走进你不了解的中超转播团队 幕后的人也应被看见
中国足球可能只是很多人茶余饭后的谈资 。 但这个行业内依然有很多人 ， 用专业和热爱 ， 坚守着 。
当疫情来临 ， 他们和你我一样 ， 会面临失业的恐慌 ， 中年的危机；会有焦虑 ， 也有乐观和坚持 。 专业的技能 ， 始终是他们安身立命的底气 ， 但也可能依然抵挡不住大环境的影响 。
一场中超比赛 ， 背后的转播团队至少有100多人 。 他们是一个个有血有肉 ， 有故事的普通人 。 日复一日做着平凡的工作 ， 年复一年过着平凡的日子 。
中超复赛 ， 我们希望这些一直在幕后的人 ， 被更多地“看见” 。
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@单亚梅
26岁赛事经理从业四年
每个赛季开赛前 ， 我都负责统计中超所有主播台、持权采访人员和非持权采访人员的报名 。 原本2月就陆陆续续开始搜集这些信息了 ， 没想到联赛一下延期了这么久 。
以前一年到头出差 ， 突然在家憋了半年 ， 哪都去不了 ， 就感觉待不住 。 只能自己每天关注信息 ， 看到底什么时候开赛 。 但我一直很乐观 ， 觉得中超一定会开赛 。 刚听到复赛那会儿 ， 第一反应就是“哇塞 ， 太棒了 ， 终于可以忙起来了 。 ”
我自己不是球迷 。 做这份工作 ， 还是喜欢体育那种让人热血沸腾的感觉 。
@于博洋
26岁赛事经理从业四年
我一般说自己是转播协调员 。 联赛改成赛会制 ， 因为场地区域划分的原因 ， 媒体需求会有变动 。 我需要牵扯一部分精力出来 ， 负责各地方电视台的衣食住行 。 我喜欢工作中跟足球相关的一部分 ， 可以通过自己的工作 ， 让比赛画面里多一些美的东西 ， 帮助联赛变得专业一些 。
疫情最严重的那段时间 ， 很多虚拟的娱乐方式 ， 像综艺、网剧 ， 崛起得非常猛烈 ， 带走了大量潜在体育用户和长期体育用户 。 我觉得疫情改变了很多人原本就不多的体育运动的习惯 ， 担心疫情之后 ， 参与体育运动和为体育市场消费的人会大幅度减少 。 这是最让我焦虑的 。
我也想过 ， 有一天会不得不离开体育行业 。 但我一次又一次问自己 ， 觉得还是无法接受 。 ”
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@姜洪亮
35岁超高速慢动作从业三年
“我的工作是在转播车里 ， 负责中超超高速慢动作的制作 。 摄像在场内拍摄 ， 我通过他提供的信号 ， 把它做成一路超高清的慢动作 。 这一路帧数特别高 ， 比常规讯道的帧数要高很多 ， 画面会放得很慢 。
每场赛前 ， 我会做功课 ， 看每支球队有哪个突出的球员 ， 有哪个数据需要着重去突出的；赛后会看比赛录播 ， 总结一下好在哪里 ， 不好在哪里 ， 看怎么去改进 。 我也爱琢磨欧洲比赛的制作 ， 会跟摄像沟通 ， 说想在什么样的情况下 ， 要一个什么样的镜头 。
知道中超复赛的时候松了口气 ， 觉得这一年不会荒废了 。 今年联赛赛程很密集 ， 可能留给我们复盘每场比赛的时间更少了 。
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@赵斌
35岁转播摄像从业十一年
这赛季我更多会做现场的转播摄像 。 一场中超比赛至少十几个机位 ， 每个机位都有不同的作用 ， 比如越位机 ， 超高速机等等 ， 给观众展示的画面冲击力不一样 ， 要求也不一样 。 我只是十几个机位其中一个摄像 。
对于转播来说 ， 不出错是首要任务 ， 要保证观众看一场完整的比赛整体的流畅性 。 我会想自己能给观众带来什么不一样的体验 ， 或者是比赛中能发现一些别的机位发现不了的东西 ， 希望捕捉到一些细节 。 可能一场比赛下来 ， 我连是谁进的球都不知道 。
半年没有比赛 ， 会有一些焦虑 。 幸好前段时间拍了中超宣传片 ， 至少练练手 ， 不让自己手生 。
疫情带来的影响 ， 会让人怀疑中超可能是可有可无的 。 但我觉得还是做好自己 。 只有你对中国足球有希望 ， 才能让别人更关注它 。
