白云之下|不得不提的东京电影节入围佳作《白云之下》，美出新高度
等啊等 ， 终于等到影院复工 ， 与电影阔别重逢 ， 大家的快乐都回来了 。
可惜的是 ， 目前放映的影片大多是老片重映 ， 又有多少人跟小鉴一样想看新片想疯了？
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首批上映的数部新片 ， 风格多样 ， 种类繁多 。 但在其中最抢眼、最特别的就要数这部《白云之下》（7月31日全国公映）！
用一颗匠人之心精心打磨而成 ， 也是首批新片里最独特、最文艺、最养眼的片子 。
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电影讲述的是一对普通的蒙古族牧民夫妻 ， 一个厌倦了单调的草原生活、想要逃离到遥远的现代城市里去 ， 甚至多次不告而别；一个沉浸在日出而作日落而息的传统规律的草原生活里 。
两人因追求不同而产生了巨大的矛盾 。
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更重要的是 ， 《白云之下》是唯一入围2019年东京国际电影节主竞赛单元的中国影片 ， 最终斩获了最佳艺术贡献奖 ， 也是2020年上海国际电影节“一带一路电影周” 开幕影片的唯一华语片代表 。
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如梦境般的视觉盛宴 ， 风情又明亮
如果你去过草原 ， 那么《白云之下》就是你回忆的重现 ， 是一望无际的翠色欲流 。
如果你还未来得及去草原 ， 那它就是你想象里的“风吹草低见牛羊” 。
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影片里成群结队的羊群 ， 犹如草原的点缀 ， 安静沉默；
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又有大批的劲马 ， 用漂亮的马蹄在草原上掀起一层又一层尘埃 。
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遥远的镜头里 ， 是大片的绿色还团团围绕的云 ， 仿佛世界的镜头也不过是这明亮的美丽 。
每一帧都如壁画般的静谧美好 。
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有逆光而来的大片云雾 ， 在湛蓝的天空里 ， 透露出岁月静好的安稳；
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有天边盛开的、斑斓的彩虹 ， 象征着生活里即将绽放的未来；
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黄昏下 ， 温柔的日光 ， 此时无声胜有声 。
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不是镜头在寻找景色 ， 而是镜头 ， 攀附在这亦真亦幻的草原风情里 。
无需刻意寻找 ， 便能在画面里拥有浑然天成的留白 。
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四季轮转 ， 电影用镜头把这风光用墨线勾勒 ， 尽收眼底 。
春的生机、夏的躁动、秋的沉寂、冬的璀璨 ， 草原里四季的变幻与这“不安分”的故事咬合在一起 ， 一起被镜头留住 。
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每一个季节都是枯燥无味的劳作 ， 每一天又是蠢蠢欲动的逃离情绪在男主人的身体里生根、发芽 ， 像一日日在草原里渐渐长大的羊羔 。
两人互相牵扯 ， 又固执地不肯退让 ， 从一个四季走向另一个四季 ， 最终仍旧不可避免地陷入到人生不同追求的精神困境里去 。
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还有声音 。
温柔的风声吹拂的是女人的秀发 ， 磅礴流淌的雨声是男人与女人之间无言的战争 。
对于很久没有出远门的人来说 ， 这部电影就像是牵引着你的眼睛与灵魂的绳子 ， 带着你领略草原的风情万种 。
这也绝不仅仅是一次眼球的净化 ， 更是一场心灵的滋养 ， 是炎炎夏日里树荫下吹来的一阵凉风 。
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理想与现实 ， 诗与远方的挣扎妥协
《白云之下》又不只是在讲男人逃离草原的故事 。
要知道 ， 草原并不是贫瘠荒凉的地方 ， 它风景如画、肆意又自由 ， 就连空气里都是香甜的泥土和洒脱的味道 。
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可这个男人 ， 仍然要不惜一切代价 ， 哪怕放弃自己的家庭也要逃离这个地方 。
为什么？是原始生活向往都市化生活 ， 还是个人想要摆脱家庭的束缚？
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《白云之下》的导演王瑞回答了这个问题 ， 这些看似在电影中呈现矛盾化的问题 ， 都不过是电影的表象 。
他想探讨的 ， 更多的是引起这个事件发生的核心——欲望 。
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人的生命里 ， 会出现各种各样的欲望 ， 比如买房、买车 ， 甚至是想要看一部电影 。 但同样的 ， 人也有规则、有牵挂 ， 有社会性的“束缚” 。
用导演的话来说 ， 就是“人的欲望会被周围的环境阻拦或干涉” 。
就像这个故事里的男人 ， 他的欲望是想要走出去 ， 去到草原千里之外的地方 ， 无论那个地方是否比草原更富裕或者更贫瘠——他只是单纯想要离开草原 ， 去看看外面的世界 。
