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第十放映室|按有关要求，推荐一部“正能量”国产青春片( 三 )



可是 ， 周青和绍英之间 ， 隔着一个纪文 。
就像马小军和米兰之间隔着一个刘忆苦一样 ， 年轻女孩总会被更有男人味的异性吸引 。
于是 ， 周青对于纪文产生了一种又怕又羡的情绪 。
他怕纪文的“暴力” ， 也羡慕他的“暴力” 。
特别是在那场戏里 ， 纪文为绍英出头 ， 开枪打伤了寻事的男人 。
那一刻 ， 周青正在一旁偷窥 。
而“枪”作为一个典型的男性符号 ， 也让周青再一次意识到 ， “暴力”或许才是男人身上真正的魅力所在 。
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这当然是一种错认 。
父亲也好 ， 老师傅也好 ， 纪文也好 ， 他们身上的暴力因子并不是天生的 ， 而是荒唐的时代刻在他们身上的烙印 。
那更像是一种群体性的PTSD ， 是一种长时间情绪紧绷后的过激反应 。
但对于周青来说 ， 他无从分辨这其中的差别 。
他只是单纯地以为 ， 只有以暴力为武器才能成为真正的男人 。
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直到他遇到了另一个男人 ， 他才意识到自己错了 。
那个男人 ， 我们自始至终都不知道姓名 ， 片中 ， 周青称他为“ 朱赫莱” ， 取自小说《钢铁是怎样炼成的》中的一个人物 。
朱赫莱是个火车司机 ， 平日里沉默寡言 。
看见周青被老师傅欺负 ， 他挺身而出 ， 教训了老师傅一顿 。 这也让周青再次加深了对“暴力”的迷恋 。
可是后来 ， 当周青请求朱赫莱去教训纪文时 ， 却被他拒绝了 。
随着他们之间更密切的相处 ， 周青才慢慢明白 ，“暴力”并不等于魅力 ， 而真正的魅力是朴素的正义感 ， 是处变不惊的泰然 。
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就像是朱赫莱把自己的工资拿给周青 ， 使他免遭父亲的毒打 。
就像是周青出了车祸后 ， 朱赫莱主动把自己的骨头献出 ， 移植到周青的腿上 。
日子过得真快 。
周青终于长大 ， 长成了一个正直的男人 ， 而朱赫莱却失踪了 。
周青也只得带着朱赫莱留给自己的骨头 ， 继续活在一个没有朱赫莱的世界 。
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03
如果我们把1976年的故事 ， 叫作“发现朱赫莱” 。
那么进入八十年代末之后的故事 ， 则叫作“ 寻找朱赫莱” 。
是的 ， 在影片后面的一个小时里 ， 朱赫莱再也没有出现过 。
而此时的周青 ， 已经三十岁了 。
他一直在寻找朱赫莱 ， 却始终踪迹难寻 。
这背后的隐喻 ， 再清楚不过了 。1976年 ， 朱赫莱这样的人尽管少见 ， 但还零星存在着；但到了八十年代末 ， 这样的人已彻底绝迹 。
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为什么？
因为那时的社会 ， 出现了新的转型 。
在经历了巨大的伤痛后 ， 原本物质、精神两条腿走路的社会 ， 突然失去了精神 ， 彻底向物质沦陷 。
一个全民不再仰望月光 ， 只顾低头看钱的商业社会 ， 奔涌袭来 。
贾樟柯在他的《 小武》中 ， 同样描述了这个时代的样貌 。
片中的小偷在经历了朋友、家人、情人的背叛后 ， 彻底沦为边缘人 。
【第十放映室|按有关要求，推荐一部“正能量”国产青春片】因为他偷“钱” ， 显然是犯了时代的大忌 ， 而他将手伸向BB机时遭遇的铃声 ， 则像是新时代的通缉令 。
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