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看电视TVwatching|从“造船”到“造梦”，姐姐的舞台很有看头( 二 )


姐姐们展现出只属于这个年龄段的对爱之事柔软 ， 对负之痛洒脱 ， 对远方坚定的“姐美学” 。
节目组也在用一切硬件形式的创新 ， 将姐姐的美 ， 外化成视觉表现 。 《无价之姐》的表演中 ， 李斯丹妮视觉化舞蹈呈现段落 ， 运用了大量特写与全景的跳切 ， 没有中间区域的镜头直接过渡 ， 演绎出一种人工智能角色设定的“无情”工具感 。 非洲舞是鼓点极强的舞蹈 ， 镜头在拍摄张含韵的舞蹈时 ， 有着跟随节奏停歇的清晰段落感 ， 同时把这个舞蹈的狂野无限放大 。
看电视TVwatching|从“造船”到“造梦”，姐姐的舞台很有看头
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《Gentle woman》的服装有大量的高饱和色块和亮片 ， 是复古感的装束 ， 但是舞美在背景叠加了许多白色线条光束 ， 反而衬托出了现代女性的炙热与干练 ， 也符合这种歌新锐女性价值观的气质 。
每一个舞台都是一次创新探索 ， 没有人有答案的情况下 ， 每一个舞台都是一种答案 。 《乘风破浪的姐姐》用每一次的舞台 ， 不断试探观众 ， 也在试探姐姐 ， 扩大着姐文化的魅力范围 。 姐美学 ， 是一种玄学 。
无限可能的“姐空间”
来到这里的每个姐姐都不是无名者 ， 她们在自我要求和观众期待下 ， 必须走出舒适区 ， 寻求突破 。 吴昕逆流而上选择《花样年华》就是为了尝试性感风；金莎选择《彩虹节拍》是为了展示跳舞 ， 而不是如过往一般安静唱歌；白冰不停地想突破造型 ， 带给观众惊喜 。 姐姐们在乘风破浪的旅程中不断颠覆与重塑 。 没有什么自我 ， 是不能突破的 。
除了自我的限制 ， 每一个生命都或多或少受到外界的束缚、偏见的束缚 。 《彩虹节拍》是一个很让人担忧的舞台 ， 不只是因为难度 ， 还因为宅男文化被贴着天然的低龄向标签 。 当姐姐们去完成这类型的舞蹈时 ， 会因为年龄偏见 ， 带着“装嫩”的枷锁 ， 但是姐姐们却并不是让宅舞捆绑自己 ， 而是用自己的方式驾驭宅舞 。
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张雨绮说 ， 不是扎羊角辫就是宅舞了；50+的伊能静练舞蹈凌晨四点 ， 在过程中 ， 明白了为什么儿子会喜欢虚拟偶像 ， 因为那是在造梦 。 她们的理解力和灵性让她们不是单纯供人欣赏的玩偶 ， 而是价值的传递者 ， 甚至是观念的重塑者 。姐姐们不是用身体表演 ， 而是用大脑和肢体共同造梦 。
年龄是实际存在的 ， 即便我们再强调“逆生长” ， 每一个生命都无法脱离会逐渐衰老的事实 。 在舞台之下的节目中 ， 几乎是花样养生和膏药的展示 ， 姐姐们许多都是带伤上阵 ， 在高负荷的工作中运转 ， 与身体对抗 。
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吴昕开玩笑说许多朋友看到她跳初舞台哭了 ， 可是她跳的是开心的舞啊 ， 在弹幕中 ， 网友回应舞台也是 ， 我居然看哭了 。这便是乘风破浪的感动 ， 即使外在条件都向不利的方向发展 ， 可是心中有火 ， 还是依然要追逐和燃烧 。
《姐姐》造出的梦不只是一个个美好的舞台 ， 还有带给观众们一种感受 ， 生活不是越活越狭窄 ， 女性的生存空间是由自己掌控 ， 只要敢于迈出步伐 ， 我脚踩之地 ， 都是姐的领地 。
女性想象投射的“姐质感”
女性题材的节目和影视作品并不少见 ， 却或多或少都在贩卖梦想 ， 创造乌托邦的环境 ， 让女性有心理投射和寄托 ， 但是要么是过于虚拟活在电视剧中的人物 ， 要么是年轻女孩呈现出一种想象形象 ， 便不免会有悬浮之感 。
万茜、袁咏琳等已经有了事业建树的姑娘 ， 唱出“每个男人 ， 背后一定有个女人 ， 每个女人 ， 有一半也是男人”的歌词时 ， 是会让人信服的 ， 因为她们每个人真实的质感 ， 让观众相信这样洒脱、现代的女性价值观是真的在生活中存在、落地 。《姐姐》不是贩卖想象 ， 而是告诉每一个女孩 ， 那些梦幻之地 ， 都能够成为现实 。


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