世界抒情诗选:灰烬的光芒|“我打开一本书，一个灵魂就苏醒”
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这是诗人西川第二次动手编选一本诗集 。 第一次是《海子的诗》 。
1989年 ， 海子和骆一禾相继离世 。 曾经的「北大三剑客」只剩下西川一个 ， 目瞪口呆地面对着眼前的一切 ， 开始了漫长的遗作整理 。
他说：海子的诗就像一个黑洞 ， 你手抄他的诗 ， 就会给他吸进去 。
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西川
三十多年过去了 ， 西川依然活跃在当代诗歌的现场 。 他写诗 ， 也翻译博尔赫斯、米沃什等人的作品 。 他戏称自己是个「吃书的人」 ， 没事的时候就待在书房里 ， 进入书中指向的那一段过去 。 像他在诗里写到的那样：「我打开一本书 ， 一个灵魂就苏醒 。 」
他对当下的诗歌阅读和写作现状不无忧虑 。 许知远邀请他上《十三邀》 ， 他开门见山：
对我来讲 ， 诗歌就是处理时代 。
对他们来讲 ， 诗歌就是单纯地抒情 。
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【世界抒情诗选:灰烬的光芒|“我打开一本书，一个灵魂就苏醒”】西川《十三邀》访谈
西川说：作为一个当代人的前提是成为一个现代人 ， 一个现代人应该了解一些现代诗 ， 也应该了解不同地域不同文化的古代诗 。
近年来传统文化凶猛回潮 ， 人们的阅读趣味似乎愈发趋向单一、保守 。 作为一个多年的世界诗歌的读者 ， 西川希望能编选一本轻盈的诗集 ， 为中文读者提供接近世界诗歌之美的第一层台阶 ， 将读者带入一个较为纯正的、除中国诗歌之外的诗歌世界 。
《世界抒情诗选：灰烬的光芒》应运而生 。
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诗歌是灰烬废墟之中闪烁着的光芒
两千多年来 ， 人类经历了无数的饥荒、瘟疫、战乱 ， 脆弱的文明一次次轰然倒塌 ， 这个世界仿佛明天就可能遭到毁灭 。
集中营、毒气室见证了带着「文明」伪装的病态可以恐怖到何种程度 ， 也让阿多诺说出了那句名言：「奥斯维辛之后 ， 写诗是野蛮的 。 」面对人对人惨绝人寰的践踏 ， 我们如何假装视而不见 ， 继续用堂皇的语言歌颂我们所处的这个世界呢 。
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保罗·策兰
以德语为母语、师承德国文学的犹太诗人保罗·策兰 ， 最能体会这其中的矛盾和挣扎 。 父母被送往集中营后 ， 策兰自己也进了劳改营 。
美如何能与这暴力抗辩？
答案是：找到那些适用于逆境的象征 。
策兰喝着清晨的黑牛奶 ， 写下一首《死亡赋格》 ， 成为我们这个极端年代的骇丽标本：
清晨的黑牛奶我们傍晚喝
我们中午早上喝我们夜里喝
我们喝呀喝
我们在空中掘墓躺着挺宽敞
那房子里的人他玩蛇他写信
他写信当暮色降临德国你金发的玛格丽特
他写信走出屋星光闪烁他吹口哨召回猎犬
他吹口哨召来他的犹太人掘墓
他命令我们奏舞曲
正如米沃什所说：「人用废墟中找到的残余来建造诗歌 。 」
在策兰步步紧逼的节奏中 ， 我们和掘墓的犹太人一起一次又一次地直面人类黑暗的核心 。
在这废墟中 ， 诗人采摘词汇 ， 播种希望 ， 不断在诗歌中注入和抒发最诚挚的情感 ， 用诗歌来传达内心深处最真实的感受和力量 。 透过诗歌的坚实 ， 我们才感受到自身的力量 。
一本会发光的诗集
编选趣味多元 ， 折射出斑斓的诗歌世界