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可他已经成家 ， 他的亲人、朋友、妻子都并不想让他离开 ， 妻子的欲望是让他放弃想要走出去的心 ， 与大家一起留在草原里 ， 度过安稳平凡的生活 ， 随着日出日落劳作生息 。
这就构成了矛盾 ， 一个想走 ， 一个想留 。
没有人是错的 ， 可惜 ， 结果却一定有一方是遗憾的 。
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电影最特别的是 ， 没有选择配音 ， 而是采用了演员原本的语言 ， 蒙古语 。
画面上大片大片的草原再加上听起来颇有陌生感的蒙古语 ， 反而让坐在银幕前、早已习惯的都市化生活的观众有种莫名的抽离感 。
这种微妙的感觉 ， 让电影中所表达的情绪放大 ， 显得更加有冲击力：我们听不懂他们的语言 ， 于是眼睛便牢牢的被画面抓紧 ， 他们的表演便显得格外有力 。
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白云之下|不得不提的东京电影节入围佳作《白云之下》，美出新高度。让这种冲击达到高潮的是电影的最后 ， 一场关于视频电话的戏 。
男人回到蒙古包 ， 装上了WIFI ， 于是两个曾相濡以沫、日出而作日落而息的“原始夫妻” ， 最终却用了让两人分开的现代化设施 ， 进行了最后一场视频对话 。
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在这场对话里 ， 两人别开生面地谈论起往日从不肯对对方说出口的话 ， 那些纠结和隔膜、矛盾和歉疚、情感和亏欠……
让旁观者也长久地陷入怅然若失的情绪里 。
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章子怡就曾在与导演的交流中表明 ， 她喜欢这个部分 。 小鉴想 ， 她喜欢的缘由 ， 恐怕也是因为这段情节太过真实 ， 也太过悲哀 。
在这个发达的信息时代 ， 我们每个人都像一个又一个小小的符号 ， 堆砌出了这张绵密的网络 ， 在这个网络世界里肆意欢腾 。
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我们用表情包代替语言 ， 用活络的语气表示亲昵 ， 用露骨的语言表达善意 。
我们在电子屏幕前相谈甚欢 ， 再相见时却几乎相对两无言 。
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高口碑+优秀制作团队 ， 这部“美”片稳了
感知到这部电影美好的人 ， 也绝不止小鉴一个 。
有人在电影里看出了诗意 ， 有人记住了几处画面 ， 还有人被镜头里的草原打动 。
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日本著名导演广木隆一在看完电影后也曾称赞：“这是一个可以让人们充分思考在人生中所处的状态的电影 。 ”
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这样的电影 ， 逃不脱优秀的主创团队 。
电影的导演 ， 是执导近三十年的中国第六代导演——王瑞 ， 曾获得过华表奖、白玉兰奖 。
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早在十多年前 ， 在第一次看到电影的原著小说《放羊的女人》时 ， 王瑞就深深地被这个故事所吸引 。
可惜那个年代 ， 商业片盛行 ， 这样文艺的电影实在是拉不到投资 ， 便一再搁浅 。
09年王瑞导演的妻子不幸因病去世 ， 他开始更加渴望将这个故事改编成电影 ， 机缘巧合下谈成了一笔投资 ， 这部电影才终于有幸问世 。
可想而知 ， 对于这来之不易的改编 ， 导演王瑞将付出怎样的心血 。
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举个例子 ， 在拍摄的那段时间里 ， 草原上本来雨水就很少 ， 却有一天突然下起了大雨 。
原本计划中 ， 并没有雨中的戏份 ， 可那样的景色太过恢弘 ， 导演立刻便被吸引了 ， 在下雨的瞬间想好了新的一部分雨中的戏 ， 整个剧组便疯了一样的搬灯、准备 。
因为可能一个来不及 ， 雨就停了 。
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除导演外 ， 这部电影的编剧陈枰 ， 是曾创作出家喻户晓的《激情燃烧的岁月》以及“一世挣扎叹戏痴”的《青衣》 。
这部电影的原著小说《放羊的女人》 ， 就是由他推荐给王瑞导演的 ， 可谓是眼光独到 。
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另外影片还有金马奖影帝涂们；
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金爵奖、金鸡奖、华表奖三大影后艾丽娅的加盟 。
每一个实力派的加盟 ， 对影片来说 ， 都犹如一剂有力的强心剂 。
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至于影片里那些 ， 跟随着草原的律动响彻苍芎的呼麦音乐（民间音乐的一种 ， 是阿尔泰山周围地区诸多民族的一种歌唱方式） ， 来自于恒哈图乐队 ， 他们成立25年 ， 走过了世界各地 ， 被誉为是“深入灵魂最自然的声音” 。
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小鉴说了这么多 ， 也足以看出 ， 在复工后首批上映的新片里《白云之下》绝对是最佳的选择之一 。
试着去感受一下吧 ， 美轮美奂的草原风光以及渗透到灵魂深处的声音 。
再次提醒一下大家 ， 《白云之下》7月24日起点映3天 ， 7月31日正式上映哦~
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