同人|十多年前，有人画了《哆啦A梦》同人，然后翻车了
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题图 / 哆啦A梦 “再随便画我胖虎 ， 可就真的生气了！”1.
如果你是一位二次元爱好者 ， 近期又恰巧在微博上冲浪 ， 相信应该看过一部有关《哆啦A梦》的同人漫画 。
由于该同人漫画的内容尺度 ， 已经大大超过了《哆啦A梦》原作和谐友爱的原始定位 ， 所以其在二次元圈内引起了相当大范围的讨论 ， 甚至还诞生了许多与之有关的段子 。
有这样的 。
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也有这样的 。
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甚至连曾经参与《哆啦A梦》中文版制作的配音演员山新也不淡定了……
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有关这部同人漫画的内容 ， 在这里ACGx并不方便过多阐述 。 倘若你正好也没有看过这部同人漫画 ， ACGx也非常不建议你去微博搜索相关信息 。
我们只需要知道 ， 这部同人漫画所带来的冲击感 ， 确实已经冲破了绝大多数人的心理承受底线——除非你已经在同人圈摸爬滚打了许多年 ， 对各种奇怪设定的同人创作早就见怪不怪 ， 否则一定会留下巨大的心理阴影 。
虽然发布了这条同人漫画的微博目前已被删除 ， 但随着这部同人漫画在网络上的快速传播 ， 其作者粉丝数也从最初的几千 ， 瞬间涨到了如今的30余万 。
于是问题来了 ， 一部同人漫画 ， 在网络上获得了大量的转发和讨论 ， 这样的事件对一个IP而言 ， 究竟是好还是坏？
2.如果我们提及《哆啦A梦》的同人创作 ， 相信许多二次元爱好者都会在第一时间想起发生在15年前著名的“哆啦A梦最终回”事件 。
2005年 ， 一位男性漫画家以“田嶋·T·安恵”为笔名 ， 创作了一部名为《哆啦A梦最终回》的同人漫画 。 除了在Comic Market上390日元的价格销售以外 ， 这部同人漫画作品还进入了专门售卖同人志的蜜瓜书店 ， 以420日元（含税5%）的价格贩售 。
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通常来说 ， 由于同人创作者大多都是IP的粉丝 ， 其创作初衷都是“为爱发电” ， 再加上同人创作确实对IP的发展有正向推动作用 ， 也有利于让一些年轻的业界新人获得展现自己的舞台 ， 所以即便是许多围绕自家IP进行的同人创作 ， 但版权方们并不愿意进行过多的干涉 。
问题主要出在了这部同人漫画的内容和影响力上 。
1996年9月23日 ， 藤子·F·不二雄的突然去世 ， 让《哆啦A梦》成为了一部没有正式官方结局的作品 。 目前在网络上能找到的《哆啦A梦》结局 ， 包括“大雄是植物人或者是自闭症患者”、“哆啦A梦的故事是一个无限轮回”的说法 ， 均是诞生于粉丝之手的同人作品 。
其中 ， “田嶋·T·安恵”所创作的同人漫画《哆啦A梦最终回》 ， 即是采用了在1998年就在网络上流传的“哆啦A梦没电了”的结局 。 该漫画讲述的是哆啦A梦因为耗尽了电能陷入了沉睡 ， 在35年后又被成为了机械工学第一人的大雄唤醒 ， 两位昔日的好伙伴又得以重逢的故事 。
由于《哆啦A梦最终回》的画风、封面设计 ， 以及传递出来的思想内核 ， 都像极了藤子·F·不二雄的风格 ， 所以这部同人漫画不仅在同人市场上获得了极高的销量 ， 通贩结束后还在拍卖网站上拍出了数千至数万日元一本的天价 ， 甚至还一度被传为是“藤子·F·不二雄的真迹” ， 最终引起了《哆啦A梦》版权方小学馆和藤子公司的重视 ， 并正式通知该同人漫画的作者侵犯了版权 。
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在先后承认侵权、公开道歉 ， 并销毁所有同人志库存、在网络上提出删除相关转载的要求后 ， 2007年5月 ， “田嶋·T·安恵”正式向版权方提交了道歉信和承诺以后不再犯的承诺书 ， 并向藤子公司支付了部分销售收入 ， 这起事件才告一段落 。
相比起1998年《心跳回忆》同人动画作者被判赔偿版权方227万5000日元 ， 1999年《精灵宝可梦》同人事件甚至还走了刑事诉讼流程来说 ， “田嶋·T·安恵”最终得到的结局已经算是比较好的了 。
3.实际上 ， 从过去数十年同人圈的发展历史来看 ， 同人创作受到来自版权方的打击 ， 其实并不是一种常态 。
相反 ， 只有当同人创作引起了较大的关注 ， 且对IP本身的发展产生了实质性的损害时 ， IP版权方才会通过法律的手段进行干预 。
例如《哆啦A梦最终回》这部同人漫画 ， 它最大的问题就是过于原版的漫画画风和同人志封面设计 ， 让许多人误以为这是官方出品的产物 ， 对原作漫画的世界观造成了负面影响 ， 这是其幕后的版权方不乐意看到的 。
