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开宗立派|开宗立派的川剧大家（下）

_原题是：开宗立派的川剧大家（下）
李氏兄弟：文武小生开先河
川剧小生有文武之分 ， 有以文小生见长 ， 有以武小生闻名 ， 亦有文武兼备者 。
小生艺人亦文亦武 ， 唱、做俱优 ， 称为文武小生 ， 李氏兄弟（李甲生、李培生）可谓开了先河 。 李甲生（1863年—1915年） ， 字琴生 。 清光绪年间至成都 ， 以文武双全、技艺超群著名 ， 为太洪班的台柱 ， 后为班主 。 清末四川劝业道提倡戏曲改良 ， 在伶工考核中取得第一名 ， 1912年为三庆会剧社的创始人之一 。 1914年《娱闲录》诗云：“优孟如云孰俊英 ， 时人艳称李琴生 。 文采风流足矜式 ， 三十年前已擅名” ， 其翎子功口口相传 ， “软硬武功都好的李甲生演《凤仪亭》的吕布 ， 能够使头上插的翎子 ， 做出二十四个凤点头” 。 其弟李培生（腊狗子） ， 文武小生 ， 翎子功也特别出众 ， 有民间谚语：“曹黑娃的旋子 ， 康子林的尖子 ， 当不得腊狗子的一对翎子 。 ”从李氏兄弟以后 ， 涌现出以康子林、曹俊臣、魏香庭为代表的文武小生 ， 他们拿手的“踢尖子”“翎子功”“把子功”成为川剧的传世精品 。
蔡三品（1866年—1920年） ， 大名班著名小生 ， 小生行尊为“蔡师爷” ， 擅演高腔《金印》《琵琶》《红梅》《班超》等大本戏 。 唱功甚佳 ， 做功亦全身皆戏 ， 卓绝一时 。 1920年逝于资阳 。 名士撰联 ， 推其为小生“大宗师”：“舞袖学娉婷 ， 自惭傅粉施朱 ， 只算梨园小把戏；传神妙阿堵 ， 说到极妍尽态 ， 当推艺圃大宗师” 。 其徒曹俊臣 ， 有川剧“曹大王”之誉 。
萧遐亭：关公戏是一绝
清代晚期 ， 生行的杰出代表为萧遐亭 ， 有“文状元”“蜀伶之冠”的称号 。 萧遐亭（1821年—1908年） ， 人称萧老长 。 川剧掌故称 ， 曾中秀才 ， 因扮戏好曲 ， 被革除功名 。 擅演“关公戏”“太白戏”“岳飞戏” ， 以红生著称 ， 所塑造的关羽 ， 庄重威严 ， 栩栩如生 。 其《单刀赴会》一剧 ， 尤其脍炙人口 。 《蜀伶杂志》评其：“举措矜严谈笑稳 ， 威棱处处肖关公” 。 新津县纯阳观中塑有他扮演“回首望荆州”的关公塑像 。 清光绪年间 ， 在大名班创设三字科班 ， 其艺术传人有石三龙、黄炳南 。
罗开堂：花脸之王
罗开堂（1831年—1913年） ， 清咸丰年间在川西坝演出 ， 有“成都王”的称号 。 后转至资阳河 ， 为大名班当家花脸 。 擅演“灵官戏”“钟馗戏”“财神戏” 。 扮演灵官威严庄重 ， 常应邀为新建万年台饰“灵官踩台” ， 或扮灵官“坐行台” ， 有“活灵官”之称 。 他所绘制的脸谱色彩鲜艳 ， 笔法细致 ， 尤为传神 ， 民间画师常以其为蓝本 ， 绘制成神像 ， 并以“罗开堂的脸子”招徕顾客 。 由于他讲、唱、做及蹬打、架子、脸谱出众 ， 在观众中享有“花脸王”“罗师爷”的称号 。 清光绪年间 ， 在大名班创设三字科班 ， 其艺术传人有谢海潮、李兰亭 。
“五虎上将”：川剧鼓师
【开宗立派|开宗立派的川剧大家（下）】清同治光绪年间 ， 涌现出川剧的“鼓师之王”“天打鼓” 。 在川西坝南、北两路传名的鼓师有“五虎上将”——五虎者 ， 为成都的李升庭、杨吉廷、李天佑、王世贵、李松亭 ， “五虎之首”李升庭 ， 宾乐班名鼓师 ， 被誉为川西坝的“天打鼓” ， 技艺精湛 ， 甚有声望 。 民间戏谚则描绘了资阳河的“四大鼓师”——“头顶天打鼓 ， 脚踏金乌龟 ， 身穿须子铠 ， 捉拿君子戊” 。 于少成 ， 绰号天打鼓 ， 资阳河开山祖师 ， 精通音律、曲牌 ， 技艺高深莫测 。 叶青山 ， 绰号金乌龟 ， 因其身材矮小 。 徐坤山 ， 绰号须子铠 。 熊五娃子 ， 绰号君子戊 。 四人以司鼓闻名江湖 。


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