Array|苏东坡和李清照笔下的秋千少女，浅谈豪放派和婉约派词的特色
苏轼和李清照都是为大家所熟知的宋朝词人 ， 苏轼是宋词豪放派领袖 ， 而李清照是婉约派领军人物 。除此之外 ， 李清照还算是苏东坡的徒孙 ， 李清照的父亲李格非 ， 是苏门后“四学士”之一 。今天 ， 我们从内容情感和艺术手法方面来分析两人笔下的秋千少女 ， 谈宋词豪放派和婉约派的不同特色 。
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苏轼是宋词豪放派的开创者 ， 他的词和他的诗一样 ， 具有充沛的激情 ， 丰富的想象力 ， 以及变化自如、多姿多彩的语言风格 。陆游曾在《跋东坡七夕词后》里这样写：“歌之曲终 ， 觉天风海雨逼人” 。
词的上半阕写景 ， 写暮春时的景色和伤春的情绪 ， 词中虽表达了伤春的感情 ， 却又作旷达之语 。花褪残红 ， 却又有青杏初生 ， 春去夏来 ， 反映了自然界季节交替的规律 。下面两句则把视线移向了更为广阔的空间 ， 内心也就随之开阔起来 。燕子在村头盘旋飞舞 ， 流水绕着人家 ， 整个画面便显得更加生机盎然 ， 又多了几分烟火人家的味道 。最后两句“枝上柳绵吹又少 ， 天涯何处无芳草” ， 词人一抑一扬 ， 既表达了词人的伤春情感 ， 又写出了词人的旷达襟怀 ， 增强了词的哲理意蕴 。枝上的柳絮被吹得满天飞扬 ， 越吹越少 ， 絮飞花落 ， 最容易让人动愁 。但是柳絮少了 ， 凄凄芳草却长满人间 ， 就算没有柳絮 ， 没有姹紫嫣红的春天 ， 但是绿意蔚然的夏天同样美好 。
下半阕写人 ， 通过人的关系、人的行动 ， 表现了对爱情以及对人生的看法 。行人走在高墙之外 ， 笑声从墙内传过来 ， 只写笑声 ， 而没有墙内佳人的容貌和动作 ， 一藏一露 ， 便留给读者极大的想象空间 。最后两句 ， 写荡秋千的人已经离去 ， 而墙外的行人却还留恋不舍 ， 最后发出一句“多情却被无情恼”的慨叹 ， 表达了词人对人生哲理的思考 。
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李清照是婉约派的代表人物 ， 而作为女性词人 ， 她的词情感更为细腻 ， 多了几分女儿家的情思和清愁 。她善于用日常生活中的起居环境、行动、细节来表达自己内心世界的情感 。而这首《点绛唇·蹴罢秋千》是她早年的作品 ， 词里带着少女的欢快和纯情 。
词的上片写少女荡完秋千时的状态：慵整纤纤手 ， 从秋千上下来后 ， 两手因为长时间握着绳子而有些麻 ， 轻轻地活动着手指 ， 少女的娇憨之态淋漓尽致；薄汗轻衣透 ， 少女荡秋千穿的是较方便的轻衣 ， 但是由于荡秋千时太过欢快用力 ， 一身薄汗几乎湿透轻衣 ， 额上还渗有晶莹的汗珠 。少女的形态娇弱而美丽 ， 如清晨花蕊上的露珠 ， 饱满而明亮；露浓花瘦 ， 点明了时间是早上 ， 欢快的少女和带着薄雾的清晨 ， 整个画面就更加的清新明快 。
下片写少女见有客来时的惊慌情态 。袜刬金钗溜 ， 少女的惊慌之态一览无遗 ， 连鞋都来不及穿 ， 慌乱之间 ， 珠钗和鬓发也乱了 。后三句却又写少女虽含羞带怯 ， 却又抑制不住内心的好奇 ， 在门口回头 ， 假装嗅青梅 ， 想要探一探来人是谁 。几个动作层次分明 ， 曲折多变 ， 把一个少女惊诧、惊遽、害羞、好奇以及爱恋的心理活动 ， 栩栩如生地刻画出来 。
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苏东坡和李清照同写秋千少女 ， 但两人所描绘的画面却完全不一样 。苏词描写了一幅绿树成荫、流水人家的暮春画面 ， 却并没有直接描写少女 ， 而是通过墙外路过的行人听到的笑声而展开了一幅想象的画面 ， 读者虽没有见到少女荡秋千的画面 ， 却又在每个人心中都留下了一个美好的画面 。词人结束时写行人被撩动的情思 ， 感叹多情的烦恼 。
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