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王熙凤|《红楼梦》经典细节解析——第7回贾琏和王熙凤的日间嬉戏

王熙凤|《红楼梦》经典细节解析——第7回贾琏和王熙凤的日间嬉戏
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《红楼梦》第7回 ， 周瑞家的去给众姑娘们送宫花 ， 期间有一个小细节 ， 周瑞家的给王熙凤送宫花的时候 ， 丫环丰儿不让周瑞家的进门 ， 还慌慌张张让她别过来 ， 书中虽未明写为何 ， 但明眼读者皆知 ， 是因为王熙凤和贾琏此时正在行夫妻房事 ， 故平儿这般惊慌 ， 且看原文：
周瑞家的越西花墙 ， 出西角门 ， 进入凤姐院中 。 走至堂屋 ， 只见小丫头丰儿坐在凤姐的房门槛上 ， 见周瑞家的来了 ， 连忙摆手儿 ， 叫他往东屋里去 。 周瑞家的会意 ， 慌的蹑手蹑脚的往东边房里来......正问着 ， 只听那边一阵笑声 ， 却有贾琏的声音 。 接着房门响处 ， 平儿拿着大铜盆出来 。 ——第7回
脂砚斋的批语也从侧面验证了贾琏与王熙凤日间“嬉戏”的内幕：阿凤之为人 ， 岂有不着意于“风月”二字之理哉？若直以明笔写之 ， 不但唐突阿凤声价 ， 亦且无妙文可赏 。 若不写之 ， 又万万不可 。
王熙凤|《红楼梦》经典细节解析——第7回贾琏和王熙凤的日间嬉戏
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由此观之 ， 贾琏与王熙凤白日行夫妻之事 ， 乃是石锤 ， 而此情节堪称是《红楼梦》全书描写阿凤的一处妙笔 ， 妙在何处？
王熙凤日间嬉戏 ， 秉承了高度写实的文学意义
其一 ， 高度写实 。 曹雪芹笔力浑厚 ， 譬如贾府众姊妹 ， 包括林黛玉这样的“仙女”在内 ， 生活也必然离不开吃喝拉撒睡 ， 一般作家下笔根本控制不住行文重心 ， 但曹雪芹却完美做到了这一点 。
还是以林黛玉为例 ， 曹公刻画她 ， 主要通过气质 ， 所以大家可以翻遍整本《红楼梦》 ， 几乎没有任何实质性描述黛玉样貌的句子 ， 第3回宝黛初见 ， 曾描绘了黛玉的样子：两弯似蹙非蹙罥烟眉 ， 一双似喜非喜含情目 ， 态生两靥之愁 ， 娇袭一身之病 。 泪光点点 ， 娇喘微微 ， 闲静时如姣花照水 ， 行动处似弱柳扶风 ， 心较比干多一窍 ， 病如西子胜三分 。
王熙凤|《红楼梦》经典细节解析——第7回贾琏和王熙凤的日间嬉戏
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就这么一段 ， 看似描绘地挺详细 ， 但诸君细品 ， “似蹙非蹙”的眉毛是怎样的？“似喜非喜”的眼睛又是怎样的？“姣花照水”是什么状态 ， “弱柳扶风”又是什么状态？我们根本说不出来 ， 因为这些都是抽象的 ， 只可意会 ， 不可言传 。
曹公大笔如椽 ， 他下笔成竹在胸 ， 刻画黛玉的重点在神韵 ， 故刻意免去黛玉的容貌、打扮、衣饰描写；
又如刻画宝钗 ， 重点便在“可叹停机德”、“山中高士晶莹雪”两句上 ， 于是宝钗人品敦厚 ， 善调和人情世故 ， 做事周到 ， 又是帮林黛玉送燕窝 ， 又是帮湘云办螃蟹宴 ， 还帮邢岫烟赎冬衣；宝钗博学 ， 则又有宝钗理家之论“幸于始者怠于终 ， 缮其辞者嗜其利”（第56回） ， 惜春作年画儿 ， 宝钗便细论画画之注意事项 ， 需用纸笔器具等（第42回） 。
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而放在王熙凤身上 ， 她的性格重点是什么——口齿伶俐、锋芒毕露、能力超强、心狠手辣、为达目的不择手段 ， 所以 ， 王熙凤的形象是偏于世俗的 ， 也正是因此 ， 第3回王熙凤刚出场 ， 曹公就描绘她的形态：身量苗条 ， 体格风骚 ， 粉面含春威不露 ， 丹唇未启笑先闻 。
这样的王熙凤 ， 必然是跟世俗紧密联系的 ， 其中就包括夫妻房事 ， 一个如凤姐这般泼辣、强硬而又市侩的女强人形象 ， 若是不写她与两性之爱的情节 ， 那么就会显得莫名其妙 ， 这种尴尬就好比曹公一直夸黛玉才华横溢 ， 博览群书 ， 结果《红楼梦》写完后 ， 黛玉却未曾做过一首诗、一句词 ， 那些夸奖之词便成了尴尬的空中楼阁 。
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曹雪芹很明白这一点 ， 所以细读下来 ， 书中关于两性的话题 ， 有很多都跟王熙凤有关 ， 比如秦可卿与公公贾珍有染 ， 但这并不影响阿凤和可卿交往密切；再如第11回 ， 贾瑞起淫心的对象 ， 也是王熙凤；第23回 ， 贾琏调笑王熙凤：“只是昨儿晚上 ， 我不过是要改个样儿 ， 你就扭手扭脚的 。 ”
