“前三集”博眼球之后如何避免后续乏力( 二 ) 在每年我国播出的电视剧中

“设定”剧俯拾皆是：

多类型剧集的共同症候

《传闻中的陈芊芊》并不是孤例，要说起设定先行、逻辑漏洞不断、世界观不严密的问题，则可以把许多电视剧类别都包含进来。

国内近些年流行的玄幻仙侠剧，就是一个重灾区。玄幻是一种超现实元素，而对应的作品则要充分考虑超现实元素对世界的总体性改变。 “哈利·波特”的巫师世界里，衣食住行都因为魔法有了新方式；英剧《好兆头》把一些古典的元素搬到现代，天使、恶魔和世界末日等命题虽然被套上了现代外壳重新讲述，却仍然有其严密逻辑。有人说东方玄幻和西方奇幻的想象力并驾齐驱，但从影视作品来看，却极少见到世界观完整的东方玄幻作品。例如今年播出的《三千鸦杀》，一个仙术大行其道的世界，然而从普通人到王侯将相的生活里，仙术并没有形成新的生产力，更无谓新的生产关系，社会结构、生活模式、战争方式，都还是一种简单的古风中国的模仿和想象。去年的爆款作品《陈情令》也是类似，设定的主角配角基本都是修仙门中人，但许多打斗却还是用剑用拳，比起仙侠，时而更像武侠。而纵观西方的奇幻作品，无论是中土神话、巫师世界、吸血鬼传说等，都保持着贯穿始终的世界观和角色感，都围绕设定的逻辑制造出了一种真正的奇幻世界和异质文化的说服力。

而另一类流行设定也常掉入空壳化的陷阱，就是外星人故事。比起东方玄幻，这更是全球流行的题材，在多国的影视作品中，都可以看到对外星文明和地外关系的想象性的塑造。韩剧《来自星星的你》、英剧《神秘博士》等，都是红极一时或者常青多年的作品，《来自星星的你》虽然是偶像爱情剧，但是对于外星人“都教授”适应地球的磁场、重力、生理等问题都会有所基本交代，《神秘博士》就更不用说，本就是主打科幻的作品，所以在外星设定上也保持着稳定的逻辑连贯。但看国内的“外星人故事” ，如今年的《蓬莱间》、去年的《结爱·千岁大人的初恋》等作品，对于外星人的设定和想象都显得潦草和仓促，新奇有余而逻辑不足。

哪怕是更接近日常生活的现实题材，部分也表现出设定剧的症候。典型如职场剧，无论聚焦的是医生、采访人员、翻译、律师，最后都往往变成职业徒有其表、专业性被人诟病的都市生活爱情故事。今年的《安家》虽然努力摆脱了爱情故事喧宾夺主的问题，但又出现了人情道德和职业精神的矛盾。房产中介拒绝为包养小三的购房行为服务，拒绝为私德不良的继承者服务；倒过头来，却为另一些客户主动垫钱，积极介入私事。在这些段落里，剧集迎合部分观众制造了道德快感，但职业剧的行业逻辑再一次虚无化，带来的还是虽有设定但难以真实落地。

“设定”剧有其缘由：

影像快餐时代的是与非

“设定”剧在剧作上有种种不足，看上去属于瑕疵品或者半成品，这其中固然有电视剧产业上的原因，但从结果来看， “设定”剧为何能在今天的观众眼中仍占有一席之地？这就要从网络时代的视频竞争说起。

这是影像类别高度扩张的时代，亦是影像传播高度便捷的时代，电视剧所面对的视听竞争，已经不再只是来自同类的其他电视剧或者网络剧本身。数字化令原本各有渠道互不干扰的传统视听产品都在网络平台短兵相接，例如电影，再加上新兴的视听形态，例如短视频、直播、Vlog……以及各路UP主、播主层出不穷难以命名的灵活视听内容，都在抢夺观众的视线和时间。剧集的播出越来越讲求“黄金七分钟，生死前三集” ，开篇是否能留住观众，成为了越来越重要的生死线。而“设定”剧往往先声夺人，能够开场就很快抛出亮点，留住观众为之驻足。