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灵遁者油画作品《关系》：有时候我会害怕拿起画笔

灵遁者油画作品《关系》 。 尺寸：30×50cm
灵遁者油画作品《关系》：有时候我会害怕拿起画笔
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作品欣赏：少即多 ， 颜色与颜色 ， 颜色与线条 ， 线条与线条 。 当你不同角度去理解抽象油画的时候 ， 你联想会扩宽10倍 ， 甚至100倍 。 这幅简单的小画 ， 在表达一个极大的主题”关系“ 。 什么关系？是依赖还是交错？显然画面中给出的答案是一切皆有联系 。
灵遁者油画作品《关系》：有时候我会害怕拿起画笔
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有时候我会害怕拿起画笔 ， 因为我怀疑自己 ， 我看着自己画的东西 ， 带有一种“脏”颜色 ， 但我清楚 ， 我可以做到干净的画面 。 但不知道为什么 ， 我总是去那样画 。 我会害怕拿起画笔 ， 怕有一次歇斯底里之后 ， 终于不会再拿起画笔 ， 也终于不会再写一首诗歌 。
所以这时候你大概要意识到文化底蕴对于一个人有多重要了 。 没有文化底蕴的艺术家 ， 如海上浮萍 ， 纵然潇洒 ， 终归懦弱 。 而有文化底蕴的艺术家往往能在激情或者激愤中创作 ， 但创作完成之后归于平静 。 甚至不能创作完成 ， 也能坦然处之 。
灵遁者油画作品《关系》：有时候我会害怕拿起画笔
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天才常有 ， 海子 ， 顾城 ， 梵高之类都是 ， 他们以出色的文字或者画笔驾驭能力来表达情感 ， 但不若老子之类的圣贤可以宠辱不惊 。 电视剧《天道》也是一个“解释” ， 如何对面生死 ， 不同的人不同 ， 但文化基因强大的人 ， 生命力会更强 。 去读读《道德经》 ， 去看看赵无极的抽象作品 ， 也去看看张大千的泼墨作品……或者你就能从中有所感悟 。
艺术情感与任何人而言不可或缺 ， 哪怕他真的把画家当“泥瓦工” ， 他也认为那是在创作美 。 通常人们会谦虚说我不懂艺术 ， 我看不懂——事实上他们还需要时间感悟 ， 需要时间去经历而已 。 ——灵遁者
灵遁者油画作品《关系》：有时候我会害怕拿起画笔
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再给大家分享一下赵无极先生的艺术观点：他说画画要「经济」 ， 也就是说要能从简单裡看到丰富 ， 从少裡看到多 ， 但不是表面的多 。 换句话说 ， 就是简单裡要有东西看 。
有的人功夫很好 ， 可他画的画让人看了累得不得了 。 他画得累 ， 看的人更累 。
好的画 ， 就算他自己画得累 ， 可别人却看不出他累 。 就像林布兰的画 ， 画时并不是不累 ， 但是人家看得不累 ， 是精采的好画 。
中国古代的好画也是这样 ， 比如范宽(北宋 ， 990~1020) ， 他功夫很好 ， 但你觉得鬆得很 ， 看得很舒服;倪云林(倪攒 ， 元末 ， 1301~1374)也是 ， 淡淡几笔 ， 却表现了很多东西 。
怎样既画得简单 ， 又包含很多东西呢?
就是要「中肯」 。 如果中肯 ， 力量就大 ， 不中肯 ， 摆了很多东西也没用 。
你们画画总是注意小的东西 ， 萝哩萝唆 ， 我总是要求你们单纯、再单纯、简单、再简单 。
灵遁者油画作品《关系》：有时候我会害怕拿起画笔
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2.看整体 ， 不是看小趣味
画画其实不需要那么多的理论 ， 我觉得理论越少越好 ， 只要能把眼睛和手结合起来就好了 。 然后要学会观察和控制画面 ， 画的时候一开始就应该整个来 ， 不要一开始就找小趣味 。 比如画人体 ， 起稿时要把人体连同背景一起画 ， 不要单单地画人体 ， 否则关系不容易找到 。
一笔动 ， 整个画面都动 。 这裡动 ， 别的地方要呼应 ， 要连起来画 。 格局不打破 ， 就根本没办法画 ， 非打破不可 。
你们常会优柔寡断 ， 没有信心 。 不要管它 ， 画下去再说 。 动一笔算不了什么 ， 「刷!」刮掉就行了 。 不要为了一笔好 ， 让别的将就它 ， 这是个大毛病!
改画的时候 ， 也要整个改 ， 不要将就一两笔 。 看这裡一笔好 ， 就照这个地方搞 ， 这是不可能的事情 。 整个好 ， 才是好!
【灵遁者油画作品《关系》：有时候我会害怕拿起画笔】有了整体后 ， 再来求变化 ， 但是要注意这个变化不要牺牲了整体的感觉 ， 也就是说 ， 要保持整体 ， 在裡面变化 。


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