《灰烬的光芒》作为一本视野广阔的世界抒情诗选 ， 所涵盖的风格和趣味是多元的 ， 同时是轻盈可感的 。 随手打开翻翻 ， 就能感受到世界各地的诗人们各异的气质和色彩 。
叶芝：梦幻的薄荷绿 。 是林中的小木屋和湖水的碧波 ， 湖畔蒲草飘摇 。
里尔克：浪漫又忧郁的玫瑰灰 。 是刺破他手指的那枝死亡玫瑰 ， 也是「谁此刻孤独 ， 谁就将永久孤独」 。
佩索阿：神秘朦胧的雾霭蓝 。 是葡萄牙的眼泪 ， 也是思想的牧羊人躺在草地上看到的天穹 。
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诗选从「第十位缪斯」古希腊女诗人萨福开始 ， 经维吉尔、彼特拉克 ， 到歌德、华兹华斯、惠特曼、波德莱尔 ， 再到里尔克、佩索阿、曼德尔施塔姆和狄兰·托马斯等 ， 以世界诗歌史上的关键性人物 ， 帮你串起阅读世界诗歌的基本脉络 。
除了这些我们耳熟能详的欧美诗人 ， 西川还特别收录了古波斯的鲁米、古印度的卡比尔、日本的松尾芭蕉、越南的胡春香等东方诗人的诗作 ， 力图打破传统意义上「世界抒情诗」等于「欧美抒情诗」的认知局限 。
值得一提的是 ， 诗集中的44位诗人都配有一幅由青年画家陈雨绘制的肖像 。 这些肖像不同于我们惯常所见到的照片或者油画 ， 用水墨写意的方式传达诗人的特质 ， 比诗歌更为直观 。 诗画联系在一起翻阅 ， 会有更微妙的体验 。
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收录名家译作 ， 保证诗歌语言的新鲜与活力
《灰烬的光芒》共收录103首诗歌 。 这些诗歌中 ， 有飞白、杨武能、罗洛等老一辈翻译家的经典译作 ， 也有黄灿然、王家新、姚风、包慧怡等资深译者的新作品 。
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阅读诗歌的群体在不断更新 ， 传递诗歌的语言也应该随之更新 。 惟其如此 ， 才能保证诗歌在几个世纪之后依然精准地触动读者的神经末梢 ， 让他捕捉到那一句碎语、一声脆响和一个正在消失的笑声 。
从设计到工艺 ， 概念呈现纯净、赤裸的诗歌之光
设计师邵年为《灰烬的光芒》选择的意象是一颗晶体 ， 通过印金、模切和烫透明白的工艺 ， 在阳光下如钻石般熠熠生辉 。
西川选编《世界抒情诗选：灰烬的光芒》
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他用了极度柔软细腻的内文纸 ， 却没有按常规用一种较为硬挺的封面纸来包裹书芯 ， 而是选用了几乎同样柔软的纸来作封面 。 整本诗集就这样赤裸地暴露在读者面前 ， 除了全书一以贯之的金色外再没有任何多余的装饰 ， 简单、纯净、彻底 。
整本诗集所呈现的气质都完美地贴合了「抒情诗」的本质 ， 它轻声细语 ， 却能赋予我们对抗庸常的力量 。
西川说：好的诗歌能让你在独处中看到光 ， 听到奇妙的声音 。
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《世界抒情诗选：灰烬的光芒》希望成为这样一本诗集：
它的视野足够广 ， 能带我们领略世界诗歌版图的各个角落 。
它同时足够轻 ， 能跨过时代的限制 ， 始终和我们内心隐秘而柔软的情感产生共鸣 。
它不需要任何注释 ， 因为阅读诗歌重要的并不是理解 ， 而是遇见的惊喜 。
它足够美 ， 配得上诗人敏感的心 ， 以及经过时代淬炼的诗歌那永恒的光芒 。
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