高希希|从才情迸发的黄金十年到资本裹挟的匆忙十年，导演高希希畅所欲言
2020年7月25日刊|总第2213期
北京最热的日子里 ， 我们在亮马河畔的一处办公室里采访了导演高希希 。
轩敞的落地窗将天空和草地挡在外面 ， 形成一幅灵动的画 ， 为这次聊天增添了文艺气息 。
几天前 ， 高希希在河南完成《乡村第一书记》的拍摄 ， 回到北京 。 第一波疫情结束后他就开工了 ， 马上又要进入后期制作阶段 ， 为的是赶上今年十月播出的档期 。
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高希希
高希希是一个高产导演 ， 出自他手的经典作品有一长串：《结婚十年》《历史的天空》《幸福像花儿一样》《甜蜜蜜》《三国》…
他的人生经历也颇为传奇 。 年少时因家庭成分不好而饱受磨难 ， 考上北京电影学院导演系后迎来命运转折 。
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毕业之后 ， 他先是在上世纪90年代以电视电影闯出了名堂 ， 又在2000年到2010年迎来电视剧创作的爆发 。
2010年后 ， 资本大规模进入影视行业 。 高希希投身其中弄潮 ， 几起几落 ， 作品的成色也忽高忽低 。
在长达四个小时的访谈中 ， 他既不吝于分享经典作品的创作秘诀 ， 也对自己曾经的迷失进行了反思 。 谈及目前的状态 ， 他的语速猛地慢了下来 ， 一字一顿地说道：
“我还是要回到摄像机前 ， 做一个纯粹的导演 。 ”
修炼：从军旅剧和电视电影起步
上世纪九十年代初 ， 高希希在北京电影学院导演系读研究生 。 他之前已在片场做过美术 ， 在校期间基本上是“选择性学习” ， 用的上的就下工夫 ， 高蹈的课程就浅尝辄止 。
1992年 ， 正在为拍摄作品的实践机会发愁的高希希认识了一位投资人 。 对方正好写了一个电视剧剧本 ， 想找人拍 。 高希希连忙答应 ， 结果看到剧本后就傻眼了 。
原来 ， 剧本的作者是河南某烟厂的领导 ， 拍剧的目的是为了给自家烟厂做宣传 。 剧名既是女主人公的名字 ， 也是烟的品牌 。 不仅如此 ， 他还跟高希希提出了要求：作品必须在央视播出 。
这可让高希希犯了难 。 毕竟 ， 央视肯定不会接受广告性质的剧集 ， 更何况宣传的还是烟草 。 但到手的鸭子 ， 还能让它飞了不成？
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高希希硬着头皮接下任务 ， 并征得原作者的同意 ， 开始改写剧本 。 “那时候真是有着一股拼命三郎的劲头 ， 我不分昼夜地连续写了一个星期 ， 终于把剧本写了出来 。 ”
高希希将烟草的设定弱化 ， 讲述了一个农村故事 ， 并在结构上确定了两大主题：“要致富 ， 先修路”和“农村孩子走出去” 。 前者的灵感来自于一个小品 ， 后者则是表现农村的真实现状 。
彼时 ， 刘恒的第一部电视剧《大路朝天》播出不久 ， 这在一定程度上影响了高希希的处女作风格 。 “这种类型的作品就像咬了牙印 ， 生活痕迹很重 ， 我觉得这种表达才落地 。 ”
最终 ， 高希希将其命名为《涸辙》 ， 不仅得到了烟厂的认可 ， 也成功在央视播出 。
1993年 ， 高希希获得了海政文工团编剧周振天的青睐 ， 拍摄了海军题材《下海的日子》 。 随后 ， 他机缘巧合进入了空政文工团 ， 担任影视部导演 。
1994年 ， 高希希执导了空军题材的《追日部族》 ， 播出后获得了飞天奖中篇电视剧三等奖 。 1997年 ， 他又执导了一部以空军英雄为主角的电视剧《笑傲苍穹》 。
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1996年1月 ， 电影频道（CCTV6）正式开播 。 因为原创节目不足 ， 电影频道开始尝试制作电视电影 ， 来空政文工团找导演 ， 高希希就此与电视电影结缘 。
前脚刚拍完《笑傲苍穹》 ， 后脚又赶上了中国空军建军五十周年 ， 高希希的第一部电视电影便定为了《劲舞苍穹》 。
