纸上行舟|《纸上行舟》柒拾贰：精妙的比喻背后是藏着作者对文体的精细锻造比喻1比喻2比喻3结 语
北京联盟_本文原题：《纸上行舟》柒拾贰：精妙的比喻背后是藏着作者对文体的精细锻造
文/翻滚吧小七
《纸上行舟》是80后写作者黎幺的一部短篇小说集 ， 其中集结了8篇与时间有关的作品 。
这些小说 ， 在语言上比较紧凑、跳跃 ， 行文中广泛应用修辞手法 。 因为 ， 作者认为“所有的修辞现象与自然的风云流变拥有同样的实在性” 。 这种写法很大程度上源于他个人的文学观 。
在黎幺的眼中 ， 比喻甚至不是一种修辞 ， 而是一种很自然的和物质等同的存在 。 我想 ， 正是由于作者这种独特的看世界的方式 ， 使得他的小说中 ， 充满了各种奇奇怪怪的比喻 。
这些大大小小的比喻 ， 让整部小说形成了一种荒诞离奇的文风 。 以至于 ， 大部分读者一开始读这本书的时候 ， 都会有一种“看不懂”的感觉 。
所以 ， 坦率来讲 ， 黎幺的这本小说读起来 ， 还是有一定难度的 。 它肯定不会是大众所喜欢的那种热门小说 ， 而是只能属于少数人的特殊爱好 。
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《纸上行舟》封面
个人认为 ， 几个短篇小说中 ， 把比喻用得最出神入化的 ， 莫过于开首那篇戏仿《西游记》的《柒拾贰》 。
下面 ， 我们以《柒拾贰》为例 ， 深入解读一下小说中那些精彩纷呈甚至令人叫绝的比喻 。
比喻1“在猿猴之中 ， 孙称得上是聪明绝顶了 ， 但他显然更为倚重力量一一一棍头劈空的劲风如同透明的缢兽：比如一头扑击羚羊的豹 。一种战斗本能使他把最平常不过的社会交往都变成了动作电影 。 闯祸 ， 这个词相较于他的所作所为 ， 都显得过于消极了 。 他从未致力于任何建设性的事务 ， 他只对这类行为的反面感兴趣：破坏与拆解 。 ”段落开头的这个比喻 ， 很有意思 。 它将一阵风比作一头扑向羚羊的豹 。
这样的比喻 ， 从正常思维看来 ， 是非常不符合逻辑的 ， 但细细想来 ， 却发现：这样写 ， 恰恰能很好地表现孙一棍子劈下去的那种强大的力量感 。
孙的这种巨大惊人的力量 ， 更好地表现了他的“战斗本能” ， 即已将最平常不过的社会交往都变成了动作电影 。 战斗、破坏、拆解 ， 就是他的日常!
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86版《西游记》里孙悟空的形象
比喻2“安静的晌午 ， 白色牧群蚕食蓝色原野 ， 孙又做梦了 。 夜的黑色翅膀扑打他的眼睛 ， 在石头子宫里憋出来的哮喘在梦境里变成一只大狗 ， 死命追咬他的脚后跟 。对于他来说 ， 这是再正常不过的联想 ， 灵魂的形体总是对应于某种动态 ， 鸟的灵魂是风 。 梦中的山不是花果山 ， 梦中的洞不是水帘洞 。 梦里的死不是死 ， 是一个跌倒的慢动作 ， 永远挨不着地 。 ”这一段描绘了孙的一个梦境 。
“夜的黑色翅膀扑打他的眼睛” ， 这里将黑夜比喻成一只长着黑色翅膀的鸟 。 “夜”一样的大鸟用翅膀扑打着他的眼睛 。
这种感觉既奇幻 ， 又压抑 ， 仿佛能感受到我们睡觉时做一个噩梦却怎么也醒不过来的那种沉重的恐怖！
而梦里 ， “石头子宫里憋出来的哮喘”变成了一只大狗 ， 死命追咬他的脚后跟 。
这又是一个非常奇妙的比喻 。 它将在母体子宫里的憋闷和喘气比喻成一只在孙的屁股后面紧追不放的大狗 。
作者在这里运用了一种类似通感的比喻 ， 将这种急促、惊恐、心慌的感觉具象化了 。 本来 ， 这些感觉是只能体验却不可言传的 。 而这种通感化的比喻 ， 让它们有了形象生动的画面和身临其境的场景 。
至于为什么要这样写 ， 其实作者已经紧随其后地给出了答案 。
这些都是正常的联想 。 因为 ， 灵魂的形体总是对应于某种动态 ， 就像鸟的灵魂是风 。
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