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金石|扑打压实 金石有声

【金石|扑打压实 金石有声】金石|扑打压实 金石有声
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【绝活看点】
拓迹是将石碑或器物上的文字、图案等印在纸上 ， 作为一种精巧的实物还原工艺 ， 堪称古代的“照相机” 。 陈旭创新探索 ， 根据不同的器物 ， 选择不同的拓制方式 ， 将其升级为一种艺术作品 ， 给观者美学享受 。
陈旭（见图）的眉头渗满了汗珠 ， 眼睛专注地盯着眼前被润湿的宣纸 ， 用拓包小心翼翼地扑打纸面……纸面“包”在一块见证嵩山变迁的古石上 ， 扑打之下 ， 石头的表面渐渐出现在纸上 。 一点一点 ， 石头的轮廓越来越清晰；一圈一圈 ， 古石的纹路也印刻在了纸上；一次一次 ， 纸上的层次越来越丰富 ， 高光、阴影部分也一目了然 。
这便是拓迹 ， 又称拓片、传拓 ， 最早记载在《隋书》 ， “其相承传拓之本 ， 犹在秘府” 。 古人用拓迹来研究碑刻上的文字内容、字体结构 。 它是古代的“照相机” ， 但随着时代的变迁 ， 这门曾经辉煌的技艺 ， 渐渐鲜有人接触 。
拓制一件青铜鼎 ， 首先要测量鼎的尺寸 ， 然后把其绘制在宣纸上 ， 然后根据图的大小部位 ， 将裁纸附着在器物的部位 ， 用湿毛巾将其压实 ， 等稍干后再开始用干拓包扑打一遍 ， 然后用着墨拓包浅浅地拓打 ， 从浅到深 ， 要分多次完成 。
陈旭釆用整纸“剪贴”的办法 ， 把宣纸的一部分剪开 ， 专门去拓“腿”和“耳朵” ， 剪开一部分 ， 整体上连着 ， 省去了再拼接的功夫 。
“根据不同的器物 ， 选择不同的拓制方法 。 比如拓制这块石头 ， 要用多张宣纸 ， 每张纸都是这块石头的一部分 ， 都有编号 ， 最后再将其拼接到一张图上 。 ”陈旭边说边费力地打开用金文写就的《元古宙之波痕石篇》 ， 这幅着色之后的作品 ， 石头上的条纹如同波浪般激荡汹涌 ， 细微的纹路喃喃诉说着亿万年的变迁 。
在陈旭的工作室 ， 可以看到浩如烟海的古籍藏本 。 随手铺开一卷拓制的《唤醒嵩山》作品 ， 一整块两米见方的石头跃然纸上 。 陈旭说：“嵩山位于登封市 ， 这块石头的形状和登封市区划如出一辙 。 ”
“好看 ， 是因为严格按照1∶1还原 ， 真实的东西最具震撼力 。 ”陈旭说 ， 立体感强 ， 是因为采用了“全形拓”的技艺 。 全形拓 ， 顾名思义 ， 是将物件的透视感、立体感展现在平面纸上 。 相比于平面拓 ， 全形拓对拓迹者的美术功底和技艺要求更高 。
“拓”只是最开始的一步 。 拓完之后 ， 还需要干透、用湿巾拍平、装裱等十几道工序 ， 装裱又需10多道工艺 ， 要将一块块拼接部分无缝对接 ， 还要保证干后纸间没有拉缝 ， 这是一项难度极高的技术 。 装裱之后 ， 一幅作品才算完成 。 《元古宙之波痕石篇》就历时两个月才制作完成 。
没有满足于全形拓 ， 在艺术的道路上 ， 陈旭努力走得更远 。 一幅长8米、宽1.2米的“画卷”徐徐展开 ， 一个车轮接一个车轮翻滚而出 。 车轮下面 ， 是6条又长又深的车辙 ， 车辙中间还有断痕 。 这几个巨大的车轮 ， 是他收藏的明清时期晋商“走西口”的车轮；而车辙 ， 则是陈旭冬天冒着严寒 ， 一个人几次跑到固关长城拓回来的 ， 这幅作品叫做《CHINA——走来》 。 提到它 ， 陈旭的声音忍不住颤抖：“有多少往事藏在这历史滚滚的车轮中 ， 这是中华文明一路走来的声音啊！”
现阶段 ， 陈旭已经创作了涉及7个门类的100多幅作品 。 他说 ， 自己正在探索的可以称为“全景拓” ， 比全形拓规格尺寸更大 ， 还可以将不同空间的实物组合在一起 ， 将所拓对象从金石延伸到包括植物、动物等在内的所有物品 ， 并尝试将文字、书法等表现方式与所拓对象结合起来 。 他想表达的再清楚不过：通过自己的努力 ， 让这门非遗技艺传承下去 ， 让它不再是简单的工具 ， 更应该创新变革为一种艺术 。 金石有声 ， 代代回响……
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作者:本报采访人员乔栋摄影报道
来源：人民日报


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