北青艺评|二十特别惑三十实在难：成人童话终于宣告终结
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从《二十不惑》到《三十而已》 ， 类似人间指南的手册故事 ， 终于翻开了国产剧女性群像剧的另一面：“铁打的恋爱 ， 流水的友谊”的成人童话被宣告过时 ， 都市叙事终于有了“女性观看女性”的视角 。
【北青艺评|二十特别惑三十实在难：成人童话终于宣告终结】二十的“惑”和三十的“难”
《二十不惑》 ， 四名即将毕业的大学女生带着初入社会好奇的打量 ， 作为新世界的实习生 ， 站在校园与社会的分水岭 ， 焦虑又兴奋 。 “我们才二十岁 ， 做什么都好 ， 做什么都对” 。
《三十而已》 ， 三位人生开始进入爬坡期的“新女性” ， 婚姻、家庭、事业的关卡一道道降下来 。 于是她们终于领悟：而立之年并不意味着拥有什么 ， 而是“三十而已 ， 生活真正的困难与挑战才刚开始” 。
从二十到三十的距离 ， 在青春恣意和成熟忍耐之间折返跑的观众 ， 被年龄危机所驱动 ， 想要一窥“她们”的生活——“我们”或许没有经历“她们”的人生 ， 但“我们”可能同样面临“她们”的选择 ， 因而想要“围观”她们的生活全景 ， 以获取手册式的人生指南 。
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女性在恋爱之外的生活是什么？
这个话题说新很新 ， 说旧也旧 。 她们在职场、家庭、社会中的状况究竟如何？无论是聚焦“只在结婚前短暂地工作一小会儿 ， 婚后成为全职太太相夫教子” ， 抑或是描摹从父亲的女儿到孩子的母亲之间、“自我含量”最高的一段人生 ， 这类一线城市当代女性的生活体验 ， 放置于漫长的社会历史里进行丈量 ， 都称得上是崭新的人类经验 。
对应的 ， 有关这一背景下现代女性传媒形象的想象 ， 是一处亟待填写的撕裂后的空白 。 尤其对于国人来说：公共领域中性别平等的推进 ， 对此提出的要求是抹平性别上的差异；然而私领域、家庭领域传统观念的惯性 ， “男主外 ， 女主内”的分工仍是主流叙事 。 换句话说 ， 性别系统公私之间的不对称引发了“新女性”的进退维谷：退回家庭 ， 可能面对摩登人士对于家庭主妇的贬低；进入职场 ， 则需要准备应对社会对于“母职”的种种苛刻要求 。
如何取得事业与家庭之间的平衡？似乎成为女人这一性别独有的困境 。 理想化的现实是 ， “每一个全日制职业女性背后 ， 都有一个全日制的全职祖母” 。 观众急于召唤“乘风破浪的姐姐们” ， 希望能够在事业上有所作为 ， 同时更添一重不想拿青春去“套现”的吁求 。 可惜的是 ， “大女主”剧本并不能完成这一任务 。 “大女主”的“不沉溺于情爱 ， 一心搞事业” ， 就如同包装好的蝴蝶结 ， 口号式的“应然”距离生活的“实然”太远了 。
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于是 ， 表现女性互助的群像剧尝试着接过这棒任务 。 以分类法写群像戏的作品并不新鲜 ， 可以说在全世界范围内 ， 女性塑造女性、女性书写女性的作品 ， 都永远有市场 ， 永远可挖掘 。 以国产剧来说 ， 除去《二十不惑》《三十而已》 ， 还有《他其实没有那么爱你》《亲爱的自己》《流金岁月》《传家》《了不起的女孩》等同题作品排队待播 。
三五个女性成为朋友、互相支撑的“闺蜜故事” ， 也已形成了一套流水线产品的典型套路：如同被截取的社会横截面 ， 来自不同阶层、家庭、背景的女性相遇 ， 故事开始展开 ， 比如《小时代》的“姐妹花”或是《欢乐颂》的“五美” 。 相较之下 ， 《二十》《三十》的做法稍有不同 ， 将性别的危机与年龄的焦虑感转化为一种都市语法 ， 二十“网生一代”的深圳打拼 ， 和三十的沪上扎根 ， 经层层嵌套的都市叙事 ， 转译成可为大众所理解的日常经验 。
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