“前三集”博眼球之后如何避免后续乏力在每年我国播出的电视剧中

----“前三集”博眼球之后如何避免后续乏力//----

在每年我国播出的电视剧中，很大一部分是供观众日常精神消费的娱乐属性突出的通俗作品。这些娱乐性电视剧品类不一，良莠不齐，其中有一种现象正日益突出，可以被称为“设定”剧现象。

所谓“设定”剧，是指开门见山地用人物、情节、世界观等设定令观众眼前一亮，却又往往后续乏力，最后落得徒有其表，空有设定的作品。

有人会说，既然是娱乐性电视剧，不就是图个消遣娱乐，值得那么较真吗？殊不知，这些更消遣更娱乐的电视剧并不代表着更弱的社会功能。由于这些作品更通俗、更日常，因此，也更容易润物无声地滋养情感和传达思想。《西游记》涉及妖魔鬼神众多，却仍在传递善恶是非；《还珠格格》的戏说嬉闹喧哗不停，却仍在追求真善美。它们并不因为通俗或者娱乐，而就该被认为故事的逻辑和价值观不重要。

世界观徒有其表：

从《传闻中的陈芊芊》说起

今年播出的剧集中，《传闻中的陈芊芊》无疑算是热度奇高的一部。不仅频频引发热议，男女主演更是因此声名鹊起。该剧的设定乍一看也颇有新意：一方面，故事设计女主角穿越进了自己创作的作品里——如果说一般穿越故事的角色是命运洪流里的浮萍，那这个故事里的穿越者就是全知全能的造物主；另一方面，故事的世界观具备天然的性别话题，女主角陈芊芊身处女尊男卑的花垣城，男主角韩烁来自男尊女卑的玄虎城。这两个创新点构成了故事的基本看点和重要冲突，也成为了众多热议的两个支点。

总的来说，《传闻中的陈芊芊》作为一部穿越爱情喜剧，故事有亮点、演员有演技，但可惜的是，随着剧集进行，观众口碑却从开播时的一片叫好，变成争议频出。其中很大的原因，是其吸引眼球的创新点逐渐沦为了徒有其表的“设定” 。陈芊芊穿越进自己创作的故事里，却几乎没有抗拒就接受了命运融进了故事；而她作为故事创作者本该全知全能的视角时有时无，安排陈楚楚剧情总是失误、明知下属梓锐是戏剧里的搞笑担当却还委以重任导致事情败露，让“作者穿越”这一设定，就变成了一个不走心的儿戏。

同样的，女尊男卑的设定也无法深究。剧中女尊男卑在形式上完全模仿男尊女卑的镜像来进行，花垣城里，生不出女儿的男子要被妻家嫌弃，男性少有机会从事军政要职，性别对位的差异成为了一种“东宫娘娘摊大饼，西宫娘娘卷大葱”的肤浅想象；而花垣城的女性有守宫砂、连女尊顶峰的城主也还抱持着“女人需要心疼她的男人”的想法，就更可见其“性别错位”只是一种喜剧噱头。

其实《传闻中的陈芊芊》涉及的“穿越”和“性别地位逆转” ，都有成熟的类型作品。以日剧《求婚大作战》为例，男主角在女主角婚礼上追悔自己错失所爱，由此开启的穿越目的明确：寻找挽回真爱的契机；原理明确：一个非现实的妖精的力量。而男主角也几乎没有逻辑硬伤地满足了一个回到自己历史中的角色身份，穿越虽然是一个看点设定，但在娱乐之外还传递了珍惜所爱、爱要勇敢等人生意义。日剧《大奥～诞生》同样是一部性别地位逆转的电视剧，故事给予了充分的补充设定来合理化这一性别格局：一种死亡率极高的病症只感染男性，导致社会人口性别失衡，而少量健康男性承担了为家庭和国家延续后代的重要使命。女多男少、女将军男后宫的设定看似狗血夸张，却最终指向了时代洪流中的人物命运悲剧。相较之下，《传闻中的陈芊芊》的“穿越”也好， “性别”也罢，都没有沿着设定合理化、精细化其逻辑，导致开场热闹，最后却不免一地鸡毛。