所以 ， 王熙凤与贾琏之云雨事 ， 是曹公秉承写实笔法 ， 与抓住人物关键点刻画的重要手段 。
曹公写嬉戏事 ， 尽弃“金瓶”之露骨
其二 ， 曹雪芹叙云雨事 ， 又不似《金瓶梅》那般直叙 ， 而是采用“云山雾罩”的方式进行叙述 ， 如此一观 ， 便显得雅俗共赏 ， 不至于落入俗套之中 。
第7回“送宫花周瑞叹英莲” ， 贾琏和王熙凤日间嬉戏 ， 读者皆知发生了什么 ， 可却并没唐突了阿凤的形象 ， 对于琏二爷、阿凤夫妻俩的云雨事 ， 我们只看到周瑞家的来拜见 ， 丰儿摆手让她别过来 ， 过了一会儿 ， 又听见贾琏在房间内大笑的声音 ， 最后看见平儿捧着一盆水出来 ， 除此之外 ， 再无其他 。
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话说的隐隐晦晦 ， 既让读者知道屋内发生了什么 ， 又不详写屋内的具体动作 ， 因为如果细写 ， 阿凤便堕入了金瓶女子之俗套中 ， 读者焉能再用看金陵十二钗之眼光看待凤姐？
曹公并不是不能写 ， 而是对于阿凤这样的重量级金钗 ， 曹公在尽量避免读者对阿凤形成“金瓶女子”的印象 ， 比如其后在描写贾瑞、多姑娘、鲍二家的等人时 ， 曹公可是不吝笔墨 ， 写得足够详细 ， 亦可见曹公对阿凤之“偏心” 。
曹公借“日间嬉戏” ， 明示琏凤关系之变化
【王熙凤|《红楼梦》经典细节解析——第7回贾琏和王熙凤的日间嬉戏】其三 ， 贾琏、阿凤“日间嬉戏” ， 对于让读者感知人物关系的变化起到巨大作用 。
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第7回 ， 贾琏与王熙凤日间行云雨事；第23回 ， 贾琏称“我不过要改个样儿 ， 你就扭手扭脚的”；再有第16回 ， 贾琏护送林黛玉从姑苏回来 ， 王熙凤日日算着日子 ， 担心贾琏路上安危 ， 直至贾琏真正回家 ， 凤姐更是放下诸事 ， 专门挤出时间来见贾琏 ， 两人言语之间 ， 尽显露少年夫妻之嬉笑打骂 ， 且看原文：
正值凤姐近日多事之时 ， 无片刻闲暇之工 ， 见贾琏远路归来 ， 少不得拨冗接待 。 房内无外人 ， 便笑道：“国舅老爷大喜！国舅老爷一路风尘辛苦 。 ”贾琏笑道：“岂敢岂敢 ， 多承多承！”——第16回
脂批云：娇音如闻 ， 俏态如见 ， 少年夫妻常事 ， 的确有之 。
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这等打情骂俏之打趣言语 ， 足可见贾琏与王熙凤一开始是有夫妻之情的 ， 两人亦有你侬我侬的爱人状态 ， 可不知过了多久 ， 到了第64回 ， 贾琏偷娶尤二姐之时 ， 凤姐从贾琏口中说出口 ， 却成了：目今凤姐身子有病 ， 已是不能好的了 ， 暂且买了房子 ， 过个一年半载 ， 只等凤姐一死 ， 就接二姐进去做正室！
前后对比 ， 其结果令人触目惊心 ， 先前的少年夫妻 ， 此刻却变成了盼望对方早点死的仇人 ， 亦如张爱玲之论：胸口的朱砂痣 ， 终变成了墙上的蚊子血；昔日的白月光 ， 终成粘在衣服上的白米粒！
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而通过这种对比 ， 读者便会发现 ， 《红楼梦》中的人物真的都是活生生的 ， 他们一直在生活 ， 在经历 ， 在成长 ， 心态性情也一直在发生着变化 。
譬如黛玉初进贾府 ， 仗着父亲尚在 ， 贾母溺爱 ， 连王夫人的陪房周瑞家的（第7回）、宝玉的奶娘李嬷嬷都敢怼（第8回） ， 可自林父去世 ， 林黛玉彻底沦为寄人篱下的孤儿后 ， 她便开始成长起来 ， 连顺路来看望她的赵姨娘 ， 她都礼貌相待 ， 称：“难为姨娘还想着我”（第52回） ， 林黛玉一直在长大 ， 同样 ， 贾府内的所有人都在成长 ， 性情也都在逐渐变化、成熟 。
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目今多少小说作家 ， 刻画小说人物 ， 从开头到结尾 ， 人物始终是一个性情、一个脾气 ， 真令人苦笑：可还有能读之小说？《红楼梦》能列为四大名著之首 ， 确非偶然 ， 着实实至名归 ， 其文笔艺术细节 ， 非西游、水浒、三国所能比也 。
本文乃“红楼不红”原创 ， 未经授权请勿转载 ， 本文引文均来自《红楼梦》脂砚斋批评本80回本 ， 图片来源于网络 ， 如有侵权请及时联系删除 ， 谢谢！


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