《春潮》重新思考原生家庭和亲密关系｜影评
聚焦中国式母女关系的文艺电影《春潮》 ， 曾于去年斩获第22届上海电影节金爵奖最佳摄影奖 ， 并在今年5月3日北影节在线影展限量展映 。 两周后 ， 这部电影以超前点映的形式 ， 登陆爱奇艺 。
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杨荔钠编剧、导演的《春潮》 ， 故事发生地在东北 。 《春潮》是一部扎根于中国社会现实的家庭伦理电影 ， 是典型的原生家庭决定论的异类版本 。 金燕玲、郝蕾、曲隽希分别饰演的三代女性 ， 纠缠不清却又完全无法分开的核心家庭 ， 充满了代际之间既简单又复杂的冲突 。 在本应该独立自主的当代社会中 ， 妈妈不像妈妈 ， 女儿不像女儿 ， 她们都一味困在有问题的家庭中相亲相杀 。
《春潮》里的母女 ， 主要是理念上彼此高度不理解 ， 二人心事繁多且处理感情的方式无论是冷战还是热吵 ， 都不做深入沟通 ， 不解冻破冰怎么迎来春潮？原生家庭是不可选择的 ， 然而人的主观能动性告诉我们 ， 即便性格如母亲纪明兰（金燕玲饰）、女儿郭建波（郝蕾饰） ， 也可以活成另外一个样子 ， 但她们却选择了强化自己的缺陷而未矫正自己 。
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她们从来就不想从旁观的角度去看看自己 ， 看看这个家还有孩子 。 老人永远叨叨过去的事情、愧对自己的老公；本应该是中坚力量的采访人员郭建波 ， 也没有足够的能力买套房子或租房子出去独立 。
既然短时间内不能和解 ， 历史和真相、宽容和自由都得不到 ， 最起码也要从物理距离上分开 ， 有时候母女之间距离也能产生美 ， 否则负能量和负能量在一起 ， 只能是撞来撞去的负能量混战 。 对于这样混战的生活 ， 她们习以为常 。 这让第三代小姑娘郭婉婷（曲隽希饰）早熟 ， 天天说着超出年龄和岁月的金句 ， 这些话语统统都是在不断观察中得来的 ， 她观察到的是什么呢？
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小朋友聪明伶俐 ， 作为还没有被社会和原生家庭驯服的小精灵 ， 她需要做更好的自己 ， 而非去做顺应或者反抗家长的下一代 。 毕竟 ， 父母不是孩子的锚定物（注：一般是指货币的参照物） 。 不过 ， 从另外一方面讲 ， 这个小朋友有着无限可能 ， 她有可能被原生家庭的传统气氛所笼罩 ， 成为小太妹、小滑头或者小大人儿；也可能不用背负太多的历史包袱 ， 不需要为上两代人的恩恩怨怨承担什么 。
在纪明兰成为植物人后 ， 相信在郭建波的余生中 ， 郭婉婷将会获得更为宽松、自然和坦荡的成长环境 。 她们这对母女是当代的 ， 是走出工业时代熟人社会的新型母女关系 。 毕竟孩子还小 ， 她显然也是外向的性格 ， 她眼睛里的世界可以是欢乐的 。
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正如当前的00后、10后 ， 他们普遍舒展着呢 ， 他们从小迎接的就是后工业社会的现代生活 ， 父母的意愿更多的是配合这一代人的成长 。 00后、10后的父母 ， 人生的成长期多是被训诫和约束的 ， 当他们成为父母 ， 尤其是摆脱了更上一代人的干扰后 ， 往往会给予孩子更多自主权 。
这无关道德 ， 这是时间的力量 。 原生家庭的固化决定论 ， 在本质上是伪概念 ， 不过是因为夹缝中的一代人或两代人不舍得放下自己的权威 ， 用过度负责的执着去“合法地”伤害下一代人 ， 试图让下一代人成为“套中人” 。 纪明兰对郭建波就是如此 。 郭建波只要不复制妈妈对自己的惩罚式管理 ， 那么电影片尾漫长自白过后的郭建波 ， 定然能够放郭婉婷一条生路 ， 一条自然成长的路 。
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