影视独舌|肖燕：我“生”出了我自己
原谅桂花（岳丽娜 饰）的瞬间 ， 演员肖燕心里憋了很久的那口气忽然泄掉了 。
与她过去拍摄的玄幻仙侠剧里的形象都不同 ， 这次她饰演的角色 ， 周身弥散着“以德报怨”的味道 。 这是年代戏《小娘惹》的最终篇 ， 肖燕饰演的月娘放下了仇怨 ， 选择了原谅 。
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这部定位娘惹文化 ， 描摹东南亚华人家族兴衰的“南洋戏” ， 在昨晚落下帷幕 。 但对于剧中一人分饰菊香、月娘母女的肖燕来说 ， 表演之路仍在继续 。 我们的采访也从此谈开 。
我“生”出了自己
对肖燕来说 ， 参演《小娘惹》颇有几分机缘巧合 。
《新白娘子传奇》杀青之后 ， 她刚从“小青”的躯体里走出不久 ， 就接到了郭靖宇导演的试戏邀请 。 试戏的过程比较顺利 ， 没几日 ， 剧本就到了她的手中 。 于肖燕而言 ， 《小娘惹》是一次不小的挑战 ， 她过去出演的多是古装仙侠剧 ， 像这样的传奇剧还是首次涉猎 。
“我以前角色的设定 ， 几乎都是无往不利的 ， 哪怕遇到困难一个法术也就能解决了 。 所以这次拿到剧本后 ， 第一感觉就是很跳脱 。 我当时刚演完小青 ， 还没从小青那种小男孩的率真中脱离出来 ， 再加上要在这部剧里一人分饰母女两角 ， 跨度很大 ， 其实很有难度 。 ”
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一个又聋又哑 ， 母亲的佣人身份使她在家族中饱受欺凌 ， 后来又连续遭逢着生女之苦和亡夫之痛；一个自幼父母双亡 ， 在乱世之中长大 ， 不得已寄人篱下 ， 常常被人欺辱打压 。
于肖燕而言 ， 这两个角色都是陌生的 。 尤其是菊香 ， 和她本人更是多有反差 。
“菊香经历的很多事我都没经历过 ， 无论是一个人在雨夜生孩子 ， 还是与丈夫天各一方自己照顾女儿 ， 亦或者看着女儿被推下海生死未卜 ， 再或者亲眼看到丈夫死在自己的面前 ， 这些可能是我一辈子都不会去经历的事情 。 ”为了打消这种陌生感 ， 肖燕颇下了一番功夫 。
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肖燕拍任何一部戏 ， 前期都需要做大量案头工作 ， 以此来“挤”入角色 ， 《小娘惹》也不例外 。 为了更好地找到人物状态 ， 拍摄期间她为自己准备了一副耳塞 ， 前期只要不拍戏就一直戴着 。 这是她特有的“默戏”手段 ， 让自己真正遁入那种隔绝状态 ， 彻底地成为菊香 。
为了演出菊香的神态 ， 进组前 ， 肖燕特意到聋哑学校 ， 观察聋哑人的生活状态、交流方式以及对喜怒哀乐的表达 ， 私下里她不仅做了大量的笔记还观看了多部聋哑人相关的影视作品 。
聋哑人本身没有听力 ， 也无法用言语表达 ， 肖燕观察到一个现象：他们无论是在动作还是眼神上 ， 一定都是缓慢的 。 她在饰演菊香的时候 ， 也特意还原了这个细节 。
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不只如此 。 菊香雨夜生月娘那场戏 ， 也令肖燕感到头疼 。 两年前拍《小娘惹》时 ， 她只有21岁 。 她没有菊香那么丰富的生活阅历 ， 自然也难以体会到那种初为人母的迫切情绪 。 为了沉浸到角色中 ， 她一边翻看各种关乎生育的资料、影片 ， 一边向自己的母亲、阿姨等长辈请教她们怀孕时的真实感受 ， 多种情感依次叠合 ， 最终铸就了《小娘惹》中的菊香 。
塑造角色是演员的“本能” 。 但对肖燕而言 ， 相比起塑造她更喜欢“生长”这一形容词 。
菊香雨夜产女那场戏 ， 就是对这种状态的最好说明 。 这场戏全程没有台词 ， 却蕴藏着肖燕胸中的万千沟壑 。 当时她抱着孩子 ， 脑子里只有一个念头 ， “真不容易 ， 我终于把她生出来了 。 ”念头未歇 ， 泪水顿时就涌了出来 。 这是菊香和洋介的结晶 ， 也是她自我意识的投射 。
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