快看|《河神2》的另一个维度( 三 )
“我就不想让它顺着《河神1》做 。 银铃封的空间营造看上去就是两个黑白空间的转换 ， 其实在特效上费了太大的劲儿了” 。
怎样营造空间感和光影对比 ， 怎么营造两个人之间的距离感 ， 空间的材质是什么、摸上去是什么样、听起来什么声儿 ， 烟在里边怎么打转……这些都是在做特效时 ， 他们要反复打磨调试的细节 。
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田里打趣道 ， “银铃封和点烟辨冤的特效难度 ， 就像是那句歌词‘眼前的黑不是黑 ， 你说的白是什白’ 。 明明可以沿用《河神1》的办法 ， 天上飘点纸片儿 ， 摆一个大泥娃娃 ， 但我觉得我们需要做更多的探索和突破 。 虽然这些都是给自己找麻烦 。 ”
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为什么要这么折磨自己和团队呢？
常犇归咎于自己身上那么一点点“信念感” ， “总觉得得去做点前人没加在一块儿做的东西 。 那东西可能并不会给效果增加出一个数量级的好处 ， 可能只是提高一点点 ， 但是对于我们来说 ， 不管是从专业度的锤炼 ， 还是从心态上就有很大的满足感 。 《河神1》我们已经做出了一点让大家觉得重要的东西 ， 《河神2》 我们依然愿意尝试更多 。 ”
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而在导演眼中 ， 所谓的创新 ， 实际上是在一个范式下的创新 。
“《河神》并不是说要开创一个新门类 。 而是在民国探案剧这个类型里 ， 还能玩出什么属于我们自己的东西 。 ”的确 ， 在西方成熟的工业体系下 ， 无论是剧还是电影 ， 所有的门类、拍法、规律似乎都已经被总结完了 ， 相比之下 ， 国内还有很长一段路要走 。
“如何在某个大的范式下去做创新”是田里思考的问题 。 在他看来 ， 《河神》应该有民国该有的范儿 ， 因为它创建了一个充满奇闻异录的繁华天津 ， 在这基础之上 ， 他们还在做着侦探剧讲究的悬疑铺垫和设置 。
“如果《河神》还有3的话 ， 还能怎么玩儿我现在还不好说 ， 但它一定是延续1、2的规定语境 ， 又跳脱出来的 。 就是说《河神》还是《河神》 ， 但《河神》也不是《河神》了 。 ”
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东方神秘、民国、异闻、传奇、风云录……这是常犇觉得《河神》身上有趣的点 ， 他认为他的团队在深耕这个类型是有想法且有动作的 。
“就像饮食一样 ， 每个国家都有自己代表的料理美食 ， 中国也有自己的菜系 ， 怎么用中国的题材和叙事的办法讲故事 ， 是我们一直想做的事 。 每个人对自己的民族都有自己的热爱和了解 ， 因了解产生的热爱 。 ”
10年代毕业初试网剧就取得了不错的成绩 ， 常犇和田里依然没有放弃以“讲故事”为核心的创作理念 。 在他们看来 ， 网剧是一个处于居中位置、可以讲故事的形式 。
“讲故事这件事情对那个时候的我来说是极其珍贵的 ， 一个可以用自己的方式向别人讲故事的机会放在我面前 ， 我不可能不抓住它 。 ”田里说 。
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【快看|《河神2》的另一个维度】
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