拍《笑傲苍穹》时 ， 受条件所限 ， 剧中拍摄的飞机画面都由模型完成 ， 属于五毛特效 。 到了《劲舞苍穹》时 ， 他决定在技术上突破一下 ， 使用电脑动画完成了相关拍摄 ， 画面呈现更精良 ， 也更真实 。
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《劲舞苍穹》飞行特效
就这样 ， 高希希一头扎进电视电影 ， 连续拍摄了12部 ， 在奖项上多有斩获 。 其中最有名的两部是《公鸡打鸣母鸡下蛋》和《大沙暴》 。
高希希|从才情迸发的黄金十年到资本裹挟的匆忙十年，导演高希希畅所欲言。新世纪来了 ， 高希希重归电视剧领域 。 2001年 ， 高希希拍摄了第一部商业剧《花非花》 。
《花非花》的原小说名为《花非花雾非雾》 ， 情节惨烈 ， 尤其在家庭伦理的展现上尺度颇大 。
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《花非花》
高希希考虑到观众的承受力 ， 与原作者一同对剧本进行了修改 。 拍摄初期 ， 投资人对高希希并不看好 ， 认为他是一个只会拍电视电影的“小年轻” ， 高希希憋了一口气要把这部剧拍好 。
为了区别于其他的悬疑剧 ， 他借用了希区柯克的叙事手法 。 尽管载体不同 ， 他却能够将电影的拍摄技巧运用于电视剧中 。 投资方看到成片之后 ， 认可了高希希的能力 。
这部剧由陈宝国和陈瑾主演 ， 播出效果不错 。 高希希回忆说 ， “在南京街头 ， 我第一次体会到被观众认出来的感觉 。 ”
爆发：那些关于自己的青春
《花非花》之后 ， 他在电视剧业界的局面打开了 。
有意思的是 ， 《结婚十年》《历史的天空》《幸福像花儿一样》《甜蜜蜜》等作品 ， 都在一定程度上书写了他的青春 。
2002年 ， 高希希拿到许波创作的《结婚十年》的剧本时 ， 首先要考虑的仍是文字如何合理地转化成影像 。
“《结婚十年》的剧本非常扎实 ， 它就像是翻开了我自己的生活 。 ”高希希回忆道 ， “但它也存在着一定的问题 ， 比如剧本中对夫妻间的亲密关系细节描写得很生动 ， 但不适合上电视 。 ”
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《结婚十年》
高希希和陈建斌、徐帆讨论 ， 加入了下围棋和打打闹闹等情节 ， 尽量在弱化性情节的同时 ， 还能保留住空气中的那丝暧昧 。
高希希在这部剧中尝试了长镜头 ， 并给予了演员极大的自主权 。 比如剧中有一段韩梦（徐帆 饰）和成长（陈建斌 饰）上房顶的情节 。
成长拉着韩梦一路穿过窄窄的楼道 ， 边走边向她介绍“这是老王家 ， 这是老李家” ， 手里也不闲着 ， 有时顺个西红柿 ， 有时拿个黄瓜 。 上了房顶索性就坐了下来 ， 陈建斌指着远处的房子大喊：“那是希希家 ， 希希住手 ， 停下你罪恶的手 。 ”
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这是一段极具烟火气的情节 。 拍摄地也正好是高希希家所在的小区 ， 用他的话来说 ， “下个楼就把戏拍了” 。
2003年拍摄《历史的天空》时 ， 高希希的创作激情再一次被激发 。
这部剧改编自徐贵祥的军旅小说 ， 南京军区的三位编剧联手创作的剧本很成熟 。 而李雪健、张丰毅、杨树泉、于和伟、王新军、林永健、刘小宁、孙松等演员也都是成熟演员 。
高希希并没有满足于照本宣科 。 彼时 ， 《亮剑》的小说已经出版 。 高希希受其启发 ， 就补写了万古碑让韩春云和姜大牙离婚的戏 。
“拍摄时已经冬天了 ， 我们窝在易县的一个小旅馆里” ， 高希希说道 。 为了写那几场戏 ， 他全身心投入进去 。
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《历史的天空》
由于屋内有暖气 ， 他便光着膀子写作 。 没想到半夜时 ， 房间里断了暖气 ， 他浑然未觉 。 等到最后一个字写完 ， 他才发现自己已经被冻僵了 。 幸好房子较小 ， 他便使劲地拿脚踹门 ， 被闻声赶来的人“救”了一命 。
