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张君秋女儿回忆张君秋生前往事：他演《大保国》和《二进宫》的情绪截然不同

今年是家父张君秋诞辰一百周年 。
作者：张学敏
仿佛就在昨天 ， 我坐在三轮车脚踏板的小板凳上 ， 跟着怹去剧场看怹演出；仿佛就在昨天 ， 我跟着怹去电影公司和马连良爷爷、谭富英爷爷、裘盛戎大爷一起看小白玉霜评剧《秦香莲》的电影；仿佛就在昨天 ， 怹带着我去吉祥戏院听小彩舞先生的《剑阁闻铃》 ， 怹对我说：“你听 ， 唱得多好啊！这才是‘音断意不断 ， 声断情不断’”；仿佛就在昨天 ， 怹在兵马司后街六号院里亲自操琴给兄弟姐妹们一个个的吊嗓子！怹教导我们：“《断桥》中‘我本峨嵋一蛇仙’这句唱腔 ， 不要高声嚷嚷！千万不能吓着许仙 ， 要让许仙感到温柔善良”；仿佛就在昨天 ， 怹在给我和大哥学津说《坐宫》的劲头 。
然而现在 ， 这一切那么遥远、那么渺茫 ， 不知不觉我已泪下……
父亲真的太累了！刚从阜外医院出院 ， 在家过完一个春节 ， 怹就又全身心地投入到京剧“音配像”的繁重工作中了 。 多少人曾劝怹要多注意身体 ， 怹却总说：“这是国家交给我的工作 ， 国家对京剧艺术这么重视 ， 我不认真工作 ， 对得起谁？”
父亲对艺术精益求精的作风是几十年如一日的 。
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张君秋先生在《南山化蝶》中饰演祝英台《望江亭》这部立派之作 ， 怹演了那么多场次 ， 次次认真、每演每新！当下 ， 很多演员自始至终都一双彩鞋穿到底 ， 一水儿的粉红鞋穂子 ， 而怹演出时 ， “观遇”穿彩鞋系白鞋穂子（因为谭记儿在给丈夫戴孝）；“定计”换彩鞋系粉鞋穂子（因为谭记儿与白士中结婚了） 。 “亭子”那一场 ， 灌醉杨衙内的酒壶要用三个！怹看有的演员演出时是一把酒壶用到底 ， 就说：“这么小的一壶酒 ， 怎么总也喝不完？”登望江亭的台阶 ， 怹也是很讲究的 ， 上几层就下几层 。 怹教我时 ， 特别强调注意小节骨眼（细节） 。 如“观遇”一出场 ， 谭记儿的心情是压抑的 ， 眼睛不能乱看 ， 头绳儿一定要用白色的；“亭子”那场戏 ， 头饰不要太多 ， 脚步要轻快 ， 眼睛要注意观察四周；看杨衙内拿出圣旨 ， 眼睛要盯住 ， 看他把圣旨放在什么地方？见尚方宝剑 ， 心里也要有所打算 ， 为后面的盗圣旨、宝剑做铺垫；当把杨衙内灌醉后 ， 一边盗圣旨、宝剑 ， 一边用眼睛盯住楼梯口 ， 与张千、李万做周旋后 ， 要有个紧张得浑身瘫软的动作 ， 然后挣扎着起来 ， 下场前亮相（向观众展示胜利后的喜悦） ， 但亮相时间不宜过长 ， 否则就把紧张的气氛给冲淡了！
父亲演《大保国》和《二进宫》的情绪是截然不同的 。 怹讲：“前者是趾高气扬、不可一世的皇太后 ， 对徐、杨二家不屑一顾；后者变成被软禁宫中的李艳妃 ， 在唱腔的情绪上要有所变化 。 ”怹教我青衣抖水袖时要像“鱼摆尾” ， 动作大气、舒展 ， 但不能太使劲 。
小时候 ， 父亲天天在家里排戏、吊嗓子 。 怹排练《贵妃醉酒》时 ， 就会让我在旁边模仿怹整冠、闻花、下腰等动作 。
我考入戏校 ， 学校安排我跟赵绮霞老师学习花旦戏《铁弓缘》 ， 我对父亲讲：“我要像您一样唱青衣 ， 学校让我学花旦可怎么办？”父亲耐心地对我说：“这有什么不好 ， 一个演员的戏路子越宽越好 ， 当年我也常演《樊江关》《悦来店》《能仁寺》等刀马旦戏 ， 这对我后来演出《梅龙镇》《打渔杀家》等戏有很大的帮助 。 ”
我在校学习时 ， 每逢有演出 ， 父亲必到 。 每次看完戏 ， 父亲都说我有很大进步 ， 鼓励我要再接再厉！那时 ， 学校经常安排我去演出 ， 我常与大哥学津合演《坐宫》《武家坡》 ， 与三哥学济合演《望江亭》 ， 清唱时常唱《春秋配》 。 我们能演好这些戏 ， 与父亲的悉心教导分不开！有时陪父亲出门遛弯儿 ， 等回到家 ， 新唱腔都创编出来了 。


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