九驾旧闻|白玉兰奖评选的“前哨战”，引出关于编剧署名的三个问题…( 三 )
贾东岩则指出 ， 剧本指导也是近年兴起的关键职位 。 “它的职能通常是指导编剧如何进行创作 。 一般情况下 ， 是指编剧的经验不足 ， 请一位厉害的资深编剧来进行剧本指导 。 他其实更多是在方向上把关 ， 就相当于是‘我遥遥一指 ， 你往那儿去’ 。 ”
署名侵权一般发生在什么情况下？网上多发关于剧本创作的维权行动 ， 有人争署名权 ， 有人争署名位次 ， 有人争署名的名目 。 等等不一 。
一个复杂的项目 ， 一个多轮重建的坎坷项目 ， 往往会有署名之争 。 谁的贡献率更高？谁应该享有分量更重的署名？总编剧和编剧之间 ， 责编和编剧之间 ， 往往有扯不清的“侵权”之争 。
制片人黄澜表示 ， 以创作为主导的项目 ， 需要大家根据结果来商量一个排名 ， 尽量把每个人的工作都体现到 。 为此 ， 她坚持两个原则 ， 一是以最终的贡献度衡量 ， 二是尊重先后顺序 。
黄澜
“如果说是几稿剧本都是在往更好的方向上努力 ， 要以核心贡献来论 。 在整体结构、人物设定和关键情节上做了重大贡献的 ， 署名靠前 。 在此基础上 ， 还要有个先来后到 。 项目开发的过程中 ， 先到的人也许方向不太对 ， 但还是必要的试错过程 。 ”
贾东岩说 ， 只要是参与过 ， 或者只要是写了一稿 ， 不管这稿用了多少都给署名的情况 ， 自己并不喜欢 。
“因为这样会造成两种后果 ， 第一是对于贡献最大的人不公平 。 这种情况下 ， 他未必排到第一位 。 其次 ， 同时署名编剧的人贡献值并不均衡 ， 这就会出现一个情况 ， 贡献值没有那么大的编剧再去接下一个项目 ， 结果能力不行 ， 导致项目搁浅……不规范的署名对整个行业影响很大 。 ”
本文插图
贾东岩表示 ， 可以用“可替代性”标准去衡量 。 “优秀的编剧是能够把这个项目立起来的人 。 如果一个项目中缺了他 ， 这个剧本无法完成 ， 我们说他是核心编剧 。 但如果缺了你也能完成 ， 这些人其实是可替换的 ， 他们都是苦劳为主 ， 功劳为辅 。 ”
对于编剧署名的纷争 ， 宋方金表示必须要规范起来 。 他认为 ， 一部电影 ， 写作的比例超过百分之三十 ， 就应该署名编剧 。 三十集的电视剧来说 ， 至少要超过五集的比例才能署名编剧 。 不能说贡献了几场戏就署名编剧 。 达不到比例的 ， 可以署名文学统筹或文学编辑等 ， 以示贡献 。
宋方金还谈到了一种侵权的情况：“责编侵权编剧署名 ， 大部分是因为制作方的裙带关系 。 责编有时候会有大量的意见给到编剧 ， 他就认为自己也应该署名编剧 。
如果该责编又得到制片方支持的话 ， 侵权一般就会形成 。 因为署名也是一种变相福利 ， 所以署名的过程中常有利益寻租 。 很多不讲究的制作方都会认为 ， 多自己人一个不多 ， 少外人一个不少 。 ”
陈琼琼提到了另一种情况 ， “比如策划或是责编没找好编剧 ， 编剧换了好几拨人也没写成 。 最后项目没钱了 ， 策划就和编剧说‘我跟你一块写 ， 然后我吃点亏 ， 我不拿这个署名’ 。 ”
实际上 ， 以上情况下 ， 策划无论署不署名“编剧”都不合适 。
编剧的更迭是常有的事 ， 编剧的权益如何保障？贡献比例的界定可能较为主观 ， 宋方金和贾东岩都提出了以合同的方式去约定 。
“换编剧修改的情况很常见 ， 但这里必须得有一个法律程序 ， 就是接手修改的编剧得拿到上一任编剧同意修改的确认合同 。 当然 ， 有些编剧在签合同的时候 ， 默认制片方可以随时找人接手修改剧本 。
但我的合同里都是‘未经我同意不许修改’ 。 我也经常提醒编剧同行 ， 接手修改剧本的时候 ， 一定要尊重法律 ， 也要尊重和保护同行 ， 不要见活儿就接 。 ”宋方金表示 。
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