高希希认为 ， “《历史的天空》拍摄中 ， 每个人都在督促彼此 ， 在这个过程中 ， 我也就被督促了 。 ”
饰演杨庭辉的李雪健喜欢用一些小细节来塑造人物 ， 高希希便会经常与他讨论 。 比如 ， 他认为杨庭辉和东方闻英（殷桃 饰）之间应该再有点父女情的关系 ， 李雪健觉得很有道理 。
在拍摄时 ， 李雪健的口袋里多了一个小化妆镜 ， 在给东方交代完任务后 ， 把镜子送给了她 ， 还加了一句台词：“缴获的 ， 不算违纪 。 ”
在剧中 ， 东方只用这个镜子照过一次 。 她牺牲后 ， 杨庭辉的桌子上放着那个小化妆镜 ， 眼泪止不住地流 。
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在电视剧的生产中 ， 导演和演员们根据现场情况 ， 偶然的灵光一现也能够为剧作加分 。
比如 ， 在拍摄《幸福像花儿一样》时 ， 他就教起了邓超恋爱应该怎么谈 。
“那个年代里碰一下手都像触电 ， 可不是你们现在这个谈法 。 ”高希希笑道 ， “你应该迈个小碎步 ， 一步一步地往女孩儿那里靠 ， 这才是当年的感觉 ， 而不是像现在一样 ， 上来就把人一把抓住 。 ”
说到底 ， 年代剧还是要有生活质感 。 《幸福像花儿一样》在成都做宣传的时候 ， 台下有好几个人站起来边哭边喊 ， “我就是曾经的杜娟”“我就是大梅”……高希希仍然对当时的情景记忆犹新：“那一刻我就知道 ， 这部剧成了 。 ”
值得一提的是 ， 在这部剧中扮演夫妻的邓超和孙俪又将缘分延续到了之后的《甜蜜蜜》中 。 《甜蜜蜜》本来是一个姐弟恋的故事 ， 高希希向孙俪发出了邀请 ， 并按照她的气质重新改了一版剧本 。
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邓超也拿出了“戏疯子”的那股劲儿 。 有一场戏是在冰天雪地的湖上拍 ， 气温零下17度 。 人躺在冰上都会立马被粘住 ， 想要站起来就得连人带衣服一块往起拽 。 由于粘得太紧 ， 衣服都经常被撕烂 。
正是在这种艰苦的拍摄环境中 ， 《甜蜜蜜》诞生了 。
翻新：总能找到不一样的地方
高希希没有固守一个类型 ， 而是多面开花 。 除此之外 ， 他的“新”还体现在对旧故事的新讲法上 。
《搭错车》翻拍自台湾同名电影 ， 讲述了废品收购站哑巴职工孙力和养女阿美之间的故事 。 将一部近90分钟的电影翻拍成22集的电视剧 ， 无疑是非常有难度的 ， 以至于高希希在今天提起时仍有些后怕 。
“纯粹就是编剧生写出来的 ， 一路想想写写 。 剧本完成后 ， 我拿给李雪健看 ， 他认为还是有不足 。 于是我们就再聊 ， 然后再修改 ， 就这样一步步完成了创作 。 ”
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《搭错车》
尽管过程惊心动魄 ， 但《搭错车》集结了苦情戏的诸多优点 。 它牵扯了母女、父女、爱人、知心人之间的复杂感情 ， 堪称眼泪收割机 。 尤其是李雪健扮演的孙力 ， 成为了观众心中的“好人”记忆 。
到了《新上海滩》时 ， 高希希的心里有些打鼓 。 他三次推辞 ， 最终还是接下了担子 。 “毕竟自己也是看着周润发版的《上海滩》长大的 ， 打心眼里喜欢 。 但第一个难题马上来了 ， 谁演许文强呢？”
彼时 ， 黄晓明接连拍了三部《大汉天子》 ， 有着不小的名气 ， 再加上外形俊朗 ， 被制片方推荐给了高希希 。
拍摄期间 ， 高希希敏锐地发现了黄晓明的特点：帅气、冷酷 ， 演技相对稚嫩 。 他与摄影师沟通 ， 改变影像的表现方式 ， 尽量拍摄他的全景和特写 ， 减少中景的拍摄 。
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《新上海滩》
黄晓明在片场十分用功 。 他有一句著名的话“拍戏就得玩命 ， 不玩命上不了一线” 。
开机前 ， 高希希希望黄晓明能够减肥 ， 增强人物瘦削感 。 黄晓明便自己练 ， 在一个多月的时间里减掉了三十多斤 。 “有心的观众能够发现 ， 许文强越到后面越瘦 ， 形象越来越好 。 ”
