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少女|火箭少女101成员被当众“羞辱”背后：艺人与经纪公司相爱相杀( 二 )


少女|火箭少女101成员被当众“羞辱”背后：艺人与经纪公司相爱相杀
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第一种模式的典型代表是早期的华谊。公司本身有影视制作业务，同时还有艺人经纪业务。这样的公司可以给自己的艺人提供更多的资源、机会，对于新人和上升期的艺人而言，这是难得的优势。当然，在合作的过程中，话语权集中在公司身上。
不过，对于已经有名气的艺人而言，这样的合作模式可能会让艺人本身受限于公司本身资源，失去和外部更优质资源合作的机会。
范冰冰、李冰冰等人的走红，和背靠华谊这棵大树有密不可分的关系。等这些艺人成熟后，为了寻求更多的机会、掌握更多话语权，往往会选择自己当老板，成立自己的工作室。
明星工作室的经纪活动以明星个人为主，收入也几乎全都来自于明星本身。跟有制作业务的大公司相比，明星工作室资源较少，也不能承担起经纪公司的责任。
近些年，以杨天真的“壹心娱乐”为代表，独立的明星经纪公司开始出现。这种公司本身没有制作资源，主要靠项目挖掘、整合策划等为艺人服务。这个模式下，艺人和经纪公司的合作更加单纯，艺人本身也能掌握更多的话语权。
其实，在互联网时代，人人都有话语权，拥有庞大粉丝的艺人更是如此。艺人在与经纪公司的博弈中，话语权变得也越来越大。
我们看到的明星和经纪公司的解约纠纷，大部分是在第一种合作模式下产生的。
如今选秀节目盛行，背后的经纪公司从发掘到培养，一手打造和参与选秀艺人的诞生，双方紧密的合作和利益捆绑，也为日后对簿公堂埋下了隐患。
经纪公司认为自己一手挖掘了艺人，还为对方提供了演出等机会。但艺人觉得自己成了公司的赚钱机器，或者公司没有给自己足够多的回报，嫌隙由此产生。
双方矛盾的根源，还是制作和经纪没有分离，双方合作过于密切，依赖程度高。
美国创新精英文化经纪有限公司的模式，或许可以为我国经纪公司提供一个范式。这个公司只做专业的艺人经纪，不从事制作。
CAA与明星的合约两年一签，来去自由。艺人也不需要对某个经纪人负责，整个经纪团队分工细化且明确，各司其职。这样一来，就算有人离职也不会对公司产生影响。
为了打破单个艺人的佣金限制，CAA还实行项目制打包输出，比如为影视项目同时提供编剧、导演、演员等，这样可以在每人10%佣金的前提下，提高公司整体收入。
无论是合作还是其他人际交往，最单纯的往往最长久。艺人和经纪公司也该让彼此的合作更简单更单纯，用距离来创造“美”。
艺人和经纪公司合作的时候，双方都觉得能借对方的势圆自己的梦，然而如今行业已然发生变化。就像徐明朝在接受媒体采访时说的那样，“想做男团女团，没有平台的流量和资源，自己根本做不到”。
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无论是Yamy还是徐明朝，他们都不是游戏规则的制定者，能做的，也只有在现有规则下用一切方法将自己的利益最大化。
03
谁是胜利者
近年来，关于艺人所签合约为“霸权条约”的言论屡见不鲜。
【 少女|火箭少女101成员被当众“羞辱”背后：艺人与经纪公司相爱相杀】这也的确有迹可循。比如有经纪公司要求，提解约就赔700万元，最后解不了约也要赔700万。主持人何炅曾透露，有的公司会故意等艺人自己受不了跟公司解约，赚一波解约费。
而从法律层面来看，目前中国还没有专门规定演艺经纪合同的法律。文娱律师赵智功向《市界》表示，该类案件涉及到综合的法律运用中，适用《合同法》的情况最多。
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在这样的前提下，“经纪合同范本大都是经纪公司或经营经纪业务的影视制作公司，根据其自身实际情况拟定。”北京天驰君泰律师事务所王寓律师告诉《市界》。
如此一来，艺人自身权益的保护，跟合约怎么签息息相关。
据赵智功介绍，合约一般分三种情况：全约，艺人所有事情都由公司代理，签约时间一般为2-8年，艺人和公司的收入按比例来分；分约，比如双方签了唱片约，公司只负责帮艺人出唱片；代理约，公司负责帮艺人谈一些商务合同、代理广告，收取部分佣金。
客观来看，双方似乎是各取所需的存在。但在现实中，艺人跟经纪公司，甚至粉丝跟经纪公司之间的矛盾并不少见。矛盾扩大后，艺人往往会选择解约。
据律师介绍，艺人解约最常见的理由有：主张经纪公司没有取得《营业性演出许可证》，因而合约无效；双方无信任以及经纪公司拖欠报酬。
在王寓律师看来，双方发生分歧，最后闹到解约，根源在于利益需求跟资源配置方面的矛盾。
她解释道，艺人起步时，虽然其谈判地位处于弱势，但公司为了艺人的发展，在其成名后获取利益，会投入时间、金钱、人力等诸多成本。当公司正待寻求经济回报时，艺人成名后提出的解约，就会将这种矛盾激发出来。
还有一种情况就是艺人对认为公司并未按合同约定为其提供相应演艺工作机会，或因公司的宣发、危机公关等反应不及时而导致的不满，从而要求解约。
王寓表示，若艺人要寻求保护，需要在经纪合同中明确约定公司资源匹配的数量，比如见组的次数、推戏的部数、角色的排名和定位、影视作品的类型等。


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