自杀|作画数十年,林风眠亲手毁掉2000幅画,蹲监狱时自白:我绝不自杀( 二 )

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林风眠19岁前往法国留学,先后在第戎美术学院和巴黎国立高等美术学院学习。在那里,他潜心于学院派的写实主义画风,这为他日后的绘画生涯奠定了一种务实和具有个人特色的绘画风格。1923年,林风眠从巴黎国立高等美术学院毕业后,前往德国游学。那时正是德国表现主义盛行的时期,这与以往接触到的艺术风格形成剧烈的反差,给了林风眠极大的震撼。在此启发下,他创作的《生之欲》和《摸索》入选了巴黎秋季艺术沙龙,引起了法国艺术界的轰动。1925年,林风眠回国,经蔡元培推荐,他被聘任为国立北京艺专校长兼教授。1928年,国立艺术院在杭州西湖之畔建校,林风眠任院长,不久,艺术院改为国立杭州艺专,林风眠改任校长。从1925年回国后,林风眠的主要精力用于主持北京艺专和杭州艺专。他这时期的作品仍以油画为主,在画法风格上倾向于表现主义,这和当时中国流行的写实油画形成了强烈的对比。林风眠一方面受到西方表现主义的影响,一方面从中国的传统艺术中汲取营养,他以单纯和优美的线条勾勒出绝色的意境,独创出意蕴深刻的“林风眠体”。
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1938年,林风眠从国立艺专离职。因为日本人入侵,杭州国立艺专也向重庆迁移。林风眠到了重庆以后,他的物质生活非常艰难,常常连作画用的纸张都买不起。此后,林风眠画的油画大都是在宣纸上画的林风眠式的水墨和彩墨画。至于他的中国式风景图,是他对家的渴望的表述,蕴藏着母亲那无私而美好的爱,但这种爱,却丢失在苍茫人世中,无法再寻回。
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胆小如他,心怀“童真”与“任性”的笔触林风眠曾自嘲为“黑夜里的画家”,在上世纪60年代,他的绘画只能行走于黑夜之中,那一刻,他才能在瑰丽的色彩世界里遨游,这其实就是他的天真。作家无名氏曾去访问他,在居室里看到的是“一只白木桌子,一条旧凳子,一张板床。桌上放着油瓶、盐罐……假如不是泥墙壁上挂着几幅水墨画,桌上安着一只笔筒,筒内插了几十只画笔,绝不会把这位主人和那位曾经是全世界最年轻的国立艺术专科学校校长联系起来。”
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这时的他,不是埋天怨地,恨生不逢时。反而像个天真可爱的小孩子般,生出纯真豁达的心态,连火柴盒上的两个娃娃都能让他忘记所有遭受过的痛苦。这要有多强烈的艺术使命才能让他说出如此豁达之言?
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图 | 林风眠带领杭州国立艺专教员们到超山郊游林风眠在日常生活中显得胆小,在艺术上却十分大胆。据吴冠中回忆:“学校的小小动物园养有孔雀、鹰、猴子等各种动物供学生随时观察、速写,学习完全是自觉地,校方只提供条件,不要求交课外作业。”松年《颐园论画》云:“画到精纯在耐烦。”作画是否能够经受住异于常人的耐心,是考核一个画家能否作出成就的关键性因素。这首诗,叫《雁归来》。
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用苦难渲染成画,铸就理想之巅《致全国艺术界书》是1927年林风眠留法回国后最长的一篇言论,他说,为了让国人对艺术重视起来,认识到艺术所拥有的价值,艺术家们就要共同努力创作出具有生命力的作品,让艺术不再受到冷落,失去其存在意义的局面。这就是他的真实写照。
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林风眠经历过生离死别、牢狱之难,更亲手毁掉其数十年所画的二千幅画作,几乎可以说是毁了作为一个“画家”的证明,但也因为这样的历练以及他对于艺术的执着与热爱,使他成为中国现代绘画的开创者。
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黄永玉在《比我老的老头》一书中,这样写到林风眠的去世:九十二岁的八月十二上午十时,林风眠来到天堂门口。“干什么的?身上多是鞭痕?”上帝问他。“画家!”林风眠回答。叔本华说过:所有的真理都要经过三个阶段:首先,受到嘲笑;然后,遭到激烈的反对;最后,被理所当然地接受。这几个阶段都曾发生在林风眠身上,但最后,真理战胜了一切。林风眠用自己悲怆而恢宏的一生在画纸上“雕刻”出绘画界的蓝图,他以纯熟的线、墨晕和濡染等独特的中国技法,创造了人类共识的绘画语言,并因此成为一位带有浓厚理想主义色彩的艺术大匠。文|舞
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