现出强大的竞争力，往往就是人多欺负人少，一遇麻烦就请杀手。因为缺乏内核，所以斧头帮对市民采取高压统治，营造一种绝对统治力的假象，这才会有了斧头帮后来因为一件小事就要对猪笼城寨的赶尽杀绝。

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斧头帮在《功夫》里面是一个比较尴尬的存在，这个帮派虽然控制住了整个城市的黑白两道，但他们的存在似乎并不是很有说服力，他们既不是终极邪恶的象征，也不是绝对实力的代表。所以当阿星冒充斧头帮敲诈时并不见效，而且稍微遇到一个能打的对手后，整个斧头帮就束手无策。明明打败斧头帮的是猪笼城寨里的高手，但他们却把错归咎于挑起事件的阿星身上，由此可见斧头帮吃软怕硬自欺欺人的特点。越是缺什么越是炫耀什么，斧头帮绝对不允许自己的权威被挑衅，所以一直披着皇帝的新衣强行把自己伪装很强大的样子，但捅破那层窗户纸后却显得无地自容。现实中的我们何尝不是这样，总是把自己最脆弱的一部分隐藏起来故作坚强，但隐藏的越是其实内心越空虚。不愿意承认自己的懦弱，直到有一天被现实打得体无完肤。

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阿星也好，火云邪神也好，斧头帮也好，猪笼城寨里的各位高手也好，抛去利益的斗争与武装的冲动，他们背后都映射着当代人群的某种生活痛楚，只不过这种映射在喜剧效果的包装下显得不那么明显，但多看几遍你会发现《功夫》并不是一部浪漫的动作喜剧，而是一部当代社会人群焦虑的简史。这也正是周星驰喜剧电影的特点，生活中的苦用电影里的甜来表达，但电影甜的背后也不忘提醒你生活的苦，哪怕从现在到宇宙毁灭你都不可能取得成功，但你也不可以放弃自身的努力。