电影老司机|这部电影推进了一条新法案的诞生！可它的意义却远不止于此( 四 )
而且弱势群体被歧视的现象也折射出社会的劣根性一面 。
情理与法制的平衡
影片并不是一个简简单单的寻子故事 ， 除了反映出人间变态的各色阶层的状态 ， 它更折射出我们很多法律制度的僵硬和不与时俱进存在的弊端 。
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一些条文几十年不变 ， 社会状况已经发生了天翻地覆的变化 ， 但依然沿用几十年以前的法条 ， 这样的事竟然没有被重视 ， 是不应该的 。
影片还让人敬佩之处是 ， 出现三段对法理提出讨论的桥段：
01
是孩子失踪家长报案警方认为没有失联24小时警方不能立案 ， 这很容易导致孩子被迅速转移 。
法规如此作为 ， 其实主要目的还在于为了不给自己找事 ， 因为如果孩子在24小时被找到 ， 可能草率的立案会带来极大的工作量 。
02
其次收养法律的严苛阻隔了一个母亲的权力 。
因为李红琴是拐卖儿童犯罪者的家属 ， 似乎她就不具备领养的能力 ， 当然上诉法院不成立 。
法院的依据 ， 就因为李红琴是犯罪者的老婆 ， 就因为她是一个没有在城市生活能力的农村妇女 ， 尽管她已经取得了证据女儿杨吉芳是弃婴 ， 但法院还是不予受理 。
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而他们认为只有像鲁晓娟这样的领养人才够资格 。
而这恰恰也成为了拐卖儿童泛滥的一个社会诱因 。
03
韩德忠去申请生育权力 ， 结果法律方面要求他提供儿子死亡证明 。
但其儿子被拐卖 ， 警方无力查证孩子是死亡还是健在 ， 那么凭什么就不能给予韩总新的生育权力呢？
而且这应该是由警方来证明 ， 为什么非得有死亡证明才能重新获得生育权呢？
但 ， 终究令人欣慰的是：
电影2014年9月25日上映后 ， 引发了社会对拐卖儿童问题的激烈讨论 。
2015年8月29日 ， 国家通过了相关的修正案 ， 规定凡收买被拐妇女儿童者一律追究刑事责任 ， 不能免除处罚 。
没有买便没有卖 ， 从源头掐死了这一社会毒瘤的现象 。
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但故事不会结束 ， 就如同意外怀孕的李红琴的反转 ， 影片没有给出结局 。
被拐儿童家长小群体里只有田与鲁找回了孩子 ， 剩下的人们依旧彻夜难眠 。 鹏鹏与生父生母的隔阂看似消却 ， 但影响注定会伴随他一生 。
吉芳依旧在浮福利院里孤独一人 ， 没有亲人没有陪伴 。 一切都没有结束 。
当孩子被拐走的那一刻起 ， 一切都再也回不去了 。 无论我们怎么做都有着弊端 。
就像王总一样 ， 两条路：找！找不到：生一个 ， 背叛了自己曾经的孩子！那条路都不想选 ， 可又不得不选一条 。
这就是现实 ， 这就是人生 。
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在现代社会里 ， 世俗的人类生活已经被分解成一个个不完整的“碎片” 。
其实 ， 《亲爱的》也向我们展示了一个“碎片”式的伦理困境 ， 以及围绕着这个困境周边各种挣扎和奋进的普通人们 。
我们不能简单的品评孩子和亲生父母以及“拐卖”父母间的感情纠葛 ， 这里的伦理图景早已碎裂一地 。
但就如同片中每一个不同角色所代表的现实生活中的每一个不同的人 ， 我们却能从每一块碎片里都折射出异样的光芒 。
这异样的光芒不正是现实生活中真实情感与人性的本义吗！
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