快看|《河神2》的另一个维度( 二 )
但不可否认的是 ， 常犇和田里都认为 ， 闲工夫的项目身上都有着“粉碎性改编”的特点 。 无论是人物排布还是续集构想 ， 《河神2》里的天津卫更加多元杂糅 。
“第二季的第1集不应该是第一季的第25集” ， 秉持着这样的创作要求 ， 才有现在观众们现在看到的《河神2》 。
遗憾 ， 转变 对于一部已经给观众带来惊喜的作品 ， 观众自然给予它更高的期待 。 这种期待一部分来源于内容本身 ， 还有一部分来源于观众喜爱的角色 。
常犇和田里并不是没有考虑到换角带来的影响 ， 但对于他们来说 ， 在做此决定之时就已经考虑到后面的种种可能 。
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那《河神2》还有其他遗憾吗？
田里形容 ， 拍每个戏都会有遗憾 ， 这是创作上的定律 。 “我们上学的时候老师就说拍电影就像捧着水在赛跑 ， 最后赢的是水洒得少的那个人 ， 而不是不洒的那个人 。 ”
如果说《河神1》更多是在尝试中补救 ， 是一个在痛苦和煎熬中的体力活 ， 那么《河神2》则是在万众期待中捅破那层制作和体力极限的窗户纸 。
“你可以看到从制作的体量和规模上 ， 《河神1》很多时候还是收着的 ， 但是到了《河神2》的现场 ， 你会看到箱车、吊车、人员的数量都是成规模的增加 。 剧中的镜头几乎没有固定的 ， 即便是一场简单的对话戏 ， 镜头都是跟着人运动的 ， 这对于一个剧的拍摄来说 ， 是极其耗费时间和资源的 。 ”田里说 。
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包括最难拍摄的水下戏 ， 《河神1》的水下摄影师就两个人来回倒 ， 几乎全剧组的人都下水演浮尸了 。 但是到了《河神2》 ， 水下部分从器材人员的配置 ， 都有了升级 。
田里说他们这次还完成了以前不敢想的水下动作戏 ， 和一些电影里都没有见过的镜头 。 “从完成效果和难度来看 ， 《河神2》都有一个飞跃” 。
导演敢玩儿 ， 制片人也敢让导演玩儿 。 常犇和田里两人不仅默契有加 ， 在审美上也高度认同 。
“我个人还是觉得审美是有高低、好坏之分的 ， 如果说审美差异很大 ， 真的在面临一场戏如何拍的时候 ， 会影响到最后的决策 ， 但我和田里几乎没有过什么分歧 。 ”
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在常犇眼里 ， 导演能决定一部戏有多好 ， “尤其是对于我们这样的系列剧 。 如果全剧人员都没换只有导演换了 ， 那《河神2》不是现在这个样子 ， 整个创作理念和审美趋同这些东西特别重要 。 ”
田里拍摄两部作品几乎都不用考虑创作之外的事情 ， 那些问题都交给制片人常犇去解决了 ， 这种高度的创作自由让他感到非常舒适 。
没有创作之外的遗憾 ， 也没有合作之内的转变 ， 常犇和田里的合作已形成一种默契 ， 真正的挑战是需要整个团队一起迎难而上、度过难关的 。
挑战 ， 创新 用“没有困难 ， 制造困难”来形容《河神》剧组再确切不过了 。
有趣的是 ， 拍摄《河神2》的确有非常多的挑战 ， 但这些挑战是观众察觉不到的 ， 更准确的说 ， 是常犇和田里自己给自己挖的“坑” 。
从《河神1》的69个景扩大到《河神2》的200多个景 ， 数量上的变化观众在剧中其实并不容易察觉 ， 但常犇认为为了追求“适合”的拍摄 ， 这样做十分必要 。 以及一直到剧在播出过程中 ， 有一些特效镜头仍在打磨 ， 以用于之后的替换 。
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面对挑战 ， 田里向来是主动的 。 他承认第8集封了小河神点烟辨冤 ， 就是自己给自己挖的“坑” 。
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