导演帮|中国古装电影的艺术传承与美学变迁丨研究报告( 六 )
影片《长城》以宋朝为时代背景 ， 将中国神话传说中的饕餮搬上荧幕 。 无影禁军下辖的鹤、熊、虎、鹿、鹰等几种军队分别身着蓝、金、紫、红、银等不同颜色的铠甲 ， 张艺谋在本片中借助色彩的表现力与大型的动作奇观场景消解了叙事应表现的冲击力 。 饕餮第一次来袭 ， 整齐的鼓声响起 ， 长城各个烽火台狼烟四起 ， 五色不同兵种的禁军整齐划一地协同作战 ， 鹰军组成的射手队数剑齐发 ， 虎军操作重型机关攻击 ， 鹤军女兵以飞索捆绑俯冲攻击 ， 鹿军则以长矛遁甲近身作战……色彩在战斗场景中占据了观众大部分的吸引力 ， 各个兵种对形态各异的兵器操作吸引了另一部分注意力 ， 叙事的冲突性被奇观化的影像消解与替代 。 总体而言 ， 本片视觉奇观的营造过于喧宾夺主 ， 叙事的空洞与文化内涵的缺失导致影片整体效果欠佳 ， 作为一部立足跨文化传播的影片 ， 《长城》与传统艺术的割裂以及美学内涵的缺失致使本片在文化传播上折戟 。
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结 语
新世纪的第二个十年已然落下帷幕 ， 中国古装影片作为大众文化传播的重要部分将传统的宫廷美学、平民精神、庄禅思想等艺术与美学精髓呈现在电影中 。 现如今 ， 古装影片往往云集大导演与大明星 ， 由大制作呈现大场面 ， 消费主义盛行的社会背景下 ， 一些古装电影难以避免地被过渡商业化所裹挟 ， 以场景与叙事的奇观消解影片的美学内涵 ， 造成形式与内容的不相称以及中华艺术精神的割裂 。 古装电影在全球化的背景中承担着传播中华文明与弘扬艺术传统的责任 ， 中国电影输出的“文化折扣”现象如何克服 ， 中国电影“走出去”步伐如何迈进 ， 依然是有待解决的问题 。
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本文原载《电影文学》2020年第11期 ， 援引请以原刊为准 。
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