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杀出重围|给玩家选择权：杀出重围（Deus Ex）

杀出重围|给玩家选择权：杀出重围（Deus Ex）
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老游戏考古系列之《杀出重围》
制作发行：Ion storm
发行时间：2000年
《杀出重围》（Deus Ex）首作于2000年发行 ， 是一款带着浓厚赛博朋克科幻风格的游戏 ， 游戏最大的特色就是将多种游戏类型（第一人称射击、潜入、动作）融合到一起 ， 创造了一个“大杂烩” 。但本作的妙处在于 ， 它不是简单地把各种元素堆叠起来 ， 而是用这些元素去实现制作人的核心理念——给玩家选择权 。游戏的所有设计可以说都是围绕这个理念来设计的 。
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作为2000年发行的游戏 ， 本作不是开放世界 ， 游戏由一个个关卡拼成 。相比于后来的那些沙盒游戏 ， 本作单个关卡的空间并不大 ， 但胜在细节丰富 。玩家可以阅读房间内的报纸 ， 观看墙上的图片 ， 与数据终端互动……通过散落各处的信息了解游戏世界 。这也算那个时代的游戏的一大特点 ， 不但让许多老玩家养成了翻箱倒柜的习惯 ， 甚至影响到了评论界对游戏好坏的评价标准——细节越多越容易得到好评 ， 典型案例比如《莎木》的好评来源就是场景细节丰富 。《杀出重围》同样具有这个优点 。
【杀出重围|给玩家选择权：杀出重围（Deus Ex）】游戏内的NPC同样被强调对玩家的行为作出反应 。不像某些游戏的NPC台词万年不变 ， 本作的NPC会对玩家的不同行动作出不同的评论 。玩家可借此很好地感受到自己的行动对游戏世界生产的影响 。这不但让玩家的不同选择产生了意义 ， 也让游戏世界显得更加真实 。当然 ， 制作方吹嘘的“高智能AI”在那个年头听听就好 ， NPC撞墙转圈 ， 人物穿模之类的现象依然是不可避免的 。
以上细节只是给玩家准备好舞台 ， 游戏重头戏还是体现在玩家角色身上 。游戏为了体现“将选择权交给玩家” ， 在关卡设计上不断突出可以用多种不同的手段去完成任务 。比如要入侵一幢建筑 ， 玩家可以正面破门而入与守军直接交火 ， 也可以从通风管道偷偷潜入直接救出人质 ， 还可以利用黑客技术入侵系统用屋内的安防系统干掉守军等等 。每个关卡都有复数的方式去完成任务 ， 全看玩家的喜好 。
玩家的技能系统自然与多任务配套 。如果你喜欢正面对抗那么就多提升枪械技能 ， 如果你喜欢潜入则多提升潜行与观察等技能 。游戏还有一个身体强化系统（Augmentations） ， 这是最能体现游戏世界观的系统 。玩家可以对自己的身体进行生化改造 ， 不同的改造方向可以加强不同的能力 ， 比如减少枪械后坐力、提升射击或换弹速度等等 。如何改造同样全看玩家喜好 。
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有了丰富的技能系统 ， 但本作并不像某些日式游戏那样卡玩家技能点 ， 要求玩家去刷刷刷 。即使玩家不升级技能 ， 依然有多种方法去过关 ， 不会因为没升某种技能而让关卡过不去 。也许对制作人来说 ， 让玩家去刷刷刷就是一种剥夺玩家选择权的设计 ， 所以他不想把这种设计放到自己的游戏里 。从这点上说 ， 后来重启的《杀出重围》系列是否已经背离系列的初衷 ， 我就不得而知了 。
游戏在剧情方面引入了很多当年流行的概念 ， 比如光明会这种阴谋论味道浓重的组织 。阴谋论虽然傻 ， 但却是吸引关注的灵丹妙药 ， 上来就讲哲学思辨远不如告诉你这世界就是个大阴谋来得有吸引力 。游戏在剧情上依然贯彻制作人“将选择权交给玩家”的理念 。为了不干扰玩家的选择 ， 本作在价值观塑造上并没有刻意强调道德准则 ， 也不会对玩家的剧情选择直接做出赏罚 ， 而是让玩家自己观察自己行为的结果 ， 自己去判断 。当然 ， 本作并没有像传统角色扮演游戏那样做出丰富的剧情分支 ， 所谓的选择依然只能局限在一些“重大决定”之上 。这与其说是那个时代游戏制作体量的局限 ， 不如说是制作人讲故事与“给玩家自由选择”两者之间的矛盾 。好在《杀出重围》偏重动作射击解谜等元素 ， 给剧情上留下了足够多开放式的空间 ， 一定程度上回避了这种矛盾 。


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