走进广州美协主席汪晓曙的工作室：艺术家从不会把自己关在画室里( 三 )

南都：今天的艺术院校在不断扩招，事实上我们看到，最终能成长为职业艺术家的学生只能是凤毛麟角。在这一背景下，你认为艺术教育的价值和使命是什么？你从这批年轻学生身上看到了什么未来的可能性？
汪晓曙：在这方面我体会很深，从上世纪80年代开始教学，在长达近半个世纪的时间里我都在接触学生，不同时期的年轻人表现出来的形态是不太一样的。我认为现在的学生，他们的知识面相对来说比过去的学生来说要更宽，并不只在自己的本领域钻研，他们的视野是往四周扩散的，当他们一讲到电脑，一讲到多媒体，讲到任何新兴技术、社会科学，这些看似和艺术没有关系，实际上又跟艺术紧密相关的领域时，他们大大地超越了我们老一辈，比我们走得要前得多。所以另一方面也促使我们老师去不断地充实自己，老师要不断去充电，才能理解年轻人，理解他们的表达，他们的审美趣味。
我这个人特别愿意跟学生打成一片，学生有很多的话也愿意跟我说，我觉得一代人有这一代人的特点，没有好与坏，时代的要求不一样了，就会造就不同的一批人。像我们那个时候，上世纪80年代学生毕业以后，只要你专业成绩好，就能分配到一个很好的工作单位，但是现在的学生所面临的社会环境和挑战是，他不仅自己要有很强的专业能力，同时还需要具备与社会不同人群的接触能力，处理人与人之间的关系，如何去与社会相融合的技能技巧，对事情的判断能力等等，这些甚至可能比他们的专业知识、专业成绩还要重要，有些成绩很好的学生，未必能够找到一份很好的工作。
我现在已经离开了教学单位，到了一定的年龄，这方面思考倒反而一直还在延续。或许过去在学校，自己做着院长或者做教授的时候，不敢想或不敢说的，如今倒反而觉得很释然了。我觉得我们过去的教育过于专一，比较忽视学生的整体发展，学校对专业成绩看得比较重，艺术成绩，绘画技能的成绩直接决定学生的成绩。但实际上我觉得任何一个成才的人，都不会把自己局限在狭小的知识圈里，特别是我们的本科教育，它应该是打基础，因为这时候的学生，他的未来是未知的，或许他明天就去搞IT了。我有太多这样的学生了，毕业后从事和艺术没有直接关系的行业，但你也不能说他四年白学了，是吧？
我认为，美术院校更重要的是培养一批有艺术思维方式，能用艺术和审美去影响社会的人才，他能带着从美术系里学来的对社会的判断和观察方式，走进另外一个领域里去，也许他能发挥的作用比去当一个艺术家，或者当一个美术老师还要大。或者说他到别的领域去，当他具备了艺术思维和审美，他可能比别的领域专业的人做得更好。所以我在整个教学过程中，一直本着希望能够让学生广泛地打好基础，除此之外一定还要有自己在某一个方面的兴趣和特殊技能，这是我的一个想法和体会。

谈架上连环画：
“中国连环画创作将迎来新的繁荣”
南都：连环画研究是你近几年一直在做的课题，你主编的《中国连环画创作百年大系》目前进展如何？取得了哪些成果？
汪晓曙：这套书介绍了中国连环画从1919年到2019年间，这100年的发展历史，对中国连环画的100年进行了一些梳理和比较深入的研究。它分成四个方面，第一个是从理论，从史论方面的研究，总共有5本书，第二个是在架上连环画出现以后，对新连环画的一个研究。

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21世纪以后，连环画随着它本身的社会功能的变化，在表现形式和表现手段上发生了转变。连环画过去是依靠印刷、出版来决定它的命运，从某种意义上来讲它变成商品了，和国画、油画这些就有一定差距，但是在现在的情况来看，创作连环画艺术家，在研究连环画的过程里也找到了连环画发展的一个归宿，也就是连环画它可以不需要通过出版，或者是不通过新华书店去卖，连环画本身可以借助于美术馆、展览馆把连环画展示出来，这也是连环画发展的一个走向。所以这一类的连环画我们通常把它叫做架上连环画。 21世纪至今的20年时间里，中国的连环画家比较多是朝着架上连环画方面去发展的。
第三个方面就是图录，目前只有两本，未来还有四本要出，分不同的时期，把历史上最优秀的连环画在每一本书里以图录的形式全部展示出来，以呈现一个中国连环画创作的全貌。因为连环画它确实有非常多，为了方便统计和检索，我们还做了第四部分，中国连环画通检，将十几万本连环画，按拼音字母排列，每一本的出版社、作者、编文，哪一年哪一月出版的，都有详细资料，三本通检基本上把中国连环画从民国时期一直到现在所有的作品目录都收集齐了。最后我们还会做一个向大师致敬的系列，把最优秀的作品、最经典的书籍整理出来。
南都：从你的研究出发，中国连环画在这100年来的发展，大致经历过哪几个转变的过程？

走进广州美协主席汪晓曙的工作室：艺术家从不会把自己关在画室里( 三 )

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