罗马|阿方索·卡隆：只有大银幕才能准确实现他的创作意图
在今年的上海国际电影节中 ， 阿方索·卡隆执导的《哈利·波特与阿兹卡班的囚徒》被放在了 “哈利·波特”系列展映单元中 。
因为其作品叙事通俗晓畅、选题多样大众 ， 卡隆常常被误认为是个拍“行活儿”的商业导演 。 但事实上 ， 作为多次获得国际电影大奖的导演 ， 他作品中延续的作者性和一以贯之的艺术性 ， 不应被人们忽略 。
卡隆的电影总体而言由“星辰”“大海”两个核心意象构成 ， 连接它们的是“爱” 。 卡隆总喜欢在电影中讲述“母爱” ， 他对母爱的表达朴素、绵延 。 在电影语言几乎被穷尽的今天 ， 他仍然独抒机杼地有所创新 。
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电影《哈利·波特与阿兹卡班的囚徒》剧照
无论用哪种语言拍摄 ， 卡隆格外在乎技术给观众带来的沉浸感
墨西哥导演阿方索·卡隆与同乡吉尔莫·德尔·托罗 （国人昵称为 “陀螺”）、桑德罗·冈萨雷斯·伊纳里多二位导演被合称为“墨西哥三杰” 。 卡隆的《地心引力》《罗马》 ， “陀螺”的《水形物语》 ， 伊纳里多的 《鸟人》《荒野猎人》或为三人赢得奥斯卡最佳导演奖 ， 或赢得奥斯卡最佳影片奖 ， 至于奥斯卡最佳外语片 ， 欧洲三大电影节的头奖 ， 更是不在话下 。 俗语说 ， 金杯银杯不如老百姓的口碑 ， 奖项不能代表全部 ， 但至少说明了 ， “墨西哥三杰”的导演艺术在国际影坛主流话语和艺术圈中都获得了认可 。 相较于“陀螺”的克苏鲁风和伊纳里多高蹈的艺术腔 ， 卡隆的作品因为叙事通俗晓畅、选题多样大众而被经常误认为是个拍“行活儿”的商业导演 ， 如此次上海国际电影节“哈利·波特”系列展映单元中的《哈利·波特与阿兹卡班的囚徒》 。
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电影《哈利·波特与阿兹卡班的囚徒》剧照
其实 ， 《哈利·波特与阿兹卡班的囚徒》在某种程度上只是卡隆在好莱坞的进阶之作 ， 如同吴宇森执导的《谍中谍2》 。 吸收具有才华的外国导演执导好莱坞A级制作 ， 向来是好莱坞的传统 ， 将外来新导演的才华注入系列电影的“陈旧”套路中 ， 能够提升系列电影的品质；对于新导演来说 ， 能够执导A级制作 ， 也是添彩拔份的事儿 ， 双方各取所需 。
此外 ， 卡隆执导的太空科幻电影《地心引力》、科幻电影《人类之子》也因为叫好叫座 ， 甚至叫座压过叫好 ， 导致人们忽略卡隆作品中延续的作者性和一以贯之的艺术性 。
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电影《衰仔失乐园》剧照
卡隆与电影大师库布里克略有相似 ， 即一戏一格 ， 每部电影的类型都不同 ， 每部电影都有创新 。 处女作《爱在歇斯底里时》是喜剧爱情片 ， 公路片《衰仔失乐园》、科幻片《人类之子》、太空科幻片《地心引力》、名著改编片《远大前程》、历史片《小公主》、个人化的《罗马》 ， 每部电影的类型不同 ， 美学轨范亦因之不同 。 卡隆和李安一样 ， 作为好莱坞的外来导演 ， 出于“美学偏执”、超前的判断力和高超的手艺 ， 如同火车头般 ， 带动了好莱坞的创新能力 ， 如当年将3D应用于《地心引力》中 ， 羚羊挂角 ， 完全融入电影艺术 ， 为叙事和情感服务 。 如果说《阿凡达》开启了3D的滥觞 ， 那么卡隆的《地心引力》和李安的《少年派的奇幻漂流》则是这十年来3D电影的美学示范 。
受好莱坞的工业体系和类型轨范宰制 ， 卡隆的好莱坞作品 ， 具有基于技术创新所带来的极致试听体验 ， 他在墨西哥的作品 ， 则更具有墨西哥民族狂野洒脱的特性 。 但无论制作地是哪里 ， 影片的语言是墨西哥语还是英语 ， 卡隆的电影和侯孝贤的艺术电影一样 ， 最佳观赏效果都得在大银幕上体现 。 卡隆格外注重技术在视听的细部所体现的感染力和带给观众的沉浸感 ， 只有大银幕和相应的技术规格 ， 才能更准确的实现卡隆的创作意图 。
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电影《地心引力》剧照
星辰是卡隆电影中反复出现的意象 ， 天空和太空则是故事发生的空间
卡隆的电影总体而言 ， 由“星辰”“大海”两个核心意象构成 ， 连接它们的是“爱” 。 在处女作《爱在歇斯底里时》中 ， 女主人公的职业就是空姐；《地心引力》的主场景就是太空；《罗马》中除了反复出现的飞机 ， 还有电影中的天空等文本指涉……这与卡隆的童年理想有关 ， 此外 ， 也与他对库布里克的崇拜和对《太空漫游：2001》的推崇有关 。 因此 ， 星辰成为反复出现在其电影中的意象 ， 天空和太空则经常成为故事发生的空间 ， 或梦想空间 ， 大海则是辽阔的、母性的、具有抚慰功能的意象 。 《罗马》的结尾 ， 一家人在海边紧紧地拥抱在一起；《地心引力》中女主人公回到地球上 ， 坠落在海边 ， 并在海中坚强地起身；《衰仔失乐园》女主人公想在临终前去大海边；《远大前程》中男女主人公则是在海边终得百年好合；《人类之子》中 ， 人类在海上终于再次赢得新生……
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