爹味|为什么没人想看中年男团？( 三 )
不可否认 ， 男权感过于明显的周一围作为演员是实力派 ， 在参与了《演员的诞生》后 ， 更多人认可了他的演技 。 接连参演了《长安十二时辰》《我不是药神》等年度爆款影视作品 ， 《声临其境》《王牌对王牌》等热门综艺也都没有落下 。 虽然演技也滑向了浮夸和油腻 ， 但依然不缺好剧本的橄榄枝 。
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▲ 周一围发表这些激怒网友、被认为“不尊重女性”的发言之后 ， 资源并未受到很大影响 。 图 / 视频截图
显然 ， 市场环境默许了男明星们油腻和爹味的合理性 。 不论是发胖、年龄、演技、人设、男权 ， 都对他们的职业生涯没有根本性的动摇 。 他们也许会少一些更好的机会 ， 但绝不会没有机会 ， 每年可以有一部或多部作品来翻身 。
盘点近几年的热门综艺 ， 《极限挑战》男人帮、《天天向上》的天天兄弟均是全男团设定 ， 奔跑吧兄弟是六位男MC加一位女MC 。 好声音走过了八季 ， 除了第二季有两位女导师之外 ， 清一色的三男一女的设定 ， 在第七季的时候甚至出现了四位男导师 。
而女明星的综艺则以聚焦家庭的观察类节目为主 ， 《妻子的浪漫旅行》《我家那闺女》 ， 让丈夫或者爸爸等男性角色 ， 在摄影机外观察或评价 ， 从节目设置上来说 ， 依然逃不掉一种男性的上帝视角 。
有数据显示 ， 全球电影行业工作者中 ， 女性监制占比为19% ， 女性编剧为14% ， 而女性导演只有8%——女性话语权和视角的缺失 ， 不是在荧幕上才出现 ， 而是从整个产业的源头就开始了 。
在一个男性占绝对主导的行业里 ， 上下游的关系链串联起来 ， 剧本、节目设置上的不平等 ， 决定了最后一环——荧幕上的女性形象缺失 。
从业者性别不平均的现状 ， 可以最大限度的保护油腻和爹味的男明星 ， 甚至可以说 ， 只要他们没有触碰到法律的底线 ， 那么市场就是对他们开放的 。
娱乐圈有充足的土壤 ， 让男明星们自由生长 ， 不小心生出枝丫 ， 也可以修修剪剪 ， 大不了换个土壤重新生长 ， 市场包容的边界比我们想象的还要广 。
比如网传的《披荆斩棘的哥哥》名单里 ， 陈翔赫然在列 。 离婚风波时 ， 陈赫没有退出跑男团 ， 王迅也没有退出极限男人帮 。 而在抖音上拼命上传自己的女团舞的李小璐 ， 是很多人心中最符合乘风破浪姐姐的人选 ， 但30个姐姐里绝不会有她的位置 。
我们要清爽的哥哥
普通人无法左右资本的选择 ， 个人也无法撼动行业的现状 ， 观众拒绝的 ， 也不只是《披荆斩棘的哥哥》这档节目 ， 而是拒绝带有玩票性质的本身有很多机会、却想要轻易获得更多曝光的男明星 。
姐姐们喜爱舞台 ， 喜欢做女团 ， 愿意为了成团刻苦训练 ， 从不抱怨 ， 身材管理、面部管理、状态管理也完全够得上女团标准 。
她们异常珍惜这个舞台 ， 珍视唱跳的机会 ， 也渴望通过这个节目证明自己 ， 把专业和汗水 ， 付诸于每一次展示和交流的公演舞台上 。
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▲ “浪姐”中人气不足但实力够强的袁咏琳曾表达对舞台的渴望 。 图 / 《乘风破浪的姐姐》截图
而哥哥们对男团梦 ， 似乎没有那么多的期待和信念 。
曾经作为韩国顶流男团成员的韩庚 ， 近期在圆桌派里谈到男团时是这样评价的 ， “只要长得粉粉嫩嫩 ， 长得好看、又能跳 ， 有一帮粉丝 ， 就能称作偶像 ， 我当年就是这样 。 ”表示自己并不想30岁还在那里蹦蹦跳跳 。
归国四子中 ， 真正坚持唱跳、创作的也所剩无几 ， 几乎都转战综艺或者做演员 。 演戏没有水花便可以摇身一变 ， 作为导师出现在女团选拔节目里 。
30+的男团 ， 若想在《浪姐》中分一波流量红利 ， 至少应该有个准入门槛 。 那些有信念、有坚持、肯付出的哥哥们 ， 才有资格拥有这个舞台 。 他们是清爽的、有少年感的、明朗舒适的 ， 如果还是充满油腻和爹味的男团 ， 不如换一个《历久弥新的爷爷》更有戏剧性 。
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