「春晚」1995年春晚变“金曲演唱会”，背后有着怎样的历史原因？( 四 )
其实答案就是：大势如此 ， 摇滚也难幸免 。
可以说 ， 1994年是内地歌坛造星运动最狂热的一年 ， 从唱片公司到歌手 ， 到歌曲作者 ， 再到歌迷 ， 都陷入一场前所未有的狂热之中 。 现在回想起来 ， 有时都无法理解为什么那时一首歌走红居然那样简单 ， 且红得那样彻底？
签约制本身没什么问题 ， 但这个东西绝对没有1994年之前很多人所认为的那样神奇 。 既然在短时间内造就了一场大跃进 ， 就必然会有一段很长的低谷来平衡 。 那种凭一句“妹妹你坐船头 ， 哥哥我岸上走”就能红透半边天还没人吐槽的时代 ， 再也不会有了 。
纤夫的爱
有很多人曾认为 ， 那时歌手容易走红 ， 是因为歌曲好听 ， 而且好歌很多 ， 其实不尽然 。 过了那个风口 ， 后来的签约歌手 ， 再没有那样容易红了 ， 即使从歌手实力、形象 ， 作品的质量以及公司的包装运作都更到位 ， 但能不能走红 ， 还要看天 。
除了大家的急近功利这一原因 ， 还有一个原因就是那时所有歌手的风格过于类似 ， 大多都是用大白嗓喊出来的旋律 ， 歌词也基本直白浅俗 。 比如“九妹九妹漂亮的妹妹”“抱一抱那个抱一抱 ， 抱得我那妹妹上花轿”“天不下雨天不刮风天上有太阳 ， 妹不开口妹不说话妹心怎么样”“走走走走走啊走 ， 走到九月九”……
接地气是接地气 ， 老百姓容易接受 ， 但过于雷同就缺乏了独特的艺术美感 ， 缺乏可持续性 。 而且当歌手一曲成名后 ， 还不敢轻易变换风格 。 求变等于自杀 ， 不变就等着被抛弃取代……
《九妹》黄鹤翔
狂欢上演时 ， 谁也没想到 ， 洗牌会来得如此之快 。 从那场洗牌中黯然退场的歌手 ， 很多名字至今提起来依然印象深刻 ， 但后来再也没有回到过大众面前 。
总之 ， 流行音乐从业群体的急近功利 ， 对签约制没吃透就仓促上马所致的后遗症 ， 加上歌手的自我重复与歌手之间的雷同 ， 让签约制带来的短暂狂欢 ， 像美丽的泡沫一般纷纷落地消逝 ， 只剩下少部分与公司合作默契、有明确定位、有过硬实力与鲜明特色 ， 且能持续输出好作品的歌手得以幸存 ， 进入下一个时代 。
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