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16年过去，它依旧吊打所有宫斗剧

“不爱宫墙柳 ， 只被前缘误 。 花开花落自有时 ， 总赖东君主 。 ”
《金枝欲孽》
结尾 ， 晚冬落残雪 。
如妃立于紫禁城高墙之上 ， 于心中吟诵这首定情诗 。 远方 ， 孔武驾着马车成功将安茜与尔淳带离出宫 。
安茜第一次靠在他的肩头沉沉睡去 ， 只有坐在车尾的尔淳看得到她背后满是鲜血的箭伤 ， 哭着在想刚才安茜对自己所说的话：“代替我们离开那里 ， 从今以后只为自己而活” 。
昔日的对手玉莹困在承乾宫等来一场绝情大火 ， 好在能与恋人孙白杨相拥赴黄泉 。
如妃选择继续留在宫中 ， 无论世事如何变幻 ， 她始终要和皇后一直斗下去……
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天理教入侵祸乱 ， 打断了几位后宫之人愈陷愈深的尔虞我诈 ， 后来他们逃的逃死的死 ， 无一能如愿善终 。
而万里江河 ， 又如何有缘再聚？
当开启下章轮回 ， 恐怕来年负责饲养的侍卫会发现 ， 盘桓在皇宫之上的乌鸦又添了不少只 。
没有人笑到最后 ， 没有人能赢全局
， 《金枝欲孽》对宫人命运所下的唏嘘判词 ， 伴着那熟悉的咏叹调至今萦绕在每位观众心头 。
01
2004年《金枝欲孽》在TVB播出 ， 成为当年收视率最高港剧 ， 风靡两岸的现象级作品 ， 更硬生生为国产影视开辟出
“宫斗剧”
一型 。
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在此之前 ， 执导过《创世纪》《天地男儿》等台庆剧的金牌监制
戚其义
受命 ， 一改TVB向来为求节俭于室内、假景拍戏的作风 ， 带领全班人马远赴浙江横店、北京故宫等处取景 。
边查阅清朝史料 ， 边契入时下社会议题 ， 包括造型、表演、配乐无不费心打磨 ， 造出一场场大气古朴、虚实相合的历史后宫戏 。
还记得剧组当年上《快乐大本营》 ，
主持人何炅
调侃自己去横店 ， 十分兴奋地到她们所用宫殿里来回穿梭 ， 嘴上喊着“哇！这是玉莹小主住过的地方 。 哇！这是尔淳小主住过的 。 ”
玩笑归玩笑 ， 入戏深的剧迷谁不会对尔淳望向对房那含恨带怒的眼神 ， 念念不忘呢？
而所望之人 ， 正是与她在承乾宫内平起平坐的玉莹 。
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如若不是实地取景 ， 绝对会缺少好些戏剧效果
后宫乃女人是非地 ， 故而剧中角色自以女性为主 ，
邓萃雯
、
张可颐
、
黎姿
、
佘诗曼
大小花旦戏里戏外彼此争辉 。
由于剧集播出时大为火爆 ，
四
女
前所未有地同以主角身份 ， 入围当年的TVB视后竞选 。
一时间港城的街头巷尾 ， 报纸杂刊无不热议 ， 到底会是“邊個攞奖 ， 邊個夠份”（谁拿奖 ， 谁有资格） ， 论辈排资 ， 谈演比戏 ， 好不热闹 。
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最终
饰演“玉莹”的黎姿成功跑出
， 引发不少人暗自不服地评断为“她拿续约换奖” ， 幕后真相不可追讨 。
始终呼声最高的“如妃娘娘”邓萃雯 ， 其实也不是没捞着再攀事业高峰的好处 。
男主演
陈豪
、
林保怡
甘当绿叶 ， 戏里侍卫和太医的待遇又比被妃婢视为“棋子”的老皇帝好太多 ， 一人起码能落得三位女子为其动情 。
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每一集的转场等于剧透
陈年八卦而已 ， 在此简笔略谈 。
《金枝欲孽》的故事发生在清朝嘉庆年间 ， 一心想带着兄弟到京城闯荡的
孔武
（陈豪饰） ， 途中解救下一班赶着参加三年大选的秀女 ， 由此获得了进宫供职的机会 。
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这批新选秀女当中 ， 唯独
玉莹
（黎姿饰）和
尔淳
（佘诗曼饰）才貌出众 ， 智谋不俗 ， 将会是未来有资格力争上位者 。
性格截然不同的两人在路上投机地义结金兰 ， 可聪明人又怎会猜不到眼前的好姐妹 ， 对待自己到底是否真心？
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当下最得蒙圣宠的
如妃
（邓萃雯饰） ， 连同皇后都不入眼地横行后宫 ， 她一边需要在新人中觅得可扶持的心腹 ， 一边又要揪出皇后党羽徐公公安插进宫的秀女 ， 避免留下大患 。
