村口西凉花|《青春万岁》代表上影电影典型风格，曾受到北影教授的严厉批评( 二 )
但是 ， 这个电影到北京送审时 ， 却受到了质疑 。
评审委员会的大多数人看过片子之后 ， 认为电影里的人物“怎么那么‘左’” 。
而北京电影学院的一些人 ， 在评价这个电影时 ， 都觉得不可思议 ， 认为电影幼稚 ， 充满歌功颂德 。 有一位专家 ， 直接对黄蜀芹说：“我真是为你感到惋惜 。 ”
在审片会场上 ， 黄蜀芹用她自己的话来形容：直接被说傻了 。
幸好会上还有小说的原作者王蒙出席 ， 他据理力争 ， 拍案而起 ， 对电影进行了全盘辩护 ， 会议一直拖到晚上八九点钟才休会 ， 可见双方争论的激烈程度 。
不过 ， 王蒙应该是十分感谢这部电影的 。 因为他当年写《青春万岁》的时候 ， 心里就有一个暗暗的打算 ， 就是希望这部模仿苏联小说的作品发表之后 ， 能够去实地参观一下他梦寐以求的苏联土地 。 但是这个愿望后来一直没有实现 ， 直到《青春万岁》拍成电影后 ， 他才随着电影剧组前往苏联 ， 兑现了他自青年时代就欲罢不能的访问苏联之梦 。
实际上 ， 《青春万岁》里并不乏反思的意味 ， 它已经剔除了“左”式话语 ， 而是在沿用过去年代的表象形式之外 ， 更多地展现的是人性上的微妙关系 ， 它是一部八十年代的电影 ， 带着反思的性质 ， 这样的电影 ， 如果与真正的五十年代的电影相比 ， 在本质上是不同的 。 影片的基调是激昂的 ， 但是电影更多地展现出这种激昂背后更与生活息息相关的生存准则 ， 比如电影里对爱情的微妙的展示 ， 实际上是八十年的爱情观念 ， 而根本不是五十年代的那种爱情模式 。
影片里的那些看似“左”式的人物 ， 其实他们的思想情态 ， 却完全是一种通融的、宽容的、良善的八十年代经过反思浪潮之后才会张扬起的精神气质 ， 包括影片里的主人公杨蔷云 ， 她对两个围绕着她的男孩的取舍与好恶中 ， 就可以看出她的选择性倾向 ， 而除此之外 ， 还大量地表现了她对她的同学之中情感世界的全程介入 ， 如对郑波情感的评价、对苏宁不惜遭遇的思考 ， 可以说 ， 她在介入这些时代话语中无法提供给她答案的问题时 ， 更多的是按照自己的情感的忖量去处理这些她从没有接触过的问题的 ， 因此 ， 电影里在表现这部分隐秘的人性深处的秘境时 ， 可以说是站在八十年代的时代制高点上的 ， 电影里表述出的现代的人性的意味 ， 要超过当时其它的影片 。
而当时的北影学院的教授根本没有看到这一点 。 这反映出八十年代的评价体系还只是看到一部作品的表像内涵 ， 而没有穿过表象 ， 看到电影的实质 。
而更为关键的是 ， 当时的正统学院派 ， 根本没有看到《青春万岁》里所蕴藏着的上影风格的价值所在 。
据说 ， 《青春万岁》在北影学院放映时 ， 曾经受到学生的起哄 。
实际上 ， 这意味着上影风格受到了学院派的摒弃与排斥 。
之后 ， 当年那些观看《青春万岁》并加以嘲弄的学院派学子 ， 走上了影坛 ， 他们被称着第五代 ， 走上了一条与上影风格截然相反的道路 。 而由此 ， 也导致上影的辉煌宣告结束 。
现在一般认为1977年到1986年是上影的黄金时期 。
在北影学院教授对上影风格嗤之以鼻的时候 ， 上海的朱大可又掀起了对“谢晋模式”的讨伐 ， 从此彻底地改变了上影厂的创作流线 。
来自北影学院派与上海本土的对谢晋模式的双重夹击 ， 终于结束了上影厂的辉煌时段 。 之后上影厂一蹶不振 。
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