上观新闻|大部分人都知道这场谋杀案的凶手是谁，为什么还是愿意看了又看？
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摘要：好作品有可持续性发展
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化妆间像个其乐融融的大家庭 ， 年轻演员给许承先揉肩 ， 有人招呼童歆喝咖啡 。 在无锡演出后 ， 《无人生还》回到上海美琪大戏院继续演出 ， 7月10日至12日首轮票一扫而空 ， 7月16日至19日加开四场 ， 依然被秒杀 。
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相隔七个多月 ， 制作人童歆重新回到剧场 ， “《无人生还》演还是不演 ， 是一个论证了很长时间的课题 。 ”30%上座率让不少商演望而却步 。 作为制作人 ， 童歆对数字有着天然敏感 ， “只算当日演出成本 ， 不考虑排练等前期支出 ， 力争让演出在可承受范围之内 。 最重要的是 ， 再不演戏 ， 团队要散了 。 ”
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【上观新闻|大部分人都知道这场谋杀案的凶手是谁，为什么还是愿意看了又看？】《无人生还》小心翼翼地开演 。 童歆做了小范围调查 ， 确定观众能接受票价一定程度的涨幅 ， 剧院、票务渠道给予优惠措施 ， 配合降低成本 。 童歆的朋友们想来看戏 ， 只说一句话 ， “我们自己买票 。 ”
市场反响鼓舞着童歆 ， “只要大家喜欢 ， 一定会继续演下去 。 ”疫情后重返剧场的第一台戏 ， 他锁定《无人生还》 ， 而不是名气更大的《东方快车谋杀案》 ， 因为后者复杂的舞美置景 ， 意味着更多幕后人员 ， 而且演员阵容也更庞大 。
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2007年 ， 童歆操刀下 ， 上海话剧艺术中心与捕鼠器戏剧工作室联合制作《无人生还》中文版在上海话剧舞台首演 。 该剧由著名作家阿加莎·克里斯蒂亲自将小说改编成舞台剧 ， 讲述十个互不相识的人 ， 被富有的欧文先生邀请到印第安岛上的私人别墅里 ， 到访者像消失的印地安小瓷人 ， 一个又一个走向死神 。 一晃14年 ， 《无人生还》演出500余场 ， 在30多个城市收获40余万观众 。
从2007年首演舞台、2013年全新改版 ， 再到2020年调整升级 ， 舞台上的印第安岛私人别墅越发精致 ， 黑白格地面替换为圆形交叉装饰地面 ， 弧形吊灯更换为硬线条装饰的切面造型 。 童歆掏出手机 ， 展示新旧舞台对比图 。 新换大吊灯是他的爱 ， 也是他的痛 ， “灯由师傅们手工制作 ， 费时费材质 。 ”童歆还来不及算价格 ， “灯肯定超预算了 ， 这是我们在疫情前就订好的 。 ”他属于乐天派 ， “就当过去演出的收入都花在了今年 。 疫情期间制作项目少了 ， 设计师和制作师傅都有时间好好琢磨灯 。 ”
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2007年《无人生还》大获成功后 ， 童歆制作《声临阿加莎》《破镜》《原告证人》《意外来客》《死亡陷阱》《空幻之屋》《命案回首》等一系列悬疑剧 ， 成为话剧舞台金字招牌 。 总结成功原因 ， 童歆脱口而出 ， “好好弄剧本 。 我们花几个月完成剧本翻译 ， 导演在进排练厅前 ， 本子上划得花花绿绿 。 一旦进入排练 ， 对剧本不做任何修改 。 ”童歆的另一个心得是舍得花钱 ， “道具、服装、舞美布景必须精致 。 ”为了市场压低成本的做法 ， 他看不上 ， “好作品有可持续性发展 ， 演的场次多了 ， 成本自然降下来 。 ”2011年 ， 阿加莎·克里斯蒂外孙在上海看完《无人生还》后 ， 与童歆达成了长期版权合作协议 。
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