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@尹双庆
42岁转播导演从业二十一年
我做的是中超电视转播的导演 。 比赛时 ， 各个摄像在各自机位上拍画面 ， 这些画面信号会汇总到转播车上 ， 我进行画面的选择和切换 。 转播一场好的足球比赛 ， 有点像艺术创作 ， 像画一幅画、做一个雕塑一样 。 把最需要留的地方留下 ， 把不需要的地方去掉 。
一场中超比赛 ， 最多的十七八个机位 ， 在那一瞬间 ， 我需要选择最合适的机位 ， 把它留下来 。 其他机位拍摄的 ， 一些犯规、进球、突发事件 ， 要通过慢动作回放来突出 。
春节前我们做了很多新赛季的安排 。 疫情来了 ， 计划全部打乱 ， 联赛遥遥无期 。 我经历过03年的非典 ， 当时联赛也暂停了两三个月 ， 所以焦虑感并不是很强 。
往年我们出差一周就算长了 。 今年我要带着20多人的团队 ， 一走就两个半月 。 长时间带大家伙工作 ， 相互之间保持顺畅的磨合 ， 是一个很强的挑战 。 我的小孩刚出生 ， 一下离开这么久 ， 实话实说 ， 心里肯定会想他 。
我个人是非常热爱中国足球的 。 我依然期待着中国足球不断进步、腾飞的那一天 。
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@韩柏
43岁后方导控&内容制作从业二十一年
前方转播团队把信号传输回来 ， 我们后方负责在Gallery加整个的流程包装 。 包括片头、片尾、中间垫播的一些小片 ， 还有字幕 。 我们分四个岗位：导播、字幕、EVS操作员、音频 ， 一个人可能同时干两个活 。 比赛中我们要准确、及时、适时地把数据等信息字幕打到画面上 ， 要会阅读比赛 。
去年联赛第11轮 ， 董学升打进了中超历史上第9000个进球 。 我们赛前就预计会有这一球 ， 最终第一时间在画面上打出了这个字幕 。 解说、采访人员都会引用这个数据 ， 还挺有成就感的 。 把事情做对、做好了 ， 能给别人提供帮助 。
今年中超空场 ， 会有虚拟的观众声和虚拟观众 ， 都是中超历史上第一次 。 甭管之前干了干了多少年 ， 这方面大家都是一张白纸 。
之前担心中超会取消 。 如果联赛没了 ， 那这一年 ， 我能做什么？我们这个年龄 ， 中年危机感真的特别大 。 但整天愁眉苦脸唉声叹气也不是个事 ， 要乐观去面对 。
我现在慢慢理解了 ， 足球就是很小众的 ， 它不关乎国计民生 ， 受影响大是没办法的 。 但干了这么多年 ， 我觉得中超是一种责任 。 到我手里这一块 ， 应该干什么 ， 要尽量做好 。 足球就是个工作 ， 再上升一点 ， 是事业 ， 我有责任做好 。
”
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@刘腾
30岁技术工程师从业八年
我的工作是技术保障和新技术开发 。 这几年我们已经把VR的信号、全景声的信号、4K、8K、5G这些新技术都陆续应用到了中超、中国足球相关的赛事信号制作中了 ， 今年还有5G超级现场落地的运用 。
当我知道中超今年要用虚拟观众的声音时 ， 觉得有用武之地了 。 我是学录音的 ， 对声音有一种执拗 。 中超的虚拟声场分两种：一个是不带情绪的虚拟球场环境声 ， 就是嘈杂的场声；还有一个是带情绪的欢呼氛围声 ， 比如说要进球之类的 ， 观众相应的声音 。
我找了中超前几个赛季的比赛素材 ， 挑选需要的声音 ， 剪出来 ， 最后再混 ， 做出声音的素材 。 等到比赛的时候 ， 音频编辑会根据比赛的进程 ， 把这些东西上到转播中 。
一些新的技术手段 ， 普通观众可能不会有那么直观的感受 ， 这也是我一直在纠结的事 。 进到这个行业 ， 就丢失了一个身份 ， 就是所谓观众的身份 。
我要把自己对比赛的理解、对信号的理解、对视音频制作的理解 ， 变成能让观众更好地去看这个比赛的体验 。 我们做的是幕后工作 ， 是隐形的 。 我希望的是 ， 一方面能让你看得爽 ， 一方面你看不到我们 ， 只看得到比赛本身 ， 这样就成功了 。