身居高位哪来无忧 ， 恃宠而骄的威风只耍得上一时 ， 挂肠忙碌也是在为日后年老色衰做退身打算 。
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字幕配上这个不经意间的失落 ， 简直绝了
相比上面几位野心家 ， 负责秀女小主们在钟粹宫起居事宜的
安茜
（张可颐饰） ， 不过是名位卑言轻的教养姑姑 。
她擅于揣度人心 ， 却无意卷入后宫纷争 ， 嘴上时常说“我和那些人不一样” ， 只求明哲保身好待岁满之后 ， 放她归乡侍亲 。
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出身太医世家的
孙白杨
（林保怡饰） ， 精于医术但厌倦俗事 ， 他尽所能地帮助这群后宫佳人 ， 反因此处处深陷难退 。
多少红颜为他倾心 ， 尔淳由爱生妒处处打压玉莹 ， 福雅甘愿服毒好不奉君王 ， 家中娇妻与青楼知己 ， 皆不比一杯浊酒换来片刻清醒 。
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孙大人太受欢迎了怎么办
剧中 ， 金枝玉叶也罢 ， 达官显贵也罢 ， 草民奴命也罢 ， 只要入了这紫禁城 ， 从此所求之生死由天不由己 ， 所争之荣华亦如云烟过眼 。
情与义到头来都将化成怨与孽……片名化用成语的深意 ， 正在于此 。
从头至尾定下的绝对悲怆底色 ， 令《金枝欲孽》与日后的诸多效仿作区分开来 ， 大多时候给我的观剧感觉 ， 像是在听一位残年老宫娥的娓娓倾述 。
当其他宫斗剧讲求“斗”的精彩好看 ， 它早已将重点放在为人心堆起阋墙的“宫”字上 。
女性的阴谋撕逼为表 ， 里子折射出来的仍是
人性与情感的困境 。
我想这也是本剧超出宫斗格局 ， 打动大范围观众的主因 。
你若说大陆同一类型同一水准的也有
《甄嬛传》
， 其76集的长篇累牍不过是对它的添枝画叶 。
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华妃、皇后、淳儿等角色都有很明显的致敬
事实上《金枝欲孽》30集的内容 ， 没有一句废话 ， 不见一处拖沓 。
再次重温可以留意到它运用了不少电影化的镜头调度 ， 整体可谓是在
“螺蛳壳里做道场”
， 极力勉补港剧成本不足外的精细 。
环环相扣的宫心计 ， 悬念迭起的黑剧情 ， 再加上丰富深化的经典人物模板 ， 剧本严肃的文学性与娱乐的戏剧性兼具 。
几乎为往后的宫斗剧立好了教科书式样的参考 。
“入宫新人美貌出众反而不利？”“四位女主角到底谁最聪明？”“孙大人为什么喜欢玉莹不是尔淳？”……
种种戏外的衍生讨论 ， 从中能窥见职场上位学 ， 男性对女性的情感需求等等 ， 都是它玩剩下的话题 。 （到后来《甄嬛传》又轮了一遍）
十四年草草而去 ， 提到宫斗仍只这一剧无其他可比 ，
真是从此开山即达巅峰 。
02
在现代人的设想中 ， 皇庭后宫往往宛如一个偌大斗兽场 ， 极其恶劣的生存环境逼造出最残酷惨烈的人性 。
《金枝欲孽》反其道而行 ， 在展现妃嫔小主们如何一步步耍心机比手段的上位过程里 ， 又试图去找到且深挖她们这群深宫人所争所斗的
理由
。
人类毕竟不是只知道凭本能去撕咬的野兽 ， 当她们的行为动机有了理由后 ， 自然变得复杂变得生动 ， 也决定了剧中人没有单纯的善恶 ， 没有分明的黑白 。
她们的言行转变有着自洽的逻辑 ， 观众很难不站在同样的位置与角度 ， 清楚地意识到：
不过都是一群身不由己的可怜人 。
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持续为尔淳心痛到8012年
最开始佯装嚣张无脑的玉莹 ， 本是大官之家的庶出女 ， 从小跟着额娘受尽欺负与冷遇 。
美貌是她的天生武器 ， 也会让她沦为众矢之的 ， 只能利用“装蠢卖傻”的小聪明 ， 事事惹厌生烦 ， 好让其他人放松对自己的警惕 。
而玉莹所争的 ， 不过是额娘能在家中抬起头来做人 。
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尔淳身世复杂 ， 宦官徐公公收养栽培的汉人孤女 ， 身份造假送入宫中以求成为他失势后的庇荫 。
她看似心思缜密、清冷无情 ， 实际重情重义甚至深受其累 ， 见到从小一起长大的好姐妹彼此坑害 ， 一度郁郁地轻生丧志 。
【16年过去，它依旧吊打所有宫斗剧】而尔淳所争的 ， 不过是能报答所谓义父的养育恩慈 。
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