困难都是相对的 。 比起《三国》时高希希面对的压力 ， 前面几部都只能算小巫 。
三国作为中国观众最为熟悉的一个时期 ， 与之有关的文艺作品总能引起人们关注 。 于是 ， 《三国》自立项起 ， 便像一块“唐僧肉”一般 ， 谁都想吃一口 。 作为该剧的导演 ， 高希希自然处在风暴的中心地带 。
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对于他来说 ， 三个方面的压力让他喘不过气来 。
第一是资金上的压力 。 《三国》最初的预算是9500万元 ， 后来追加到1.5亿元 ， 中间还一度断炊 。 高希希自掏腰包 ， 拿出六七十万元顶了几天 ， 坚持到了第二笔款项的到账 。
第二是演员选择上的压力 。 谁都想上 ， 就必然面临争抢 。 作为导演 ， 高希希不得不去协调各方面的社会关系 ， 力求保质保量 ， 顺利拍摄 。
第三是播出后的压力 。 老版珠玉在前 ， 高希希尽管已经做好了观众“吐口水”的准备 ， 但压力总归是有的 。
2010年5月 ， 《三国》在江苏卫视、安徽卫视、重庆卫视和天津卫视首播 ， 收视率同档期第一 ， 也引起了不小的争议 。
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《三国》
回过头来看 ， 《三国》是同时期翻拍的四大名著中口碑最好的一部 。 朱苏进的剧本有特色 ， 没有拘泥于《三国演义》的小说 ， 做了很多现代性发挥 ， 主要演员的表演也好 。
“也正因为这样 ， 我们才没有叫《三国演义》 ， 就是为了让观众有所区分 。 ”高希希说道 。
反思：导演的战场在片场
回头看 ， 《三国》就像高希希创作生涯的一个拐点 。 事实上 ， 2012年之后 ， 中国影视行业也进入了资本的大航海时代 。
新世纪的前十年 ， 高希希作品的成活率相当高 ， 几乎是拍一部成一部 。 《三国》之后 ， 高希希被裹挟进资本浪潮 ， 作品的影响力较之前有所降低 。
说到这些 ， 高希希并不讳言 。
其一 ， 他的心中始终存在着电影梦 。 《三国》之后 ， 他跨界拍起了电影 ， 但《露水红颜》《游戏规则》等多部电影 ， 票房并没有达到预期 。 这给他造成了经营上的压力 ， 也影响了电视剧的创作心态 。
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高希希|从才情迸发的黄金十年到资本裹挟的匆忙十年，导演高希希畅所欲言。高希希在《露水红颜》片场
其二 ， 他坦言有一段时间专注感不够 。 他在创作黄金期试图与资本打交道 ， 甚至还去读了长江商学院 ， 牵扯了大量的精力 。 “那段时间牺牲掉太可惜了 。 因为它与影视的关系并不大 ， 唯一的收获可能就是体验了生活 ， 知道了怎么与金融人打交道 。 ”谈及过往 ， 他不胜唏嘘 。
这也是很多创作者共同面临的问题 。 过去 ， 他们只需要与作品打交道 ， 与资本为友之后 ， 则需要将很大精力放在公司的管理上 ， 去学习金融和财会知识 。 然而 ， 术业有专攻 ， 结果是既不能玩转资本 ， 也不免耽误了创作 。
2018年年底 ， 高希希开始拍摄历史剧《山河月明》 。 这一次 ， 他只想做个纯粹的导演 。
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高希希在《山河月明》片场
“也就是那个时候 ， 我下定决心 ， 彻底告别资本游戏 ， 老老实实回到片场干活儿 。 ”高希希扎扎实实在横店待了四个半月 ， 找到了曾经的创作快感 。
他也在积极地拥抱网生内容 ， 但不再事必躬亲地参与经营事宜 。 “导演的战场在片场 ， 这是我呕心沥血也好 ， 没日没夜也罢 ， 能让我睡得踏实的一个工作 。 ”
【文/许心强】
责编|久酒 主编|铁皮小鼓 监制|李星文
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