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【同人|十多年前，有人画了《哆啦A梦》同人，然后翻车了】
又例如前文提到的1998年《心跳回忆》同人动画、1999年《精灵宝可梦》同人事件 ， 都是在原作IP的基础上 ， 进行了成人向的二次创作 ， 并获得了相当大范围的传播 。 站在版权方的立场上看 ， 这些限制级内容在市面上的流通 ， 很有可能会对IP的一些年纪比较小的粉丝造成伤害 ， 为自身IP的发展埋下隐患 ， 必须采取必要的遏制措施 。
所以 ， 倘若前几天毁了不少人童年的《哆啦A梦》同人漫画 ， 是在日本的社交网络上引起同样规模的关注与话题 ， 或者《哆啦A梦》的版权方是一家中国企业的话 ， 那么该同人漫画的作者 ， 在这个时候就很有可能已经收到来自版权方的“律师函警告” 。
4.在网络上搜集《哆啦A梦最终回》事件的相关资料时 ， ACGx发现了一个有趣的现象 。
就当2007年5月 ， 日本方面传来同人漫画作者承认侵权并道歉赔偿的消息时 ， 在一些有关《哆啦A梦》的中文粉丝网站里 ， 就出现了一些反对的声音：
“又一个被版权方打破的叮当梦想！”
“只是因为特别好卖 ， 就被版权方整了 。 版权方就是想自己富贵 ， 不准他人发达！”
“各位同人作者 ， 如果你不想被版权方告的话 ， 你现在有两个选择：一是保证自己的作品不要太红 ， 不要大赚 ， 二是干脆不要做同人！”
是不是很眼熟？
如果你一直在关注同人圈发展的话 ， 在前段时间国产动画《伍六七》的版权方与同人创作者产生摩擦等一系列事件中 ， 斥责版权方“过河拆桥”、“不尊重同人创作”、“官方吃相难看”的粉丝言论其实也不在少数 。
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这就是随着互联网时代的到来 ， IP版权方与同人创作者之间关系改变的缩影 。
在纸媒时代 ， IP的内容传播方式是单向的 。 简单来说 ， 这就是创作者创作什么 ， 相关目标受众就只能看什么的时代 ， 两者之间的互动其实并不特别紧密 。 于是 ， 即便是在IP的粉丝群中 ， 存在一些在设定、故事上堪称“颠覆性”的同人创作 ， 也因为传播媒介方面的限制 ， 只能在小圈子里实现内部传播 ， 注定无法对IP的发展产生太大的负面影响 。
然而随着互联网时代的到来 ， 创作者与粉丝之间的距离被打破 ， 取而代之的则是人人都可以通过网络发声和交流 。 在这样的环境变化下 ， 同人创作的主要传播媒介开始从线下转为了线上 ， 不仅变得更容易被同好找到 ， 同时内容题材的传播效率也获得了大幅的强化——才刚刚发在网上的同人创作 ， 可能一转眼之后就变得圈内皆知 。
我们可以确认的是 ， 同人对于提高IP粉丝圈活跃度、让IP实现口碑传播的重要性 ， 显然已经变得越来越重要 。
但是 ， 这样的变化也为IP版权方的正常运营带来了不少麻烦 。
要知道 ， 当十多年前有人在网络上盛赞那部名为《哆啦A梦最终回》的同人漫画时 ， 作品口碑的传播速度 ， 以及后来演变成“这是官方结局”的说法 ， 确实要比许多人 ， 包括《哆啦A梦》版权方预计得快得多 。
而在十多年后 ， 即便是那些不以盈利为目的的同人创作 ， 也会特别容易凭借猎奇的内容题材和互联网的传播效应 ， 为同人创作者带来大大超出自身预期的麻烦 。 此次在微博引起巨大反响的《哆啦A梦》同人漫画的作者 ， 就在其他社交网络上提到 ， 他画这部同人漫画的初衷只是想给圈里人看 ， 因为自己一直在搞猎奇题材的创作 ， 至于说现在全网散播的局面也是他不想看到的 ， 希望能对各位受影响的朋友说声对不起 。
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然而更为尴尬的是 ， 倘若版权方对同人的态度稍微有些强硬 ， 网络群体效应的存在也可能会让版权方收获一大堆的批评声音 ， 甚至还会进一步演变成“黑心资本打压同人”的负面舆论浪潮 。
于是我们可以很明显地看到 ， 在当下的中国 ， 许多二次元相关IP的版权方 ， 在面对同人创作的这个问题时都变得小心翼翼 。
一方面 ， 他们通常都会公开支持粉丝的同人创作 ， 甚至还会拿出许多的资源来进行创作扶持 ， 希望通过良好内容创作生态的建立 ， 让粉丝们的聪明才智成为IP成长的重要组成部分 。 另一方面 ， 面对同人创作过程中极有可能会出现的各种“越线”的内容 ， 在这些版权方的口中却又避而不谈 ， 更倾向于采取睁一只眼闭一只眼的态度 。
虽然这一系列举措看起来确实有利于粉丝们自由地进行同人创作 ， 不过此次在微博引起巨大反响的《哆啦A梦》同人漫画 ， 也让这样的创作生态暴露出了一个新的问题：
在互联网时代 ， 如何让这些充满奇思妙想的同人创作 ， 变得不那么容易“破圈” ， 只在合适的圈层里传播？
这或许才是同人创作最好的存在方式 ， 也是对那些优秀同人创作者最大限度的保护 。
【来源：ACGx】
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