炙热|《炙热的我们》到底能不能让爱豆“重就业”？
前不久，《创造营2020》终于落下了帷幕，伴随着节目的结束，在腾讯视频，爱奇艺，优酷国内101系选秀已经完成了7季节目的选秀。
有人一夜成名，成为顶流。也有人默默无闻，无名无姓。7季节目之后，国内爱豆的市场已呈现出了过于饱和的趋势，练习生水平明显下滑，观众也已经审美疲劳。
以至于在优酷的节目《少年之名》中，导师都说：你们不应该做这个节目。
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但无论是成为爱豆顶流，还是继续沉寂，似乎爱豆们都只有一条路可走：去演戏或是上综艺。除此之外，只有在跨年晚会之类的节目上才有机会有舞台进行表演。所有人最终的命运都抵不过国内的环境：缺少舞台。
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腾讯视频的节目《炙热的我们》无疑是为爱舞台的人提供了一次机会：由各个不同体系的团体在舞台上用舞台表现进行竞技，不同职业，年龄段的观众进行评审决定谁能留下，谁将淘汰，谁能争夺团王资格。
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在节目形式上，与南韩节目《Queendom》、《Road to Kingdom》有些相似，但相对与南韩的过气团求人气回春，新团求眼球吸引，《炙热的我们》并没有局限于男团女团这些爱豆之中。
节目在邀请嘉宾上就颇费心思，他们有的是出身于101系的爱豆火箭少女、R1SE、black ace这类的男团女团，有脱胎于日系爱豆AKB48、在livehouse进行小剧场、与粉丝开握手会的SNH48。
有培养音乐人争夺最佳厂牌的《明日之子》出道的SIS，有着标榜做国风，推广国风的sing，有参加过去年夏天火爆音乐综艺《乐队的夏天》的传统摇滚乐队盘尼西林，也有之前通过《春节自救指南》出圈的青年音乐团体上海彩虹室内合唱团。
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可以说，这档节目基本上集合了所有在国内出现的团体形式。无论你是喜欢爱豆团体，还是喜欢乐队、合唱团，还是喜欢原创音乐人，在这里你都可以找到。鹅厂做舞台勃勃野心，可见一斑。
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这些由不同标准下形成的团体，实际上也是对中国爱豆体系的一次重要探索。很多爱豆团体都说：我们要做中国的男团/女团，但实际上施行的依旧是生搬硬套韩国或是日本的标准，但国内的系统又不成熟，资本过早干预，爱豆沦为了资本割韭菜的工具。
到底中国的爱豆团体将会走向何方？爱豆在面对传统乐队或者合唱团，优势又在何处？榴莲君认为《炙热的我们》将是一次重要的探索。
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《炙热的我们》每期以不同的主题进行1v1battle，而团体为了不淘汰，使出浑身解数，突破舒适圈，对舞台形式和内容进行创新，拿出自己唱跳rap，表情管理等业务能力方面的最佳水平。
在某种意义上，《炙热的我们》的确是做到了创新：舞龙舞剑吊威亚，滑冰空翻双截棍。连自称非常old school的盘尼西林主唱张曼乐也说，在这个舞台上学习了很多，以后会更多的尝试舞美。
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其实《炙热的我们》不仅是对爱豆的一次考验，也是对中国舞台的一次考验。
由于长期以来，国内舞台一直都以像节目《歌手》这类唱歌站桩为主，拍摄经验更为丰富，难度也相对较小，舞蹈或是唱跳的舞台拍摄经验少之又少，拍摄难免手忙脚乱，乱切镜头：本应展现舞蹈队形的镜头给特写，成员个人solo部分切大远景。
以至于经常有粉丝质问：摄像大哥是喝了酒在上班吗？在舞龙吗？并且，国内很多舞台的舞美设计远不及日韩，小到灯光，大到舞台设计，都缺少精心的布置，对舞台的呈现力也造成了影响。
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在节目中，有评审评价火箭少女：为什么直到你们快解散才给观众这么好的舞台？
其实答案很简单，国内缺少舞台。
日韩都有打歌节目，这些节目给了爱豆们上台表演的机会，给了歌曲宣传，打开知名度的机会，也为舞台设计等拍摄方面积攒了浓厚的经验。
同时，这也是一个大浪淘沙的时刻，真正热爱舞台尊重舞台的人将会被留下，而只想通过选秀节目作为自己增加知名度的人只会被遗忘。
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其实从各方面来看，《炙热的我们》并不被看好。广告商仅投资了3500万，观众评价褒贬不一，在豆瓣上仅评分6.3，但在榴莲君看来这个节目在创意上已经超越了很多节目，至少不再是令人感到乏善可陈的选秀，也不是打着真人秀旗号的剧本演绎节目。
虽然节目很穷，在形式上也偏向实验性，但这是一个让爱豆回归舞台，又跳出舒适圈的地方。
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