唐琏|甘肃清代书画大家唐琏
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唐琏《楷书黄庭经》
我很喜欢书画 ， 也从事过书画拍卖工作 ， 在这个过程中了解到祖国幅员辽阔 ， 画家也有着很强的地域性 ， 有杜甫诗曰：“月是故乡明 。 ”自从回到兰州之后 ， 身边多了一些同样喜欢书画的朋友 ， 这其中就有一位栖云山房主人马兄 ， 从名号之间 ， 就知道他有多么敬慕陇上书画大家唐琏了（唐琏号栖云山人） ， 推杯换盏之间 ， 我们交往已是数年 。 而其三叔马学智先生 ， 从事新闻采编工作三十余年 ， 因受家庭的熏陶 ， 更是对甘肃书画家艺术品评论方面有自己独到的见解 。 于是在冬天的夜里 ， 一个有关于陇上书画大家唐琏的故事 ， 也就在马学智先生的笔下娓娓道来了 。
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唐琏《山水归航》
唐琏 ， 字汝器 ， 号介亭 ， 栖云山人 ， 斋名为松石斋 ， 甘肃兰州人 ， 生于乾隆二十一年（1756）年 ， 逝于道光十六年（1836）年 ， 终年八十余岁 ， 在诗书画印等领域均有很深造诣 ， 一生著述颇丰著 ， 有《证道录》、《书画琐言》、《三十二书品》《三十二画品》、《信手拈来》、《松石斋印谱》等传世 。
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唐琏《琴十四宜弹 ， 十三不宜弹》
唐琏“少业帖括” ， 即自幼酷练书法 ， 因天资颖悟而“不果成名” ， 遂绝意考取功名入仕途 ， 二十岁丧偶不再续娶 ， 以“淡饭充饥肠”“读书入艺圃”为乐 ， 靠行医买药为生 ， 寻师访友 ， 潜心苦研诗文书画印琴医道禅等 ， 历经乾、嘉、道三代 ， 勤勤忘倦七十余春 ， 最终成为一名风格独特、造诣精深、声名远扬的人艺术家 。
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唐琏《陋室铭》
唐琏书法 ， 博大精深 ， 于真草隶篆 ， 取舍范围之广 ， 融冶众家之长 ， 可谓陇右数百年来第一人 ， 篆书独学远秦李斯 ， 不仅肖其古朴 ， 且更饶秀逸之气 。 亦善汉隶 ， 特别精于小篆 ， 其门生任国均称师：“行年七十有余矣且能日作蝇头千字” 。 真楷、行书与草书 ， 效法于魏晋钟、王 ， 深得其神髓 ， 直至唐代张旭、颜真卿、柳公权等 ， “临摹诸家 ， 历有年所” ， 并具自创精神 。 他说：“真行草之发既明 ， 然后效古人坐则画地 ， 眠则画被 ， 万类画象 ， 务实际铁砚磨穿 ， 何患不到魏晋之室也 。 解大绅（缙）云：“学书之法 ， 非口传心授 ， 不得其精；余谓非笔秃万管不得其妙” 。 “乾隆癸卯（二十六岁） ， 有事北都（北京） ， 过即墨（山东） ， 得遇大劳山人”“授琏以李后主拔镫法及王右军书法三昧 ， （嘉庆）丙寅（五十岁）又遇王柏崖（光晟）先生” ， “遂以蔡邕九势一一为指南 ， 琏之书始有得” 。 尤其是到了中晚期 ， 善用鸡豪（软豪） ， 蹊径另辟 ， 形成一“似偏实正” ， 书形特异的“童子体” ， 堪称绝无仅有 。 细味介亭洋洋之大观书法作品 ， 很难追根寻迹某件书作 ， 酷似何朝名家之藩篱 ， 而是完全融会贯通、运用自如 ， 成为诸多唯我独有、以形写意的奇特风貌 。 无论笔法、结体、章法布局和气质精神 ， 各具神态 ， 或俊茂典雅 ， 或浑厚雄健 ， 忽显天龙挟雷之腾翔 ， 忽露彩凤凌云之迥舞 。 令赏者如入翰墨荟萃之艺苑 ， 美不胜收 ， 思味无穷……
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唐琏《山水册》
唐琏画作 ， 气象万千 ， 人物、花卉、禽鸟、山水皆能濡墨沾豪 ， 画师顾剑峰称其作品“超出象外”、“历劫不朽” 。 特别是山水 ， 随意点染 ， 岩壑深幽 ， 水木清华 ， 意境古雅 。 介亭所处时代 ， 正值清朝绘画发展的中期 ， 在山水画坛上 ， 当时受前期“四王”影响的余音仍未绝响 。 而据唐琏所撰《松石斋自序》《松石斋铭》述“其学画也 ， 则以大陵崔嵩斋先生为师 ， 先生作画 ， 古峭雅淡 ， 其源出于倪云林” 。 壮年已能变通诸家 ， 后期又上追荆浩、关仝、李龙眠 ， 直至盛唐 。 高起点的入门途径 ， 和对历代名家之作的吸纳消化 ， 日浸月淫 ， 使得唐琏的笔墨造诣颇具大家风范 。 “师古人不如师造化” ， 唐琏与世无争 ， 好游山水 ， 登峰造极 ， 步履如飞 ， 曾涉足远游北京、湖北、山东、张掖等地 ， 出入群山大川 ， 饱受自然风光之熏陶 ， 寻访名胜古迹 ， 悉阅众家藏典 ， 胸襟开阔 ， 所表现的画貌 ， 既有北方特色的苍茫沉雄 ， 浑厚跌宕 ， 亦有南方特有的清淡恬适、湿润秀雅 。 较清初山水画坛领袖王时敏晚年的“一层坡 ， 二层树 ， 三层山”的结构图式 ， 而唐琏在远近高低的经营变化中更富有意韵；与王鉴的晕染、王石谷的博雅相比 ， 唐琏虽说稍逊风骚 ， 但精于篆刻书法的功力 ， 在画中所表现的掺揉自如则略现长足 。 其山水创作 ， 笔墨变幻莫测 ， 画风迭变 ， 皴法圆浑而雄壮 ， 顺快而流畅 ， 不痴不弱 ， 时而峻拔雄奇 ， 时而飘渺灵动 ， 晕染浓淡相宜 ， 干湿得当 ， 不滞不枯 ， 或气象萧森 ， 或格调清雅……在甘肃山水传统画中 ， 至今尚未有人超越 ， 堪称陇原艺术苑林中的一座丰碑 。
