穿在身上的艺术，曾如何重构历史( 二 ) 拉西内的《历史上的服装》不仅仅是一部

据官方文件介绍，拉西内曾作为美术学校评审团的秘书长，为当时艺术家和学者创立的“工业应用艺术中央联盟”1874-1876年举办展览而起草了相关的报告。拉西内临摹复制艺术品的技术十分娴熟，自然而然地参与到学术性著作的教学和编纂工作当中。

整个19世纪，博物馆在各地蓬勃发展。 “工业应用艺术中央联盟”组织的展览，采用了服装历史博物馆的形式，将服装完美地与时代精神融为一体，把文学和视觉艺术融入所展出的古代及当代服饰当中。

“工业应用艺术中央联盟”在1874年举办的展览得到各博物馆馆长、收藏家们的青睐和赞助，多达225位收藏家拿出自己的藏品以供展览，数不胜数的衣服、纺织品、画作及其他艺术品参与展出，尽可能完整地把一系列展现古朴艺术的历史性文献展现给观众，并为制造商们提供无数可供研究和对比的元素。

是一座信息宝库

尽管“工业应用艺术中央联盟”对服装的方方面面表露出浓厚的兴趣，但联盟创建者却对服装艺术的前景莫衷一是。 1875年4月，中央联盟在孚日广场创办了图书馆和博物馆，对晚上从工厂和工作室下班的工人免费开放。但中央联盟部分收藏家和管理人员还有一种截然不同、颇具精英主义色彩的目标：要创办一座装饰艺术博物馆。

1877年，一个与“工业应用艺术中央联盟”相似（也可看作竞争对手）的机构创办起来，即装饰艺术博物馆协会。这两个机构在1882年合并为装饰艺术博物馆，就设在卢浮宫内。之所以要把协会转变为名副其实的博物馆，主要是为了迎合那些富有的收藏家，他们是新博物馆潜在的捐赠者，也是为了迎合当时许多著名的画家，他们可以到世界各地推销自己的服装绘画。

拉西内此时正在创作的《历史上的服装》可谓将服装的发展史、各届展会上的展品及博物馆中的收藏品，这许多互补性“文献”融合在一起，从而让各方面知识变得触手可及。

19 世纪，德国的汉堡、巴伐利亚、阿尔腾堡、符腾堡和奥地利的蒂罗尔地区的流行服饰

有些富裕的艺术家委托专业裁缝制作服装，这些裁缝专门研究学术著作（如拉西内的著作）当中的服装。那时，美术学院附近的街道上有几家专卖复古风格服装及全套戏装的商店，购买复古服装的大多是画家。这个客户群就好像是为拉西内量身定做的一样。

时装设计师则是另一个客户群，对于他们来说，拉西内就是一座信息宝库。那时化装舞会风靡上流社会，最著名的时装设计师让-菲利普·沃斯（也是画家和历史服装收藏家）就从拉西内的画作中找到灵感，最终设计出既时髦又精美绝伦的晚礼服。要想为读者提供参加嘉年华活动的礼服版画，时尚杂志的编辑往往也会求助于拉西内的著作。

因此，拉西内的《历史上的服装》不仅仅是一部涵盖四千多年服装历史的珍贵宝库，纵观历史，他的作品对应用艺术、博物馆史的发展举足轻重，对日异月殊的艺术作品的定义同样产生了深远影响。

这一描绘历史上服装的鸿篇巨制，不仅为艺术家、设计师、插画师和历史学家提供不可多得的图片资料，为所有服装和时尚爱好者带来丰富的灵感源泉，更为大众展现一场盛大的历史文化视觉盛宴。