白丝裙|高跟鞋，白丝裙，朴赞郁的暗喻，令人窒息！( 二 )
朴赞郁的这部正式进入好莱坞的《斯托克》却尽量在迎合好莱坞主流的审美与、故事的丰富性和立体人物形象的塑造的同时，
兼顾了东方文化的神秘隐蔽，和他典型的朴式电影风格。
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朴赞郁的电影最大的特色在于：
几乎全是视觉化的叙事，大量的视觉细节挑战一般人已经习惯的对白叙事风。
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不像“好莱坞电影鬼才”昆汀，
将狂躁的西部风格和讲述故事时的延宕，以及复杂结构包裹进一个故事的手法，
也不像其他惯用人格分裂、环形结构、长镜头、意识流、内心独白、旁白等手法带动整个故事的进展。
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朴赞郁的电影中，讲述的故事可能不是最好的、最曲折的，但他的作品中总能体现他超强的电影语言功力，
毕竟一部电影，不只是像小说、或者相声那种单纯说故事的形式，
镜头、配乐、配色、运镜和分镜的流畅、乃至字幕的出现、特写镜头与场面镜头细节都是电影成功的一个至关重要的因素。
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朴赞郁在《斯托克》中，则再次运用了他超强的电影镜头语言功力，几乎全是视觉化叙事，
大量的视觉细节以及和剧情无关的深刻寓意的意象画面，挑战着一般人已经习惯的对白叙事风，或者剧情带动电影的常规路子，
朴赞郁的独一无二之处便在于：
他的电影不在于剧情和整体节奏多么的吸引人，而是他视听效果上的独特电影美学与高级感的呈现。
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不同于《这个男人来自地球》这一类完全靠硬核的剧情内容与人物对白带动电影发展的电影，
如果你将朴赞郁电影的文字剧本拿在手上，即使你知道了这个悬疑故事的剧情将如何发展，你也很难脑补出电影的画面感上的真实面貌。
其实《斯托克》的整个故事情节不算新颖，可以理解为一部台词上有着深刻的文学哲学内涵的文艺片，
一部关于变态大叔、早熟少女的另类故事，
一个家境扭曲但是又天资过人的天才少女的另类成长史。
这样类型的电影在好莱坞电影史上并不少见，
《四维空间》、《水果硬糖》、《孤儿院》、《美国丽人》、《成长教育》都算是这类电影中的代表作。
但为什么朴赞郁的这部“邪典少女成长史”在这些电影中就有一丝别具一格的意味呢？
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红颜秀认为，正是因为朴赞郁将古典美，又神秘莫测的东方韵味和他擅长用的镜头语言说故事的方式结合在了一起，
比如故事一开始，少女穿着高级质地的裸粉色毛衣外套、洁白的丝绸衬衫、棕色中裙站在被风吹拂的萧萧瑟瑟的树丛中，
你一开始以为这是一部基调温柔，讲述少女成长的小清新电影，后来便会发现似乎并不是这么回事。
在葬礼戏上，妮可基德曼的打扮明显的要美艳过斯托克，
她化着浓艳庄重的妆容、凌厉又泪水汪汪的眼睛、精致的红唇，还有那惊艳四座的标志性的黑面纱。
这二位母女并坐，你的目光很容易就被妮可所吸引，
但是这位美妇人的手却一直不耐烦地扇着扇子，旁边的斯托克白净的脸庞则下垂，眼神似乎有镇静又似乎有慌张。
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孤单树林、黑暗葬礼、心照不宣的母女……
朴赞郁的电影镜头语言极难用文字或者剧本去描述，
但是他往往通过看似无意义的、构思缜密的画面就能给你传达一种人物之间的关系和人物的性格情绪。
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不同于西方影视作品中特定的意象，
往往要依托在人物性格、故事线索或者电影剧情发展中作为陪衬，
而《斯托克》中的意象、象征，往往作为单独的画面带动起了整部电影人物波涛汹涌的心情变化和剧情的缓缓发展。
在葬礼上，镜头毫不掩饰的直指女孩的牛津鞋、以及母亲的高跟鞋，
经过一步步的铺陈，你会惊讶的发现，“鞋”这个意象，并不是为了衬托电影的主题，也不是为了渲染画面，
而竟是为了带动剧情发展至高潮的一个重要纽带。
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母亲成熟的高跟鞋，女孩精致的牛津鞋，不言而喻的对比；
天才少女的成长，除了自我思考也受到了各种各样的外在影响，
老妈的上衣、父亲的皮带，还有叔叔的高跟鞋，这些造就了最后懂得运用自己纯真与魅力的斯托克。
最后，叔叔为斯托克穿上高跟鞋的一幕算是斯托克成长路上的一个里程碑，
叔叔虔诚的为斯托克换上酒红色的高跟鞋，整个一幕被拍的极其富有仪式感，也带动了后来故事快节奏的发展。
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