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唐琏《指画虎及书法两帧》
唐琏爱才若渴 ， 不俯世俗 ， 其门下前来拜师求艺的学子络绎不绝 。 但唐琏从不苛求门徒以我为宗 ， 而是力勉其扬长避短 ， 以学问气格为底蕴 ， 走自己的路 。 因此经其授意的门生均有所建树 ， 甚而有的在某些方面惊现胜蓝之才：温虚舟 ， 指画朴厚稚拙 ， 所绘毛驴 ， 墨色深浅极具神态 ， 造型唯妙唯俏 ， 颇受当代艺术家赵望云 ， 黄胄服膺；王晓霞 ， 山水泼墨 ， 笔锋豪迈 ， 其作至今仍为藏家所看好；秦恩嘉 ， 虽然师从唐琏 ， 而得源于二米 ， 山润林秀 ， 意境幽远……至若其遗风波及数代 ， 追习探索者 ， 不绝如淙淙长流 ， 一直延续至此 。 奖掖后生 ， 为陇原艺苑增光添彩 ， 唐琏继往开来育新秀 ， 功不可没 。
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唐琏《正阳子像》
唐琏生前名望之高 ， 远远超出我辈所能想象 。 成书于乾隆五十三年（1788）年 ， 在我国画家传略史上占有重要位置的《墨香居画识》 ， 收录有著名丹青名家近八百余人 ， 大多为年迈事高者 ， 而当时唐琏仅有三十二岁 ， 亦被载入 。 嘉庆十年（五十六岁） ， 赴鄂为湖北盐法道秦维岳幕宾 ， 受国子监祭酒法式善之邀 ， 绘《试龛图》 。 国子监祭酒即当今国立高等学府校长 ， 见多识广 ， 法寄诗有“唐子擅书画 ， 艺林称高士”等赞誉之辞 。 由此可见 ， 其生前的艺术成就就是得到世人普遍认可 ， 在全国的影响是有证可查的 。 当时介亭之作 ， 被世人以重金购买 ， 遍布甘陕青宁等地 ， 即使在江南一带 ， 也有人收藏 。 于是一时纸贵 ， 作伪摹仿者蜂拥而起 ， 因而在有清一代仿其作假者数不胜数 ， 亦不乏高仿精品 ， 始终让不少行家里手迷惑走眼 。 唐琏与世长辞后 ， 其遗作身价倍增 ， 有不惜良田宅屋换取者 ， 更甚者持民国大家张大千之作换取 ， 从而形成一种走名门望族庭宅 ， 有无唐琏分雅俗的时髦风尚 。
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唐琏《山水》
一代名师张大千 ， 赴敦煌之前对唐琏已有所闻 ， 逗留兰州期间 ， 意欲赏阅 ， 恰值军界要人马步青送来一条幅 ， 求其题跋 。 大千仅悬挂一日 ， 便匆匆疾书“大千阅” ， 即刻归还 。 不久 ， 张大千的老师同榜登科的范振绪问之：“吾域唐琏造诣精深 ， 不知可否一览其作？“大千曰：“禹丈 ， 近观一幅 ， 学生以为笔墨一般” 。 范振绪微微一笑 ， 说：“尔观之作 ， 必为赝品！”之后 ， 命人送来一中堂 ， 当日 ， 大千正要出门与外界交往 ， 随手打开一看 ， 不禁为之一震 ， 便吩咐隶属：取消行程 ， 我要观赏！”遂闭门悬壁 ， 反复鉴赏 ， 难抑欣喜 ， 于是砥墨挥书 ， 于留白之处题满评语 ， 赞誉不绝 。 上世纪八十年代初 ， 留有大千手迹的唐琏画作 ， 被外省一藏家看中购得 ， 从而流落他乡 ， 至今无法觅踪 。 诚可谓一大憾事也！
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唐琏《句从夜深得 ， 心从天外归》
道光十五年（1835）年秋 ， 行将八十高龄的唐琏仍不辍治学习艺 ， 深感于世不久 ， 喟然长叹：“平生所学 ， 自知不足 ， ”遂谦虚地归结为“自愧不坚” ， 并自撰碑文墓志 ， 于翌年十月无病逝世 ， 葬于龙尾山（今伏龙坪后街） 。
【唐琏|甘肃清代书画大家唐琏】编辑完这篇文章 ， 已是深夜 ， 我想：盛世收藏 ， 唐琏的书画作品 ， 历经一百七十余年之沧桑 ， 仍以其持久旺盛的艺术生命力 ， 受到众多慧眼之士的普遍青睐 ， 品鉴观赏之际 ， 遥思追慕其书艺、画作、治学精神与高尚品格 ， 令人倾仰 。 唐琏书画 ， 将于世长存！
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