”
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@李婷婷
35岁技术工程师从业十一年
我主要是对赛事制作中心制作区整体运营做一个技术支持 ， 工作的重心是字幕这块 。 比赛中电视画面所有图文的记录、展示都是跟我相关的事 。
等到真正比赛过程中 ， 音频台、切换台、EVS这些都要管 ， 大家有问题了会叫我 ， 帮忙排查一下 。 今年转播新增加了景观机位、无人机机位这些 ， 我们在制作环节中可能会有体现 。 内容一增加 ， 播出的环节也增加 。
这个工作看起来有条不紊 ， 但一场比赛是无法预期的 ， 永远无法被复制 ， 永远会出现新的突发事件 ， 这些其实很考验我的应急能力和应变能力 ， 会不断丰富我的经验 ， 不断刺激我某些方面的能力 。 人与AI的区别 ， AI如果设定程序后 ， 是不会出错的；但人是永远可能在很小的问题上出错的一个物种 。 所以每当我能解决一些突发状况 ， 都会让自己满足 。
以往联赛全年的周期很长 ， 工作会以比赛为主 。 今年有疫情 ， 我们前期把重心偏移到别的项目 ， 把别的项目也发展起来了 ， 像5G超级现场 。 中超并没有消失 ， 只是周期短了 ， 多出来的时间等于给了我们别的、更多的方向 。 ”
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@王笑林
35岁技术工程师从业十一年
比赛开始前是我最忙的阶段 ， 要确定整个赛事前后方的协调 。 比如哪些设备去哪个车 ， 前方谁对接谁 ， 每场比赛的制作版本的需求是什么 ， 对应后方的制作资源怎么分配…做这些事的整理和汇总 ， 确保所有人和物的资源都有一个比较合理的配置 。
一个比赛日 ， 其实还挺多东西 ， 系统配置、设备调试、状态检查 ， 我都要实际操作一下 。 要做信号调度 ， 确保信号质量 ， 确保人力物力、线路设备的状态都正常 ， 整个流程上各环节都正常 。 一场中超比赛的信号制作 ， 前后方加起来需要一百多人 ， 一点都不夸张 。
一些新的技术环节 ， 可能会有系统上、配置上、软硬件上的一些增补 。 我得确认每个信号出去都是正常的 。 比如今年新增了虚拟观众 ， 我就要知道前场做出的虚拟效果是怎样的 ， 符不符合技术指标或者主观评测 。 新功能可能会有风险 ， 要根据这个风险 ， 定一下应急的计划 ， 怎么处理 。
我们要对所有比赛的效果进行监控 。 有的比赛踢完了 ， 我也不知道几比几 ， 但我知道它的画面声音都没有问题 。 关注的点不一样 ， 看那么多屏幕 ， 不会只盯着一场比赛 。
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@贾子鹏
35岁视频设计从业十四年
所有跟中超视频相关的设计 ， 都是我们这边来做 。 片头、宣传片、包括比赛画面的字幕等包装 。 一般方案策划的时间周期都特别长 ， 我们要给很多方案 ， 让领导慢慢筛选 ， 筛选出来后 ， 可能还得跟中超官方去碰 ， 把大家的想法都结合起来 ，
很多视频包装素材我们年初已经在调整了 ， 但后来因为疫情等种种原因 ， 需要不断修改 。 比如中超的片头 ， 我们展示的是所有参赛球队的球场 。 后来天津天海退出 ， 深圳佳兆业加入 ， 那我们也要及时跟进、更新 。 修改对后期设计来说 ， 已经是一个常态了 。
我个人来讲 ， 只要完成任务 ， 大家看到这个东西是自己做的 ， 心里会有点小喜悦 。 咱们这个工作 ， 成就感跟今年疫情期间的医生没法比 。 在自己的行业里做好就可以了 。
中超姗姗来迟 ， 但好歹挺过来了 ， 算不错的 ， 自己的饭碗有着落了 。 这半年也没闲着 ， 正好有时间学习软件各方面的功能 。 以前每个赛季都是从年初忙到年尾 ， 没有这么多自我更新的时间
【走进你不了解的中超转播团队 幕后的人也应被看见】（体奥动力）
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