毒眸|《浪姐》背后的女人( 三 )
但抱持反文案态度的吴梦知也没有刻意抹杀自己的文字才华 ， 而是找到了更平衡的方式去安置这种才华——比如去年吴梦知担任芒果综艺《朋友请听好》总编剧 ， 综艺编剧在前期负责节目策划和框架设计 ， 如此一来 ， 吴梦知的文字不再渗透到幕前 。
《浪姐》作为一档高能输出30+女性力量的真人秀 ， 是需要优质的文案来开篇定调的 。 这个时候吴梦知的文案再度派上用场 。 观众几乎在一开头就识别出了吴梦知标志性的风格——语句平实 ， 但不乏新鲜的用词：“女人 ， 从母亲开始 ， 就是我们一生中最早记得和最后忘却的名字 。 而每个女人 ， 砺砺一生 ， 都在面对性别与年龄、生活与自己的锤问……”
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吴梦知标志性的风格文案
“砺砺”不是一个很常用的词 ， 但早前出现在《花少1》的文案之中；这段文案无疑获得了好评 ， 在没有热搜的日子里 ， 夸赞吴梦知文案的微博再次转发过万 。
其实《乘风破浪的姐姐》也将文案融入了镜头叙事中 ， 比如经常性地在空屏上打出寥寥数语 ， 制造出冷幽默效果 。 这一手法与闹腾的姐姐们形成静与动的对冲 ， 平衡了节目的喧嚣 ， 吴梦知的导演风格也同热辣、爱拼、敢于争先的姐姐构成了某种互补 。
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《浪姐》中让人会心一笑的冷幽默风格花字
节目之外的吴梦知好像也出现了变化：以往在微博只分享读书笔记的她如今会在贴出讨论《浪姐》的豆瓣帖子截图、绘声绘色讲述自己磨着李宇春为《浪姐》写主题曲的全过程 。 “百万文案”吴梦知成为了“总导演”吴梦知 。
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乘风破浪的女广电人
如前所述 ， 《浪姐》的成功至少有两支制作团队的功劳：吴梦知团队和何忱的盒子工作室 。
何忱2014年加入芒果TV并成为节目制作中心的第一位导演 。 那时候湖南卫视节目制作正处于高峰期 ， 2013年《爸爸去哪儿》大获成功 ， 第二季在紧锣密鼓地筹备中 ， 芒果TV初创 ， 距离扭亏为盈还有漫长的3年 。
何忱担任总导演的第一部芒果TV自制综艺是《偶像万万碎》 ， 这档通过玩游戏、强互动来进行的明星访谈综艺节目只有20分钟的长度 ， 体量不大 ， 但市面上的视频类娱乐媒体都能够做出来 ， 作为一档周播节目存续的意义不大 ， 于2016年底彻底停播 。
但也是在这一年 ， 何忱团队制作出高分原创推理综艺《明星大侦探》 ， 成为内地原创综艺难以逾越的一座高峰：豆瓣7万人评分9.3 ， 在芒果TV月活只有4000万左右的2016年 ， 首季收官前播放量超6亿 ， 累计播放量13亿 。 这或多或少也打破了一类性别刻板印象：如此构思缜密、排布精细的推理真人秀 ， 出自女导演之手 。
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《明星大侦探》前三季评分均在9.0以上
何忱接受“看电视”采访时提到 ， 导演组在剧本创作过程中始终坚持的原则“就是没有bug ， 就是要合理 ， 合理是一切的标准” ， 为此故事编剧和角色导演开会时被圈在一起 ， 互相挑刺、找bug 。 《明侦》单个故事从创意、剧本到拍摄完成 ， 最长需要四个月 ， 剧本常常修改四、五十稿 。
而《浪姐》的制作难度恐怕也不低 ， 以至于需要吴梦知、何忱团队协作：《浪姐》需要协调30位成名女艺人完成拍摄 ， 虽然不至于达到6个《花少》的难度 ， 但绝不比管理100个女团训练生轻松 。 第二期节目中 ， “卑微的”工作人员徘徊在艺人卧室门口 ， 最终也没上前敢叫醒艺人的画面深入人心 。
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