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米芾|米芾：行书与草书，如何玩到一起？

米芾|米芾：行书与草书，如何玩到一起？
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米芾《临沂使君帖》
纵31.4厘米　横25.1厘米
释文：芾顿首 。 戎帖一、薛帖五上纳 。 阴郁 。 为况如何 。 芾顿首 。 临沂使君麾下 。
《临沂使君帖》为米芾写给临沂使君的信札 。
此帖前二行“芾顿首 。 戎帖一、薛帖五上纳 ， 阴郁 ， 为况”以行书写出 ， 将要言之事交代清楚 ， 古时书法的实用性当见一二 。
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【米芾|米芾：行书与草书，如何玩到一起？】第三行“如何芾顿首” ， 第四行“临沂使君麾下”转为草书 ， 连绵恣肆 ， 沉着痛快 。
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全篇可见 ， 不同书体将信札分作两部分 ， 信札格式又将同为草书的第三行与后一行予以区分 ， 打破平均之势 。
此帖为米芾行书与草书完美结合之作 ， 前两行墨色浓淡跌宕 ， 字距紧结无所连带；后两行虽字字连绵 ， 却有朗朗之感 。
文中行书部分提按明显 ， 为米芾标志性纵势行笔 。
第一行引首“芾”独立一字 ， 起笔饱满乃文中墨色最浓处；“顿首戎”三字权且为一字组 ， 字形稍大 ， 气脉一致 ， “戎”字末尾“戈”画出锋凌厉；后两字及“薛”左半部分提按较轻 ， 右下则行笔加重 ， 如压纸镇石 ， 顿挫有力 。
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第二行前两字“帖五”为一字组 ， “上”字独立 ， 字形向右收缩 ， 有跳跃活泼之感；中间“纳阴郁”三字 ， 字势呈S线形摆动 ， 下笔如高空欲坠之石 ， 字字险绝；后“为况”二字字形缩小独立 ， 与开头“芾”字遥相呼应 。
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第三行连绵恣肆 ， 行气左下 ， 将前两行行书断开之处巧妙连环成一个整体 ， 且中间字形收缩 ， 两端扩张 ， 又与第四行呈微弧形对应之势 。
其中 ， “如何”、“顿首”四字历代碑帖中颇为常见 ， 且已然成为代表性连属形式 。 “芾顿首”三字 ， 更是成为一种个人符号 。
第四行与前一行虽同为连带 ， 却变幻章法 ， “临沂使”三字连属处细若游丝 ， 将断不断；“使”字撇捺两笔纵横开张 ， “君麾”二字明显右倾 ， 此三字字形为全篇最大 ， 然笔画舒朗 ， 了无沉闷之感 。 “下”字断开连带 ， 戛然而止 ， 如珠落玉盘 。
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米芾行书面貌丰富 ， 得益于其终身不断地探索 。 其用功精勤 ， 自况“一日不书便觉思涩 ， 想古人未尝片时废书也” 。
米芾于书法从唐人上溯魏晋 ， 早年师法的唐人书家计有柳公权、沈传师、颜真卿、欧阳询、褚遂良等 ， 中岁力追魏晋 ， 并不遗余力搜罗“二王”等名家法帖以供学习 ， 对王献之评价尤高 ， 以为“子敬天资超逸 ， 岂父可比” 。 现存《中秋帖》即为学界定为米芾临本 。
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米芾注重临摹名帖 ， 并努力化解古人 ， 其自诩“壮岁未能立家 。 人谓吾书为集古字 ， 盖取诸长处 ， 总而成之 ， 既老始自成家 ， 人见之 ， 不知以何为祖也” ， 可知其学书路程 。
如此篇《临沂使君帖》三四行连绵恣肆的草书 ， 虽取法“小王”“一笔书” ， 却不落窠臼 ， 成就自家面貌 。


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