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马致远|马致远的天净沙秋思，押的是词韵、曲韵、还是平水韵？

前言
诗有平水韵 ， 词有词林正韵 ， 曲有中原音韵 。 马致远生活在宋元之间 ， 天净沙是常见的曲牌 。 马致远的《天净沙·秋思》押的是什么韵？是词韵、曲韵、还是平水韵？
首先 ， 唐宋人没有词韵 ， 填词也是用诗韵 。 马致远这首小令显然不是用词林正韵 。 那么用诗韵还是曲韵呢？
一、叶韵的元曲小令
《天净沙 》是曲牌名 ， 又名《塞上秋》 ，元朝人有不少作品 ， 例如乔吉的几首：
笔尖扫尽痴云 ， 歌声唤醒芳春 。 花担安排酒樽 。 海棠风信 ， 明朝陌上吹尘 。
.......
一从鞍马西东 ， 几番衾枕朦胧 ， 薄幸虽来梦中 。 争如无梦 ， 那时真个相逢 。
【马致远|马致远的天净沙秋思，押的是词韵、曲韵、还是平水韵？】最有名的是马致远的这首《天净沙·秋思》：
枯藤老树昏鸦 ， 小桥流水人家 ， 古道西风瘦马 。 夕阳西下 ， 断肠人在天涯 。
马致远|马致远的天净沙秋思，押的是词韵、曲韵、还是平水韵？
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比较有名的还有不少作品 ， 如白朴的这首：
孤村落日残霞 ， 轻烟老树寒鸦 ， 一点飞鸿影下 。 青山绿水 ， 白草红叶黄花 。
可以看出 ， 这几首天净沙有共同的特点 ， 1、2、5都是平声韵 。
也有不同的地方：第3句 ， 有的叶韵用仄声：一点飞鸿影下、古道西风瘦马 。 有的用平声韵：薄幸虽来梦中、花担安排酒樽 。
第4句 ， 有的叶韵（词牌中 ， 平仄韵通押）：夕阳西下 ；有的不押韵：青山绿水 。 但是一定仄声收尾 。
马致远|马致远的天净沙秋思，押的是词韵、曲韵、还是平水韵？
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二、曲韵与诗韵
南宋在1279年才灭亡 ， 与元朝（1271年—1368年）并存了一段时间 。
在南宋后期 ， 词的押韵就出现了入声与上、去混押的现象 ， 这是曲韵的先河 。 例如韩玉的《东浦词》中， 有一首《贺新郎·绰约人如玉》：
绰约人如【玉】 。 试新妆、娇黄半绿 ， 汉宫匀注 。 倚傍小阑闲伫立 ， 翠带风前似舞 。 记洛浦、当年俦侣 。 罗袜尘生香冉冉 ， 料征鸿、微步凌波女 。 惊梦断 ， 楚江【曲】 。 春工若见应为主 。 忍教都、闲亭邃馆 ， 冷风凄雨 。 待把此花都折取 。 和泪连香寄与 。 须信道、离情如许 。 烟水茫茫斜照里 ， 是骚人、九辨招魂处 。 千古恨 ， 与谁语 。 《贺新郎·绰约人如玉》
这首词押上去韵：注、舞、侣、女、主、雨、许、与、处、语 。中间却夹杂了两个入声字：玉、曲 。
马致远|马致远的天净沙秋思，押的是词韵、曲韵、还是平水韵？
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马致远生活的日期在大约1250年－1321年左右 。 他出生在北方的一个书香门第 ， 自然从小就受到诗词的训练 。
我们可以发现 ， 《天净沙》虽然是是曲牌 ， 但是完全符合诗韵（平水韵）：
枯藤老树昏鸦 ， 平平仄仄平平◆鸦【下平六麻】小桥流水人家 ， 仄平平仄平平◆家【下平六麻】古道西风瘦马 。 仄仄平平仄仄◆马【上声二十一马】夕阳西下 ， 仄平平仄◆下【上声二十一马】断肠人在天涯 。 仄平平仄平平◆涯 【下平六麻】
同时 ， 这几个韵脚也符合元代周德清(1277～1365)编撰的《中原音韵》 ， 这是第一部曲韵 。 属于第十三部【家麻】韵 。
马致远|马致远的天净沙秋思，押的是词韵、曲韵、还是平水韵？
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三、词林正韵在清朝才出现
平水韵出现在宋朝 ， 是诗韵；《中原音韵》出现在元朝 ， 是曲韵 。 而《词林正韵》出现的更晚一些 ， 是清朝人戈载根据唐宋人作词的用韵情况归纳而来 。
事实上 ， 唐宋词依据的还是诗韵 ， 戈载的《词林正韵》分平、上、去、入声十九个韵部 ， 几乎是合并了平水韵而来 。
马致远|马致远的天净沙秋思，押的是词韵、曲韵、还是平水韵？
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不过 ， 这个词韵并不能完全符合唐宋词的实际押韵情况 。例如宋词押韵时 ， 如果对比《词林正韵》 ， 有的宋词第六部与第十三部相通 ， 第七部也与第十四部相通 。
虽然马致远的《天净沙》符合词林正韵 ， 但是他显然不是以清朝人的词韵作为押韵依据 。
马致远|马致远的天净沙秋思，押的是词韵、曲韵、还是平水韵？
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结束语
《天净沙》是一个曲牌 ， 但是也被当做词牌收录入《钦定词谱》 ， 第三句出现的平仄韵通押 ， 按照填词来看叫做叶韵 。
周德清比马致远小了27岁 ， 他编撰《中原音韵》时 ， 马致远的天净沙可能早就写成了 。
马致远的这首小令 ， 虽然符合曲韵、词韵 ， 但应该是依照诗韵写成的 。
@老街味道
什么是茶什么是茗 ， 诗词中为何有时用茗、有时用茶？


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