九驾旧闻|白玉兰奖评选的“前哨战”，引出关于编剧署名的三个问题…( 四 )
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贾东岩则阐述了自己签合同时的三点经验 。 “一是除了IP改编的项目 ， 我们合同里都会有退全款拿回剧本的条款 。 我们认真做剧本 ， 如果你们不满意 ， 我有把钱全退将作品拿回来的权利 。
二是尽量在自己的作品里署名监制 。 如果是这样 ， 接下来在跟剧组对话的时候 ， 编剧的对话权会大 。
第三 ， 在签合同时强调 ， 不管之前项目如何 ， 导演及演员针对实际拍摄对剧本要求的修改 ， 都视为二次创作 ， 与编剧行为无关 。 也就是说 ， 不能将其他工种的行为列为编剧行为 。 ”
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追根溯源 ， 编剧署名的撕扯和争议 ， 合同没签好、约定不清楚是原因之一 。
“大家都想图省事 ， 责权也不清楚 ， 提前也没说好出现纠纷怎么办 。 所以我觉得要将前期工作做好 ， 别怕麻烦 。 一拍大腿决定做某个项目 ， 结果发现双方不合拍 ， 这种事太多了 。 ”陈琼琼表示 。
黄澜则认为 ， 制片方也要心里有数 ， 明确项目的难点和创作方向 。 “不能说你要做个偶像剧 ， 却请个谍战的编剧团队来写 。 创意之初就要仔细沟通磨合 ， 不能什么编剧火就用什么 。 不停换编剧团队 ， 各部门都来改剧本 ， 结果肯定是一塌糊涂 ， 最后也不知道该给谁署名 。 ”
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“双方开会磨合 ， 是一个非常重要的过程 。 我们坐下来聊 ， 如果这个项目最后你没跟下来 ， 我给你多少酬劳 ， 你觉得行不行 。 如果给你联合编剧的署名 ， 你要保证工作做到哪一步 ， 提供多少贡献 。 聊清楚了 ， 就会少很多后顾之忧 。 ”陈琼琼表示 。
谁该进入报送评奖的名单？
说到报送评奖的问题 ， 宋方金表示 ， 行业现在没有默认的办法 。 给谁报 ， 怎么报 ， 大多还是出于制片方的选择 。
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贾东岩表示 ， 自己较为了解《小欢喜》的创作情况 。 “方圆接地气的人设 ， 包括其他几个人物的状态、故事内容和名场面都是黄磊设计的 ， 他署总编剧是合理的 。 ”这其实与柠萌方面的回应是暗合的 。
宋方金表示不了解《安家》和《小欢喜》具体的创作分工 ， 只能给一些理论上的意见 。
“如果是编剧和编剧组的不同署名 ， 只报编剧一个人也说得过去 。 因为从理论上说 ， 编剧组更多做一些协助编剧的工作 ， 还不是真正编剧的贡献 。 当然 ， 如果编剧组的人也是创作的主力 ， 就另当别论 。 ”
“如果是总编剧和联合编剧的分工 ， 这就需要解决一个问题：怎么才能不忽略掉执笔编剧 。 如果一个编剧执笔写作的部分超过了一部戏的百分之三十 ， 无论是署名编剧还是联合编剧 ， 那么都应当有报奖的资格 。 当然 ， 这需要有相关行业协会出面 ， 建立鉴定的规则和程序 。 ”
黄澜说 ， 剧本创作没有绝对公式可以代入 ， 每个项目都千差万别 。 但关于编剧署名的基本问题可以讨论 ， 以期形成共识 。 当每个岗位的职责边界都更清晰一些 ， 侵权事件更少一些 ， 影视剧创作的氛围也会更好一些 。
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目前 ， 白玉兰奖的评奖章程里没有规定总编剧、编剧、联合编剧谁可以申报奖项 ， 但在有了初选结果后 ， 通常会向片方确认给谁报奖 。
事实上 ， 除了片方的选择之外 ， 我们也希望奖项的主办方有更加明确的规定 。 创作实践趋于复杂 ， 出现了新的署名情况 ， 评奖规则也要跟上 ， 让做出重要贡献的人得到奖掖 。
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