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李可染|艺点︱李可染：作画最忌公式化

过去我常看齐白石作画 ， 和很多人的想法相反 ， 他不是画得很快 ， 而是很慢；不是随随便便 ， 而是十分严肃 。 越是大笔墨的画 ， 越需要小心经意 ， 因为要在简单的几笔里、表现丰富的内容 ， 这不是轻而易举的事情 。 大艺术家如此 ， 何况初学！
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李可染服侍观摩齐白石作画
我虽然曾经画过几百幅山水画 ， 但面对着新的对象 ， 还干单刀惶悚 ， 感到很吃力 ， 很困难 。
艺术家除了聪明以外 ， 还要老实 ， 市侩性格的人成不了大艺术家 ， 因为他怀着投机取巧的侥幸心理 ， 早上下了点功夫 ， 晚上就想取利 。 好的艺术家 ， 都具有朴实的品质 。 要像鲁迅所说的：“吃的是草 ， 挤的是牛奶” ， 把自己无条件地贡献给人民 ， 贡献给您的事业 。
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怕画坏是没有出息的 。 只要用心画 ， 画坏了没有关系 。 我有一颗图章 ， 叫做“废画三千“ ， 就是鼓励自己不要怕画坏的意思 。 因为怕画坏 ， 就墨守成规 ， 不敢突破 ， 总在自己的圈子里转 ， 这是一种堕性的表现 ， 是很难进步的 。
艺术家要善于学习 ， 向传统学习 ， 向同时代的人学习 ， 黄宾虹老先生说 ， 学艺术要多“交朋友” ， 他广为搜罗古今中外的作品 ， 作为自己的借鉴 。
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我去拜访他 ， 发现他家里到处都是图书画册 ， 真是只剩下了仅容促膝之地 。
我们不仅要向成功的艺术品学习 ， 也可以向有圈点的甚至是失败的艺术品学习 。 譬如有的人有很好的构思和意境 ， 但是他表现得不好 ， 经过你的努力把它画好了 ， 这就是继承 。 从来很多科学上的发明创造也是这样 ， 是经过许多人持续地努力才最后获得成功的 。
学习传统是很重要的 ， 艺术家是自然规律的探讨者 ， 我国自古以来那么多有才能的艺术家在那里辛勤地探讨了几千年 ， 积累了丰富的经验 。 丢掉了传统是最大的傻瓜 。
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如果现代人抛弃科学遗产 ， 不要原子能 ， 而是去重新发明蒸汽机 ， 那不是很可笑么？所谓创造就是发展 ， 没有凭空的创造 。 从绘画史来看 ， 个人在历史上的作用是很小的 ， 能够把历史推动一点都了不起 ， 因此 ， 前人的经验必须认真学习 ， 遗产必须继承 。
有的青年爱用现代人的思想感情要求古人的画 ， 这是学习传统的最大障碍 。 有的青年看了古人的画 ， 觉得和自己的思想感情距离太大 ， 不能接受 ， 有的甚至用西洋技法的观点 ， 尺度去要求我们古代画家的作品 ， 从而全部否定 。
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过去学校挂有黄宾虹先生的画 ， 一些人看不懂 ， 有的甚至提出反对 ， 说这些画没有什么意思 。 其实 ， 黄老先生的画有很多优点是供我们学习和借鉴 ， 但他的意境比较旧 ， 我们不能完全用现代人的思想感情去要求他 。
学习传统要有分析 ， 要有师长舍短的精神 。 黄先生的画整体感很强 ， 层次很深厚 ， 充分表现了大自然多种物象的微妙复杂的关系 ， 若接若离 ， 浑然一体 ， 有的画远看草木葱茏茂密 ， 山石重叠 ， 近看一块石头也找不到 ， 有的画充分表现了江南山水饱含水蒸汽的浓郁气氛 ， 在笔墨上达到了很高的成就 ， 这些都是值得我们很好学习的 。
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学习古画也是一样 ， 笔墨好的就是笔墨 ， 线条好的就专学它的线条 ， 过去我做过这样的工作 ， 订了一些小本子 ， 把古画中的山石树木人物等分别临摹 ， 意境好的就记下整个构图 ， 自己特别喜爱的就临摹全幅 ， 这对我的帮助很大 ， 学习传统需要下功夫的 。
但是 ， 画画的目的毕竟是表达画家自己的亲身感受 ， 因此从画家的创作来说 ， 直接经验比间接经验更为重要 ， 亲身感受强烈才能有所创造 ， 前人总是不能尽情地说出自己的内心感受的 。 时代变了 ， 思想感情变了 ， 内容变了 ， 技法一定要变 ， 技法是发展的 。 鲁迅先生说：旧形式不能适应新内容 ， 必有所增益和删除 ， 就有所改革 。
有些人专以仿古为能事 ， 没有自己的感受 ， 自然就沦入公式化 ， 这不是学习遗产的正确态度 ， 中国画的糟粕 ， 我认为就是公式化 。
元代以后 ， 公式化很可怕的 ， 很多山水画一点感觉也没有 ， 脱离生活 ， 脱离真实而成为没有生命的躯壳 ， 明清两代很多画家脱离自己亲身感受 ， 峰峦叠嶂必仿倪云林 。 王原祁画线条功力好得不得了 ， 但他的画一点意境也没有 。
为了避免公式化 ， 我们必须到生活中区 ， 自然界本身是丰富多彩 ， 变幻莫测的 ， 它可帮助我们克服公式化 。
有人问我为什么爱画影子 ， 生活中如果有很美的影子为什么不表现？古人没有画过的东西多的很 。
反对公式化并非不要规律 ， 公式化是规律的简单化 ， 而任何艺术都是有它自己的规律的 。
中国画的精华 ， 我认为正是它从来就反对自然主义 ， 既讲求规律 ， 又富有生命力 ， 像范宽的《溪山行旅图》这样的作品 ， 是非常激动人心的 。
齐白石的伟大之处 ， 我认为也正在于他既有雄厚的传统基础 ， 又有强烈的亲身感受 ， 所以他的画现代人都能接受 ， 挂在现代化建筑里也感到协调 。
【李可染|艺点︱李可染：作画最忌公式化】画家在艺术修养方面除了要有深厚的传统知识和丰富的切身经验 ， 同时还要不间断的磨练功夫 ， 艺术不仅要苦学 ， 更主要的是苦练 。


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