村口西凉花|《青春万岁》代表上影电影典型风格，曾受到北影教授的严厉批评( 三 )
在当时批评“谢晋模式”的声浪中 ， 上海导演一副灰溜溜的惨淡模样 ， 谢晋的拍片题材与手法都不得不作了改弦易辙的转变 。
上影厂另外一个以拍摄农村电影见长的赵焕章 ， 也受到“谢晋模式”讨伐声浪牵连 ， 狼狈不堪 。
赵焕章曾经导演过《喜盈门》《咱们的牛百岁》《咱们的退伍兵》 ， 他的电影能把农村题材拍得诙谐有趣 ， 且画面生动饱满 ， 很有市场看点 ， 但是“谢晋模式”的帽子扣下来 ， 他的电影被指责为“观念过于传统” ， 甚至有人说他根本不懂电影 。 搞得当年春风得意的赵焕章灰头土脸 ， 整天抄着一双手 ， 垂着眼皮 ， 似乎挨了批斗似的 ， 开会也不敢坐前排 ， 躲在一个无人看见的角落里 ， 闭目养神 。 可见 ， “谢晋模式”的讨伐重创了上影电影的成功模式 。
而实际上 ， 当年以剔开上影风格为已任的第五代导演 ， 最后都回归了谢晋模式 。 这是最大的讽刺 。 像陈凯歌在《梅兰芳》中对历史场景的真实还原 ， 都亦步亦趋地走着谢晋的拍摄风格 。 而张艺谋在《归来》《活着》等影片中 ， 都抛弃了早期影片的生冷、呆板、造型的风格 ， 注重镜头的灵动与活跃 ， 几乎与谢晋追求的电影手法如出一辙 。
但是 ， 现在唯一没有上影风格的恰恰是上影厂本身 。 这形成了中国电影的一个非常有趣也让人痛心的悖论 。 当今上影引以为傲的与贾樟柯长达十多年合作关系的这个导演本身 ， 其拍摄手法 ， 恰恰是反“上影”风格的 ， 由他作为上影重要扶持的对象 ， 实在意味着 ， 上影已经今非昔比了 。
而《青春万岁》的拍摄方向 ， 正显现出它具有谢晋模式里最核心的东西 ， 它有激情 ， 有快速的叙事手法 ， 有密集的细节内涵 ， 这一切 ， 正是今天好莱坞电影能够大行其道的原因 。 仅就这一点而论 ， 为什么每一部好莱坞电影上映 ， 都会引起观众对“彩蛋”的痴恋与追究？就是因为好莱坞注重细节的埋藏 ， 这导致了观众对发掘彩蛋的趋之若鹜 。
然而 ， 学院派与上海学者对谢晋模式的联手挫伤 ， 使得中国电影的好莱坞袭仿之路戛然而止 ， 而这才有了今天国家电影局送派青年导演到好莱坞电影片场进行跟班学习的壮举 。
而八十年代 ， 谢晋正是用在片场上培训导演的手法 ， 来培养具有谢晋风格的电影导演的 ， 这一迟滞的送往好莱坞学习的手法 ， 不过是当年谢晋培养后继导演的学舌与克隆 。
只是我们不知道 ， 对谢晋模式的打击 ， 耽误了中国电影多少年 。
现在中国电影又回到了谢晋模式的轨道上来 ， 甚至变本加厉 ， 直接去好莱坞这个源头上取得真经 ， 这是中国电影的一次无奈的轮回 。
而之所以当年谢晋模式是如此的不堪一击 ， 根本原因还是当年电影的拍摄更注重的是电影的内涵与影响 ， 而没有像今天这样 ， 考量的是市场的回应 。
今天的一些影片诟病如潮 ， 但并不影响导演拍摄出符合他自己拍片信念与市场需求的电影来 。
如果当年黄蜀芹及她的上影风格的传人们 ， 继续用上影的风格 ， 按照市场规律 ， 而不是因循理论的硬性认定 ， 用他们一贯的流畅、生动、真实的影像手段 ， 逐步试探着中国电影的叙事特质 ， 会不会给中国电影一个不一样的改观？是否不会像今天这样 ， 重新回到起点 ， 从八十年代推倒的“谢晋模式”废墟上捡拾精华 ， 重新搭制与“谢晋电影”气韵相贯通的中国电影气象呢？
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