专访|专访｜《二十不惑》制片人：不开挂不互撕 看到“梁爽”就想到关晓彤( 二 )
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《二十》播出后，关于关晓彤终于选对剧的评价不绝于耳，大家认为她很适合出演高傲、刻薄但底色善良的角色。
第一次拍电视剧的董思怡，也靠着“段家宝”的可爱亲民深受好评。
拍摄过程中，徐晓鸥她们要求几位演员要尽量真实，本色出演，“演的成分要少，尽量接近生活的原生态。”
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道具置景极度真实，每集都在表达困惑
表演之外，《二十》在道具和置景上为了追求真实感也颇费苦心。
“所有的细节要真实，要经得起拷问，导演也非常地好，在真实性的把握上有过之而无不及。”
这份真实还原到剧情中，宿舍里每个人窗帘是什么颜色、桌子上会放哪些东西、是什么色调，都要跟人物个性相关。
大宝是追星族，她的床头就有很多明星贴图，电脑桌面也是明星海报。
罗艳喜欢打游戏，她的电话和椅子都是很专业的装备。
梁爽的桌子上铺满了化妆品，姜小果桌面则比较简洁。
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徐晓鸥认为，“所有的细节都要服务于人物和剧情，大家不是以漂亮而是以真实作为第一要求，这是全组统一的创作思想。”
在四个女孩各自有可能经历的事件安排上，为了贴合进角色，徐晓鸥她们有一个大的选题单。
先把采访中大学生们碰到的所有问题、困惑全部列出来，然后挑选出适合在剧中表达的，再跟人物进行结合。
“硬表达是不可以的，还是要挂在人物的成长线上去，最后是挑出来这样一个40集的话题。”
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《二十》每一集的片头都会有一个小标题，虽然不会要求剧情特别契合这个主题，但随着剧情发展。
“在他们成长的过程当中，我们有一环一环在表达东西，这个表达是跟她们的困惑和调查出来的内容相关的。”
如果倒推《二十》的真实感缘由，大概是主创团队在创作过程中没有对市场和观众想当然吧。
“大众关心的点你不能生硬地贴在这个主人公身上，不是说你想让他说什么他就能说什么的。这个人物要活，你要顺着这个人物看他能够说出多少大众关心的点。当然你可以设计人物，但是他必须是通融的、真实的。”
职场不开挂，室友不互撕，低冲突也有吸引力
《二十》里职场戏最重的一位主角是姜小果，她代表了大多数平平无奇的毕业生。
但徐晓鸥并不认为她是当代年轻人自我调侃的“社畜”，而是在还原大学生走出校门进入社会的过程。
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“我不太想用社畜去定义姜小果，我觉得很多人在从学校走上社会化的过程中都会发现，这个社会的规则跟学校的规则是不一样的。在姜小果身上有非常多这样的冲突，这是我们在她身上最重的一笔。”
姜小果有可能是史上最平凡普通的青春剧女主了，她的职场线从头到尾都没有开挂过。
和现实中经历几个月实习期后或转正或离职一样，姜小果同样也不会在实习期间做的比入职多年的老员工更优秀。
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“没有人会纵容你的，你不会开金手指扭转规则，而是要去适应和挑战它，不是说你一定要能适应，但是在这个过程当中你付出的努力，以及你能做到的程度是什么，我想这是每个大学毕业生都会碰到的问题吧。”
也是基于调研得到的数据，《二十》在几位女生的情感线上同样没有设置强冲突。
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这和他们创作的初衷有关，“我们创作这个故事的时候，就是希望能够很真实的来描摹这一代大学毕业生的基本的状况。”
真实的大学生活中，女生之间难免有摩擦。
“这都是很正常的，但是你说真的要撕到那个程度，其实还是比较少的。我们观察以后发现，友谊对这个年龄的女生来说还是非常重要的，而且同寝室的同学对在未来的人生中也会扮演非常重要的人物。”
徐晓鸥说，她们本意是想表达宿舍里每一个人是怎么成长的，她们互相给予了什么，又刺激了对方什么，她们在反对什么、赞成什么。
“这代表一代大学生对这个社会的定义，重点不是她们的友情变化。”
没有金手指、不开挂，同时也意味着剧情冲突和看点可能没有那么强烈。
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如何在低冲突下仍然可以吸引观众，是徐晓鸥她们要考虑的事。
“其实《小欢喜》也是完全没有什么强冲突，但观众的反馈逐步建立了我们的自信。你的诚意是会被观众看到的，你的表达观众是能触摸到的，不需要用一些特别的方法去做。”
《二十》和《小欢喜》同样出自柠萌影业，她们做剧的一个总思路是温暖现实主义，徐晓鸥认为，在《二十》里他们同样会触及矛盾和尖锐的地方，但会用一种温暖的方式来解决它。
“至于能不能成功，我觉得要相信观众。”·
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