毒眸|《浪姐》背后的女人( 二 )
但上述作品仅仅让吴梦知在电视圈小有名气 ， 她基本不接受采访 ， 为人低调 。 吴梦知的第一次大规模出圈发生在《花儿与少年》第一季 ， 或许因为是节目初始定位为“自助远行真人秀” ， 与吴梦知的文风最为相配；而旅行类真人秀中常有的唯美风景空镜也格外能够凸显文案的存在感 。
第一季里 ， 吴梦知写道：“从陌生人到一家人的距离 ， 也许只是一瓦一檐 ， 一蔬一汤 ， 愿砺砺尖路 ， 相亲相爱 。 ”
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吴梦知文案的第一次大型出圈发生在《花儿与少年》
虽然《花少》的走向与“相亲相爱”的愿景背道而驰 ， 但第二季节目仍然将吴梦知的文案视为亮点并加以放大——节目组邀请写字好看的常驻嘉宾井柏然手写吴梦知的文案 ， 代替常规字体文案出现在节目画面中 。 有了大明星手写体加持、吴梦知的文案得到了更高的关注 。
2017年 ， 吴梦知成为《花少3》总导演 ， 且仍然包揽了文案：“为什么有沙漠？为了寻找沙砾的心中深藏的井 。 为什么要去丛林？为了热浪一般的暴雨 ， 为了找寻久违的大地 。 ”
慢综艺舒缓的节奏、养眼的鲜肉小花阵容 ， 搭配“百万文案”和同样高水准的画面、配乐 ， 节目在年轻观众中间获得了好评 ， 第三季豆瓣打分人数和评分为三季之最 。
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井柏然手写的《花儿与少年》第三季文案截图
但没有了嘉宾的年龄差距设置 ， 也失去了韩国原版《花样姐姐》的精髓 ， 节目第三季收视率断崖式下跌 ， 集均CSM52城市网收视率0.617% ， 在同时段节目中排在三名开外——作为对比 ， 前两季平均收视率为1.81%和1.25% 。
2018年3月 ， 网友在吴梦知微博下询问《花少4》的消息 ， 而吴梦知回复道：“没有了 ， 勿念 。 ”据新浪娱乐获悉 ， 停办原因是“《花少》出国拍摄和后期制作经费过高 ， 而收视低迷导致入不敷出 ， 因而被砍 。 ”
有媒体曾批评当时的湖南卫视陷入了“作者综艺”式自恋 ， 代表就是洪涛大手笔的音乐综艺《幻乐之城》和吴梦知文艺至死的《花少3》 。
洪涛作为《我是歌手》总导演获得了巨大的知名度和声望 ， 但《幻乐之城》是公认失败的作品——节目重金打造了高难度的“音乐创演秀” ， 要求非专业音乐剧演员们配合复杂的镜头调度完成真唱、真演 ， 结果效果不佳、收视惨淡 ，CSM52城收视集均0.64% 。
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重金打造却收视惨淡
和洪涛孤注一掷换来幻梦一场的情况相似 ， 岁月静好但流于平淡的《花少3》也被认为是遵从了节目总导演吴梦知本人的趣味 ， 但也因此让主流电视观众流失 。
2018年 ， 吴梦知调任芒果TV节目中心任副总经理 ， 同年9月成为芒果TV校招推荐官——看起来终结了《花少》的吴梦知并没有一蹶不振 ， 恰恰相反 ， “百万文案”的才女形象让她在一众广电系导演中具有了辨识度 ， 甚至成为一些年轻从业者的偶像 。
作为校招推荐官的吴梦知罕见地为此接受了一次芒果内部专访 ， 采访中吴梦知再三申明自己的“反文案”立场 。
她说：“影像内容就是用画面、声音、剪辑来表达的……文案啥都不是 ， 只是一个电视导演的最基础的训练而已……严重点说 ， 文案只是一种懒惰者的补救手段而已——就是用影像实在无法交代了 ， 那么用几句话说清楚很多问题吧 。 ”
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图源：芒果TV 微信公众号
不知道是不是《花少3》在收视率上的失败 ，促使了以文案著称的吴梦知如此严重地否定文案的价值 。 但可以看见的是 ， 同年吴梦知担任总制片人的《妻子的浪漫旅行》没有再产生与文案有关的话题 ， 这是一档在当时的内地看来较为新鲜的观察类综艺 ， 比起用文案烘托旅行中的美好氛围 ， 很多要素藉由坐在观察室的丈夫之口讲出 。
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