影视独舌|肖燕：我“生”出了我自己( 二 )
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由于一人分饰菊香、月娘两角 ， 肖燕在吃透人物的同时 ， 还为角色分别设定了不同的言行举止 。 菊香是大户人家的娘惹 ， 虽然总被欺负 ， 但她永远是温婉的；而月娘自幼跟随母亲长大 ， 虽然后来进入黄家 ， 但她的天性永远是无拘无束、不服输的 。
“两人的最大区别还是在眼神上 。 聋哑人的眼睛是不如正常人那样有神的 ， 菊香的生活又比较简单 ， 因此她的眼睛里不会有太多复杂的东西 。 月娘的眼神则更加灵动 ， 一方面她正值花季 ， 青春活泼；另一方面她从小就经历了生离死别 ， 所以她眼睛里的内容会更丰富一些 。 ”
让自己“生长”在角色里 ， 复杂的形象就变得简单了 。 多下工夫琢磨人物心理 ， 理性的案头工作就“奔涌”成感性的人物成长了 。 “那段日子 ， 我似乎真的变成了剧中人 。 ”
入戏太深的“体验派”
对肖燕来说 ， 表演是永恒的 。 她不是专业科班出身 ， 没有系统地学习过表演 ， 没有太多戏剧技巧 ， 一切都得靠自己琢磨 。
“我向许多老前辈请教过表演 ， 他们演戏的时候 ， 通常会运用一些技巧 。 比如要表达特殊情绪时 ， 他们是很清楚地知道要如何定性这个过程 ， 何时爆发、何时终结 ， 都能轻易把握 ， 是一个很流畅的过程 。 但我并不能掌握这种技巧 ， 我其实更偏向于体验派 。 ”
何为体验派？对于网友来说 ， 第一次知道体验派或许是从周星驰的《喜剧之王》中 。 这个由斯坦尼斯拉夫斯基开创的表演流派 ， 被尹天仇用“玩笑”的形式介绍给观众 。
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简单地说 ， 体验派就是“生活” 。 “我会在理清所有角色关系之后 ， 让自己真的进入到这个人物 ， 然后去体验、去呈现我这个人物现在所经历的事情 ， 然后顺理成章把自己的情绪表达出来 。 而不是说提前设计好 ， 比如在这我要生气 ， 在那我要悲伤 。 ”肖燕道 。
不过 ， 这种“生活”式表演也并非事事顺畅 ， 最大的问题是“入戏太深” 。 为了呈现《小娘惹》中的南洋风情 ， 剧组开到了东南亚 。 整整120天的拍摄 ， 肖燕几乎都在剧组中度过 。 对她来说 ， 拍摄中最轻松的时候 ， 莫过于剧组转场的路上 。 这里也有趣事 。
“当时我们在吉隆坡和槟城两地拍摄 ， 转场大概三个小时 。 这三个小时我就用来睡觉 ， 因为我觉得在转场的时候是最轻松的 。 但是有一次我醒来 ， 身边的人和我说 ， 说‘你刚才梦游了你知道吗？你突然坐起来 ， 然后说月娘的台词 ， 紧接着开始生气 ， 一边生气一边说 ， 反复梦游好几次‘ 。 我醒来毫无意识 ， 当时真的沉浸到人物里 ， 角色和本人纠缠不清 。 ”
入戏太深就容易累 ， 情绪沉浸太深就容易崩溃 。 于是我们看到 ， 望着女儿“尸体”的菊香哭得声嘶力竭、难以自已 ， 与丈夫告别的菊香眼神中涌动着深深的悲痛与无助 ， 以及洋介死于日本人枪下 ， 菊香气血攻心灯枯油尽 ， 与女儿无声别离时的悲恸万分 。 肖燕哭惨了 。
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肖燕的这种“入戏”状态 ， 杀青后也会持续相当长时间 。 于是身边的朋友 ， 总能见到她的“百变”模样 。 在新加坡拍摄的时候 ， 肖燕的朋友曾去探班 ， 刚见面时 ， 对方还以为她“魔怔”了 。 “她后来告诉我 ， 那段时间我的状态完全不同 ， 整个人就像抑郁了一样 。 ”
闲下来的时候 ， 肖燕也在反思自己的状态 。 她前几天和岳丽娜一起做直播 ， 一起聊起了在剧中的表演 。 虽然同样献上了实力派演技 ， 但两人的表演风格完全不同 。 “娜姐的表演风格非常成熟 ， 她能很快把一切抛之脑后 。 我就很难走出来 ， 人物会一直在我脑海里转 。 ”
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